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古埃及的建筑与室内设计

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    • 1、西方古代篇,2013.9,古埃及、古希腊和古罗马 的建筑与室内设计,世界七(十)大奇观,埃及的“金字塔” 新巴比伦的“空中花园” 以弗所的“阿尔斯神殿” 奥林匹亚的“宙斯神像” 哈利卡纳苏(小亚细亚)的“摩索拉斯陵墓” 地中海罗德岛上的“太阳神巨像” 法罗斯岛上亚历山大城的“灯塔” 圣彼得堡彼得宫(夏宫)的“琥珀厅” 柬埔寨的“吴哥窟” 中国的“万里长城”,世界主要文明发源地(四大河流),古代埃及尼罗河文化(约公元前4千年左右) 古代中东两河文化(约公元前4千年左右) 古代中国黄河文化(约公元前3千年左右) 古代印度印度河文化(约公元前3千年左右),亚非欧 古代各大文明发源地,罗马风,哥特建筑,意大利文艺复兴(巴洛克),法国古典主义(洛可可),西方古代建筑与室内设计史,欧洲中世纪(拜占庭),古代罗马,古代希腊,爱琴文化,古代埃及,第 一 节,古埃及的建筑与室内设计,古埃及的建筑与室内设计,古埃及是人类文明的发源地,四大文明古国之一. 古埃及人创造了人类最早的,一流的建筑,以及和建筑相适应的室内装饰艺术.,尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑 充足的灌溉 解放了大量的劳动力 河流和峡谷 提

      2、供了丰富的建筑材料 大自然景观 培养了审美和构思观念 同河流斗争 锻炼了组织和技术能力,1. 自然、地理状况,位于非洲东北部,尼罗河两岸 ,地表是简单而均匀的地理结构,南部地区多陡峭的山岩。 气候干燥稳定,尼罗河定期泛滥,似乎体现出自然的永恒秩序。 木材奇缺,石头是埃及主要的自然富源。,为埃及建筑所追求的“秩序感”和“永恒性”提供了观念基础和物质现实条件。,1. 自然、地理状况,埃及,埃及的领土包括上下埃及两部分:上埃及是尼罗河中游峡谷,下埃及是河口三角洲。,古埃及文明是沿着狭长的尼罗河而蕴育发展的,埃及的命运维系于尼罗河。尼罗河在很大程度上决定着埃及建筑艺术的特点。,2.人文状况,宗教:早期为原始拜物教崇拜高山大漠长河,于是,通过审美,就把这些形象的典型特征赋予皇权的纪念碑,如金字塔;后来为多神教阿蒙(太阳神)、玛待(众神之母)、孔斯(月神)。 社会:奴隶主中央集权专制制度。法老掌握神权是最高统治者,社会阶层依次是:法老僧侣军官农民奴隶。 文字:象形文字。,3.主要技术能力,精巧的石工艺技术 雕塑艺术日臻完善 精确的几何学、测量学 发明了起重、运输机械 具有了组织、协作能力 学会了绘

      3、制建筑图纸(三维彩色轴侧图),4.古埃及建筑的分期, 古王国Old Kingdom (26502050BC),11-17Dyn. 建筑以陵墓为主( “玛斯塔巴”,金字塔),代表类型:金字塔 中王国Middle Kingdom(20501570BC),18-30Dyn. 青铜时代,代表类型:岩窟墓 Rock-cut Tomb 新王国 New Kingdom (1570715BC) 代表类型:神庙 Mortuary Temples, Temple of gods 托勒密王朝Late Kingdom (715332BC) :被古罗马吞并,这时建筑的规模不大,但较前精致,并表现出希腊和罗马的影响。,5.建筑实例,5.1 府邸和宫殿 住宅布局着重遮阳通风,院落式布局。 宫殿有明确纵轴线和纵深布局。 5.2 古王国时期金字塔的演变 玛斯塔巴多层金字塔金字塔 5.3 中王国时期峡谷里的陵墓 祭祀厅堂成了建筑的主体,沿纵深布局,山崖成为陵墓景观的组成 部分。 5.4 新王国时期太阳神庙 轴线对称,空间序列:神道方尖碑牌楼门内院神殿圣室,5.1 府邸和宫殿,阿玛纳的富人住宅,住宅布局着重遮阳通风,院落式

