俄国形式主义与布拉格学派.ppt

3. 俄国形式主义与布拉格学派,俄国形式主义和布拉格学派率先把批评的重心由 创作移向了文本的形式、结构这是现代西方文论的 一个重要转折，以后，英美新批评、法国结构主义都 是在此基础上发展起来的在一定意义上，它们是西 方结构主义思潮的真正发源地它们对20世纪西方文 学批评的演变和发展具有重要的开创意义3．1 诗学探索的理论特征,3．1．1 俄国形式主义的基本主张 俄国形式主义是1914至1930年在俄罗斯出现的一 种文学批评流派这一批评流派主要有两个分支：一 个是1914至1915年成立的“莫斯科语言学小组”，以罗 曼·雅各布森为代表，其主要成员有格里戈里·维诺库尔 (1896一 1947)等另一个是“彼得堡小组”，从1916年 起称为诗歌语言研究会，主要成员有维克托·什克洛夫 斯基、鲍里斯·艾亨鲍姆和维克托·日尔蒙斯基(1891— 1971)等这两个小组都重视从语言学角度研究文学俄国形式主义的主要理论主张是： 第一，文学作品是“意识之外的现实” 第二，文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目 的，而在于审美过程 第三，文学批评的任务是要研究文学之所以成为 文学的内部规律，即文学性，也就是要着重研究艺术 形式，要深入文学系统内部去研究文学的形式和结构。

第四，现代语言学的研究方法是文学批评可以运 用的主要方法之一这一方法能够科学地揭示文学作 品的形式结构，把握文学创作的规律3．1．2 布拉格学派的理论特征,布拉格学派在理论上有如下主要特征： 首先，注重语言的功能研究 其次，类比方法是布拉格学派主要的研究手段之一 再次，把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合 起来 又次，转向读者3．1．3 研究方法的特点,俄国形式主义和布拉格学派在理论研究方法上都 直接受到索绪尔语言学的影响一般说来，索绪尔的 学说建立在对19世纪历史比较语言学批判的基础上 具体说，索绪尔把语言学分成内部语言学和外部语言 学，强调内部语言学；在内部语言学中又区分出共时 性语言学和历时性语言学，重视共时性语言学；在共 时性语言学中又划分出语言和言语，其中又以语言为 主，等等俄国形式主义和布拉格学派也把这种语言学的研 究方法运用到文学研究领域中来他们把文学区分为 两个部分：内容与形式，突出形式的作用他们把文 学定义为形式的艺术这一定义主要有三层意思：一 是内容不能决定形式，内容不能创造形式；二是形式 有不受内容支配的独立自主性；三是形式可以决定内 容，创造内容内容是形式的内容。

3．2 什克洛夫斯基的陌生化理论,3．2．1 内部规律和形式 什克洛夫斯基认为，文艺不是对外部生活的模仿 和反映，文艺有其自身的本质和内部规律由此出 发，什克洛夫斯基强调文学理论应重点研究文学作品 本身，研究文学的内部规律所谓“文学的内部规 律”，在他看来，“主要指文学作品的形式结构，是文 学形式变化的问题”3．2．2 关于陌生化,什克洛夫斯基认为，文艺创作不能够照搬所描写 的对象，而是要对这一对象进行艺术加工和处理陌 生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法这一方 法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在 欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美 过程完成审美感受活动形式主义者的一个重要理论 主张就是，文艺创作的根本目的不是要达到一种审美 认识，而是要达到审美感受，这种审美感受就是靠陌 生化手段在审美过程中加以实现的这种从审美认识、审美目的向审美感受和审美过 程的转向，实际上是形式主义者把批评由创作为中心 转向以文学作品和对文学作品接受为中心的必然结果 文学艺术作品与政论等其他作品的本质区别就在于有 无审美感受文学的价值就在于让人们通过阅读恢复 对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感。

