古埃及的建筑与室内设计

西方古代篇,2013.9,古埃及、古希腊和古罗马 的建筑与室内设计,世界七（十）大奇观,埃及的“金字塔” 新巴比伦的“空中花园” 以弗所的“阿尔斯神殿” 奥林匹亚的“宙斯神像” 哈利卡纳苏（小亚细亚）的“摩索拉斯陵墓” 地中海罗德岛上的“太阳神巨像” 法罗斯岛上亚历山大城的“灯塔” 圣彼得堡彼得宫（夏宫）的“琥珀厅” 柬埔寨的“吴哥窟” 中国的“万里长城”,世界主要文明发源地（四大河流）,古代埃及尼罗河文化（约公元前4千年左右） 古代中东两河文化（约公元前4千年左右） 古代中国黄河文化（约公元前3千年左右） 古代印度印度河文化（约公元前3千年左右）,亚非欧 古代各大文明发源地,罗马风,哥特建筑,意大利文艺复兴（巴洛克）,法国古典主义（洛可可）,西方古代建筑与室内设计史,欧洲中世纪（拜占庭）,古代罗马,古代希腊,爱琴文化,古代埃及,第 一 节,古埃及的建筑与室内设计,古埃及的建筑与室内设计,古埃及是人类文明的发源地,四大文明古国之一. 古埃及人创造了人类最早的,一流的建筑,以及和建筑相适应的室内装饰艺术.,尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑 充足的灌溉 解放了大量的劳动力 河流和峡谷 提供了丰富的建筑材料 大自然景观 培养了审美和构思观念 同河流斗争 锻炼了组织和技术能力,1. 自然、地理状况,位于非洲东北部，尼罗河两岸 ，地表是简单而均匀的地理结构，南部地区多陡峭的山岩。 气候干燥稳定，尼罗河定期泛滥，似乎体现出自然的永恒秩序。 木材奇缺,石头是埃及主要的自然富源。,为埃及建筑所追求的“秩序感”和“永恒性”提供了观念基础和物质现实条件。,1. 自然、地理状况,埃及,埃及的领土包括上下埃及两部分：上埃及是尼罗河中游峡谷，下埃及是河口三角洲。,古埃及文明是沿着狭长的尼罗河而蕴育发展的，埃及的命运维系于尼罗河。尼罗河在很大程度上决定着埃及建筑艺术的特点。,2.人文状况,宗教：早期为原始拜物教崇拜高山大漠长河，于是，通过审美，就把这些形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，如金字塔；后来为多神教阿蒙（太阳神）、玛待（众神之母）、孔斯（月神）。 社会：奴隶主中央集权专制制度。法老掌握神权是最高统治者，社会阶层依次是：法老僧侣军官农民奴隶。 文字：象形文字。,3.主要技术能力,精巧的石工艺技术 雕塑艺术日臻完善 精确的几何学、测量学 发明了起重、运输机械 具有了组织、协作能力 学会了绘制建筑图纸（三维彩色轴侧图）,4.古埃及建筑的分期, 古王国Old Kingdom （26502050BC）,11-17Dyn. 建筑以陵墓为主（ “玛斯塔巴”，金字塔），代表类型：金字塔 中王国Middle Kingdom（20501570BC）,18-30Dyn. 青铜时代，代表类型：岩窟墓 Rock-cut Tomb 新王国 New Kingdom （1570715BC） 代表类型：神庙 Mortuary Temples, Temple of gods 托勒密王朝Late Kingdom （715332BC） ：被古罗马吞并，这时建筑的规模不大，但较前精致，并表现出希腊和罗马的影响。,5.建筑实例,5.1 府邸和宫殿 住宅布局着重遮阳通风，院落式布局。 宫殿有明确纵轴线和纵深布局。 5.2 古王国时期金字塔的演变 玛斯塔巴多层金字塔金字塔 5.3 中王国时期峡谷里的陵墓 祭祀厅堂成了建筑的主体，沿纵深布局，山崖成为陵墓景观的组成 部分。 5.4 新王国时期太阳神庙 轴线对称，空间序列：神道方尖碑牌楼门内院神殿圣室,5.1 府邸和宫殿,阿玛纳的富人住宅,住宅布局着重遮阳通风，院落式布局。,有明确的纵轴线和纵深布局。,阿玛尔纳宫殿,古埃及卡宏城,卡宏城住宅,城市建设体现了奴隶制社会制度下阶级的对立,十二王朝统一埃及后建立的。平面长方形，边长380*260米，有城墙围着。城内又用墙分为东西两部分。