浅谈半画幅和全画幅的区别.doc

浅谈半画幅和全画幅的区别1、 全画幅的感光元件CCD/CMOS的尺寸比半画幅大，优势就是成像更好，更细腻2、 全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果，全画幅的劣势就是 机身要贵很多，目前最便宜的全画幅机身要1. 5万左右全画幅与半画幅之间的主要区别简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的 角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下, 全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者 存在显著差异说得通俗一点，半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下 來，所以它是被阉割过的画幅标准这并非是数码时代的新生事物，APS标准早 在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴來用到DSLR的设计上归根结 底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降 低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸标准，APS由此获得了新生 这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为 其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比，又能最大程度地节约成本后来随着图 像感应器研发成本的逐渐下降，DSLR才开始向全画幅冋归。

不过为了获得更大 的商业利益，厂家在开发过程中，纷纷将全幅机的设计与价格定位与APS-C机型 拉开明显档次，使之成为高低两条产品线需要补充的是，并非所有市售的数码 单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标准，少数例外如佳能的EOS ID Mcirk III,使用的是APS-H画幅，图像感应器尺寸为28. 1X18. 7mm；不 难发现，APS-II是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准在感应器大小上，全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1. 5-1. 6倍左右 的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准 135 （全画幅）相机的数值來换算半幅产品使用镜头时的焦距譬如，一款佳能 单反镜头的标称焦距是50mm,那么在全幅机身上使用时不存在任何变化，若将 它放到APS-C画幅的机型上使用，通常要将标称焦距XI. 6这个折算系数（有时 也叫做裁减系数，尼康、宾得、索尼的标准是XI. 5）,结果等效于80mm这么 演算的目的在于表达这样一层含义——佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效 于该品牌全画幅机上80nmi镜头的成像范围我们还要明门，镜头分别用在两种 画幅的机身上时，其内部的物理特性不会发生任何改变；“等效焦距”这个概念, 是一种人为设定的衡量方法，以便在焦距计算方面对不同画幅能有一个易于比较 的标准。

至于4:3系统，它的图像感应器对角线尺寸正好是全画幅规格的一半左 右，所以折算系数是2焦距决定着被摄主体的远近，也关系到画面的视野，显然半画幅在广角方 面是比较吃亏的，因为焦距值越小视角越大譬如一支广角端达到17nmi的超广 角镜头用在佳能的APS-C机身上，经过折算后广角端只能到27. 2mm,也就无法 体现出这支镜头本应拥有的广阔视野，换到全幅机上则完全不存在类似的问题 相反，半幅在长焦领域看上去却更有优势一些，I大I为在折算系数的作用下，长焦 端似乎变得更“长”但实际上，远端的被摄物休并不会因为折算系数而离你更 近，只是因为画幅小的关系，拍摄主体在成像结果上占据了比全幅照片相对更大 的比例而已看到这里您应该明口，画幅是决定拍摄视野的一个重耍因素，从理 论上全幅机的优势不言而喻不过我们不要忘记，对拍摄范围起到决定性作用的 仍是镜头的实际焦距；随着越来越多半幅专用镜头的问世，在APS-C和4:3系统 上实现16-18mm左右的超广角已经成为现实，半幅机在这方而的劣势已经不那么 明显但仍不可忽视的一点在于，画幅的不同述是会引发景深效果方而的差别, 具体地说一一在拍摄同一个对彖时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全幅 能够比半幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反，小画幅在拍 摄小出现大景深需求时（前景背景都清晰），反倒具有一定优势。