      4、布局。,有明确的纵轴线和纵深布局。,阿玛尔纳宫殿,古埃及卡宏城,卡宏城住宅,城市建设体现了奴隶制社会制度下阶级的对立,十二王朝统一埃及后建立的。平面长方形,边长380*260米,有城墙围着。城内又用墙分为东西两部分。,5.2 古王国时期金字塔的演变,玛斯塔巴多层金字塔金字塔,1)金字塔的形成:死后永生的信念决定了金字塔的形成 法老为保证他的肉体不死,以模拟的形式再现他生前在世的种种生活情景。 为了使法老的灵魂不被惊扰,为了满足法老日益膨胀的权力炫耀,金字塔经历了由砖石,由小大的演变历程,在公元前2000年左右由金字塔石窟墓。,玛斯塔巴孟菲斯一带的早期帝王陵墓,其形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿,内有厅堂,墓室在地下,上下有阶梯或斜坡甬道相连。,“玛斯塔巴”外观,昭塞尔(Zoser) 金字塔前祭祀厅堂,从中可以看到仍在模仿用木材和芦苇造的传统建筑。,昭塞尔(Zoser) 金字塔入口甬道,光线的明暗对比和空间的开阖的对比,着力渲染皇帝的“神性”,纵深、多层 次的艺术布局手法有意识的运用。,5.2 古王国时期金字塔的演变,2)金字塔的演化: 多层金字塔,a.萨卡拉的昭赛尔金字塔

      5、(Zoser)为代表。 (多层台阶式) b.舒达尔金字塔(折线形),多层金字塔昭塞尔金字塔,(公元前3200-前2130年),吉萨金字塔群 古埃及金字塔最成熟的代表,方锥形金字塔 吉萨金字塔群(由孟卡拉、哈夫拉、胡夫三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成) 金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。,正方锥形,塔身高大,祭 祀厅堂及附属建筑物较小, 不再模仿木柱、芦苇形象, 简洁的几何造型形势同材料、 技术统一,形成纯粹的纪念 性风格,宗教气氛非常强烈。,吉萨金字塔群外观,对于纯粹和简单形式的无上追求,形成了吉萨金字塔综合体 的主要特征,表达性细部和装饰都被去除,以此来强化光华 表面和立体形状的效果。,胡夫金字塔外观,用230万块平均重2.5吨的石块干砌而成,表面原有一层磨光的石灰岩。,胡夫金字塔细部,哈夫拉金字塔及狮身人面像大斯芬克斯,胡夫金字塔剖面图,金字塔内的廊道,国王墓室,总结: 金字塔的演变特点?,(1)型制:平台式阶梯式方锥型 。 (2)作用:功能实用型(死者住宅)艺术纪念型(法老纪念牌)。 (3)材料:土坯石材,更适合纪

      6、念性建筑永久的要求。 (4)装饰手法:仿木柱装饰石材风格,更简洁、稳定 。 (5)构图:由平缓向集中式高耸发展,更适合纪念性建筑 。 (6)祭祀厅堂:由墓顶转向塔前,位置重要性相对下降,突出纪念意义 。 (7)对待死者:由祭祀向纪念发展,强调崇拜。,5.3 中王国时期峡谷里的陵墓,1、祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体。 2、结合地形处理,依悬崖而造,按纵深系列布局。 3、内部空间形象的重要性加强了。 4、广泛采用了柱廊形式。 5、反复渲染气氛的建筑手法日趋完善了。,(公元前2130-前1580),中王国时期崖墓装饰壁画,曼都赫特普三世墓,曼都赫特普三世墓,在这座陵墓中,内部空间和外部形象势均力敌,开创了新的形制。,逐步由外部空间向室内空间过渡,哈特什普苏墓,奥西里斯柱,逐步由外部空间向室内空间过渡,哈特什帕苏(Hatshepsut)墓,建于第十八王朝,约公元前1520年,巧妙的利用了地形,敞廊同山岩结合和谐,彻底抛弃了传统金字塔的影响,新的艺术构思就此完整,柱廊比例和谐,庄严而不沉重,装饰华丽,色彩鲜艳。,中王国建筑的特点,(1)地理条件对建筑形式有重要影响:底比期地区峡谷窄狭、多悬崖崖墓