,5.2 古王国时期金字塔的演变,玛斯塔巴多层金字塔金字塔,1）金字塔的形成：死后永生的信念决定了金字塔的形成 法老为保证他的肉体不死，以模拟的形式再现他生前在世的种种生活情景。 为了使法老的灵魂不被惊扰，为了满足法老日益膨胀的权力炫耀，金字塔经历了由砖石，由小大的演变历程，在公元前2000年左右由金字塔石窟墓。,玛斯塔巴孟菲斯一带的早期帝王陵墓，其形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿，内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或斜坡甬道相连。,“玛斯塔巴”外观,昭塞尔(Zoser) 金字塔前祭祀厅堂,从中可以看到仍在模仿用木材和芦苇造的传统建筑。,昭塞尔(Zoser) 金字塔入口甬道,光线的明暗对比和空间的开阖的对比，着力渲染皇帝的“神性”，纵深、多层 次的艺术布局手法有意识的运用。,5.2 古王国时期金字塔的演变,2）金字塔的演化： 多层金字塔,a.萨卡拉的昭赛尔金字塔（Zoser）为代表。 （多层台阶式） b.舒达尔金字塔（折线形）,多层金字塔昭塞尔金字塔,（公元前3200-前2130年）,吉萨金字塔群 古埃及金字塔最成熟的代表,方锥形金字塔 吉萨金字塔群（由孟卡拉、哈夫拉、胡夫三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成） 金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。,正方锥形，塔身高大，祭 祀厅堂及附属建筑物较小， 不再模仿木柱、芦苇形象， 简洁的几何造型形势同材料、 技术统一，形成纯粹的纪念 性风格，宗教气氛非常强烈。,吉萨金字塔群外观,对于纯粹和简单形式的无上追求，形成了吉萨金字塔综合体 的主要特征，表达性细部和装饰都被去除，以此来强化光华 表面和立体形状的效果。,胡夫金字塔外观,用230万块平均重2.5吨的石块干砌而成，表面原有一层磨光的石灰岩。,胡夫金字塔细部,哈夫拉金字塔及狮身人面像大斯芬克斯,胡夫金字塔剖面图,金字塔内的廊道,国王墓室,总结： 金字塔的演变特点？,（1）型制：平台式阶梯式方锥型 。 （2）作用：功能实用型（死者住宅）艺术纪念型（法老纪念牌）。 （3）材料：土坯石材，更适合纪念性建筑永久的要求。 （4）装饰手法：仿木柱装饰石材风格，更简洁、稳定 。 （5）构图：由平缓向集中式高耸发展，更适合纪念性建筑 。 （6）祭祀厅堂：由墓顶转向塔前，位置重要性相对下降，突出纪念意义 。 （7）对待死者：由祭祀向纪念发展，强调崇拜。,5.3 中王国时期峡谷里的陵墓,1、祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体。 2、结合地形处理，依悬崖而造，按纵深系列布局。 3、内部空间形象的重要性加强了。 4、广泛采用了柱廊形式。 5、反复渲染气氛的建筑手法日趋完善了。,（公元前2130-前1580）,中王国时期崖墓装饰壁画,曼都赫特普三世墓,曼都赫特普三世墓,在这座陵墓中，内部空间和外部形象势均力敌，开创了新的形制。,逐步由外部空间向室内空间过渡,哈特什普苏墓,奥西里斯柱,逐步由外部空间向室内空间过渡,哈特什帕苏（Hatshepsut）墓,建于第十八王朝，约公元前1520年，巧妙的利用了地形，敞廊同山岩结合和谐,彻底抛弃了传统金字塔的影响，新的艺术构思就此完整，柱廊比例和谐，庄严而不沉重，装饰华丽，色彩鲜艳。,中王国建筑的特点,（1）地理条件对建筑形式有重要影响：底比期地区峡谷窄狭、多悬崖崖墓 。 （2）结构技术有所进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间（祭祀厅堂），这更适于纪念性的艺术要求 。 （3）轴线空间序列布局：渲染气氛，适合纪念性建筑的要求 。 （4）雕刻技术高超：强调内部空间的重要意义。 （5）复杂的宗教已大体形成：皇帝崇拜已经渐渐摆脱了原始拜物教，祀庙中神仪典的重要性超过了皇帝威力的象征性形象。,5.4 新王国时期太阳神庙,(公元前1582-前332年）,1、强调纵轴线。 2、两个艺术重点。 3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。 4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术 氛围。 *卡纳克神庙 *鲁克索神庙,卡纳克阿蒙神庙是所有太阳神庙中最大的，始建于中王国时代。多柱大厅（柱子是埃及神庙的特征）是该神庙的主神殿，厅内有16列共134根巨柱，用来支承。 神殿内的所有柱子和梁枋以及壁面刻满彩色阴刻浮雕，石柱排列如林，光线阴暗，气氛神秘。,轴线对称，空间序列：神道方尖碑牌楼门内院神殿圣室 从大门到神殿，空间逐步收小，形成神秘的空间氛围。,卡纳克神庙,卡纳克的阿蒙神庙总长366m，宽110m。前后一共造了6道大门，而以第一道为最高大，它高43.5m，宽113m。它的大殿内部净宽103m,进深52m，密排着134棵柱子。,大门外部的实体的，富丽 堂皇，戏剧性，喧闹热烈。包 括牌楼门及其门前的神道及广 场，是群众性宗教仪式举行 处，力求富丽堂皇而隆重以适 应戏剧性的宗教仪式；门的样 式是高大的梯形，石墙夹着不 大的门道，门前有一两对皇帝 的圆雕坐像和方尖碑。尺度宏 大给人以压抑感，它们之间形 成强烈的对比，形成丰富的构 图，突出大门的高大、厚重。,（1）神庙的艺术重点1大门,（2）神庙的艺术重点2大殿,大殿内部的空间的处理。 是少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。大殿里布满了粗壮高大的柱子，中间两排柱子人为地加高形成高侧窗，窗口有石栅，光线散落在地面上、柱子上，缓缓变换，使大殿里充满了神秘虚幻的气氛，大殿里的浮雕、圆雕以及顶棚的夜空处理，处处给人以恩主的威仪，颜色鲜艳，尺度很大，朝圣的人无法知道这大殿有多大，仿佛每棵柱子后面都连着更远的空间，于是心理受到强烈的压近，甚至觉得恐惧，这时才隐约看到正中的皇帝坐像。,方尖碑、牌楼门,其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。方尖碑修长比：9：110：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。,卡纳克神庙的两根方尖碑,成对的竖立在神庙的入口处,柱子类型： 莲花束茎式 纸草束茎式 纸草盛放式,古埃及常见的柱子形式 Ordine 莲花束茎式，纸草束茎式，纸草盛放式,这座大殿里的柱子，细长比只有1：4.66，柱间净空小于柱径，制造了神秘、压抑人的效果。柱梁之间的交接非常简洁。承重构件与被负荷构件之间在视觉上是均衡的，艺术上很成熟。,室内浅浮雕,石窟庙阿布辛波石窟庙,注重内部空间的营造,内部有前后 两个柱厅，末端是神堂。前柱厅的八根柱子是神像柱，周围墙上布满壁画，1966年因为修建阿斯旺水坝而迁到比原来后退180米，高64米的山上。,阿布辛贝勒神庙 前面有一平坦的入口平台，正面在悬崖上凿出像牌楼门的样子，门前四尊国王拉美西斯二世的巨大雕像高20米。,古埃及建筑装饰艺术,所谓“正面律”，就是指表现人物时，头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。运用以上的表现手法对人物的形象进行处理，是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。,阿布辛波尔太阳神庙内的壁画,壁画,浅浮雕,1. 以石材为主要建筑材料，采用梁柱结构，发展了一套完整的体系。 2. 遵循因地制宜的原则。 3. 构图上，多用简洁稳定的几何体。如：金字塔、神庙的大门. 4. 建筑与装饰界合在一起，建筑表面总是布满雕刻。 5. 成功的纪念性建筑设计，气势宏伟、严肃、永垣、兼有压抑神秘。,古埃及建筑与室内设计特点,The end!, ,