      7、。 (2)结构技术有所进步:用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间(祭祀厅堂),这更适于纪念性的艺术要求 。 (3)轴线空间序列布局:渲染气氛,适合纪念性建筑的要求 。 (4)雕刻技术高超:强调内部空间的重要意义。 (5)复杂的宗教已大体形成:皇帝崇拜已经渐渐摆脱了原始拜物教,祀庙中神仪典的重要性超过了皇帝威力的象征性形象。,5.4 新王国时期太阳神庙,(公元前1582-前332年),1、强调纵轴线。 2、两个艺术重点。 3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。 4、柱与梁组成的梁柱结构,形成独特而神秘的艺术 氛围。 *卡纳克神庙 *鲁克索神庙,卡纳克阿蒙神庙是所有太阳神庙中最大的,始建于中王国时代。多柱大厅(柱子是埃及神庙的特征)是该神庙的主神殿,厅内有16列共134根巨柱,用来支承。 神殿内的所有柱子和梁枋以及壁面刻满彩色阴刻浮雕,石柱排列如林,光线阴暗,气氛神秘。,轴线对称,空间序列:神道方尖碑牌楼门内院神殿圣室 从大门到神殿,空间逐步收小,形成神秘的空间氛围。,卡纳克神庙,卡纳克的阿蒙神庙总长366m,宽110m。前后一共造了6道大门,而以第一道为最高大,它高43.5m,宽113m

      8、。它的大殿内部净宽103m,进深52m,密排着134棵柱子。,大门外部的实体的,富丽 堂皇,戏剧性,喧闹热烈。包 括牌楼门及其门前的神道及广 场,是群众性宗教仪式举行 处,力求富丽堂皇而隆重以适 应戏剧性的宗教仪式;门的样 式是高大的梯形,石墙夹着不 大的门道,门前有一两对皇帝 的圆雕坐像和方尖碑。尺度宏 大给人以压抑感,它们之间形 成强烈的对比,形成丰富的构 图,突出大门的高大、厚重。,(1)神庙的艺术重点1大门,(2)神庙的艺术重点2大殿,大殿内部的空间的处理。 是少数人膜拜皇帝之所,力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。大殿里布满了粗壮高大的柱子,中间两排柱子人为地加高形成高侧窗,窗口有石栅,光线散落在地面上、柱子上,缓缓变换,使大殿里充满了神秘虚幻的气氛,大殿里的浮雕、圆雕以及顶棚的夜空处理,处处给人以恩主的威仪,颜色鲜艳,尺度很大,朝圣的人无法知道这大殿有多大,仿佛每棵柱子后面都连着更远的空间,于是心理受到强烈的压近,甚至觉得恐惧,这时才隐约看到正中的皇帝坐像。,方尖碑、牌楼门,其断面呈正方形,上小下大,顶部为金字塔形,常镀合金。方尖碑修长比:9:110:1,用整块的花岗岩制成,

      9、碑身刻有象形文字的阴刻图案。,卡纳克神庙的两根方尖碑,成对的竖立在神庙的入口处,柱子类型: 莲花束茎式 纸草束茎式 纸草盛放式,古埃及常见的柱子形式 Ordine 莲花束茎式,纸草束茎式,纸草盛放式,这座大殿里的柱子,细长比只有1:4.66,柱间净空小于柱径,制造了神秘、压抑人的效果。柱梁之间的交接非常简洁。承重构件与被负荷构件之间在视觉上是均衡的,艺术上很成熟。,室内浅浮雕,石窟庙阿布辛波石窟庙,注重内部空间的营造,内部有前后 两个柱厅,末端是神堂。前柱厅的八根柱子是神像柱,周围墙上布满壁画,1966年因为修建阿斯旺水坝而迁到比原来后退180米,高64米的山上。,阿布辛贝勒神庙 前面有一平坦的入口平台,正面在悬崖上凿出像牌楼门的样子,门前四尊国王拉美西斯二世的巨大雕像高20米。,古埃及建筑装饰艺术,所谓“正面律”,就是指表现人物时,头部为正侧面,眼为正面,肩为正面,腰部以下为正侧面。运用以上的表现手法对人物的形象进行处理,是为了使人的形象特征更加突出和完整,这也是埃及绘画追求完整性的体现。,阿布辛波尔太阳神庙内的壁画,壁画,浅浮雕,1. 以石材为主要建筑材料,采用梁柱结构,发展了一套完整的体系。 2. 遵循因地制宜的原则。 3. 构图上,多用简洁稳定的几何体。如:金字塔、神庙的大门. 4. 建筑与装饰界合在一起,建筑表面总是布满雕刻。 5. 成功的纪念性建筑设计,气势宏伟、严肃、永垣、兼有压抑神秘。,古埃及建筑与室内设计特点,The end!, ,

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