如果审美感觉的过程越长，文学作品的艺术感染力就 越强陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式 感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审 美过程的目的3．2．3 文学语言与日常语言,什克洛夫斯基认为，日常语言是文学语言的直接 来源，文学语言是在日常语言基础上的一种升华日 常语言要成为文学语言，必须经过艺术家的扭曲、变 形或陌生化这样，陌生化就成了由日常语言向文学 语言转化的必不可少的中间环节，或者说是中介文 学语言是陌生化之后的产物3．3 雅各布森对文学性的语言学阐释,3．3．1 文艺学研究的对象：文学性 雅各布森等形式主义理论家注重探索文学区别于 其他科学的独特性他们强调，任何一种文化形态都 有自己的具体特性，比如，科学有科学性，艺术有艺 术性，文学也同样有文学性文学性就是文学的性质 和文学的趣味文学性就在文学语言的联系与构造之 中在形式主义理论家们看来，只能从作品的艺术形 式中去找文学性雅各布森认为，文学性不存在于某 一部文学作品中，它是一种同类文学作品普遍运用的 构造原则和表现手段文艺学的任务就是需要集中研 究文学的构造原则、手段、元素等等文学研究者应 该从具体的文学作品中，把它们抽象出来。

雅各布森 等形式主义者如此看重文学性的探讨，强调艺术形式 的分析，其重要原因之一就是他们认为，文艺学只有 从形式分析入手，才能达到科学的高度3．3．2 文学性：诗性功能,雅各布森指出，文学性存在于文学作品的语言形 式之中他从分析诗歌语言入手，把诗歌放置在语言 的交际环境中加以探讨，试图从语言功能上来阐释文 学性，说明诗歌语言的特征 雅各布森指出，诗性功能就是要把对等原则由选 择轴引到组合轴，形成诗句的对偶雅各布森分析诗 的语言，目的在于探索诗性功能所赖以生存的诗的结 构3．4 艾亨鲍姆的科学实证主义文论,3．4．1 科学的实证主义理论原则 艾亨鲍姆认为，形式主义者研究的中心是要探索一些 理论原则，根据这些原则去研究文学艺术作品的特征 在俄国形式主义者看来，科学的特殊性主要表现在文 学研究对象的特殊性他们把文学研究的对象(文学性)作 为一种科学考察的对象他们不承认任何哲学、心理学和 美学的理论前提，注重事实，强调对文学作品进行科学的 具体分析为了达到这一目的，他们使自己的研究工作面 向语言学，用语言学的方法来分析文学现象3．4．2文学史研究,从艾亨鲍姆的整个文学研究工作来看，他更主要 的是一位文学史家。

在俄国形式主义时期以及后来， 他都主要致力于俄罗斯文学发展规律的探索他和大 多数形式主义者一样，在文学史的研究过程中，仍然 把作品看作是意识之外的现实，在分析各种创作技巧 和艺术作品及其结构成分系列时，尽量避免涉及社会 意识形态环境和社会经济发展状况对创作的影响他 们努力在纯粹的和封闭的文学系列内部揭示出艺术形 式发展的内在规律性艾亨鲍姆在文学史的研究过程中，不是用历史事 实来检验诗学，而是从历史中选择材料来证明和具体 阐释诗学在他看来，规律性无法在现实的历史中揭 示出来，只有理论才给混乱的历史现实理出头绪，弄 清其意义在艾亨鲍姆等形式主义者那里，我们已不 难发现俄国形式主义在文学史研究中的主观唯心主义 立场小结,俄国形式主义的最大贡献就在于它始终坚持文学 是一个特殊的领域，力图揭示文学的内部构造及其发 展的特殊规律它提出的“陌生化”、“文学语言与日常 语言的区别”、“文学性”、“诗性功能”等理论概念和原 则，极大地丰富了西方文学批评理论布拉格学派主 要在“语言的功能研究”、“类比方法的运用”、“共时性与 历时性研究的结合”以及“对读者的转向”等方面取得了 令人注目的成就这两个学派都对文学的艺术形式进 行了细致的剖析。

他们的研究是具体的、深入的，很 有启迪性同时，俄国形式主义与布拉格学派的理论缺陷和 历史局限性又是十分明显的他们过分夸大艺术形式 的作用，用形式来规定文艺的本质，把文学发展规律 和形式发展规律等同起来虽然艺术形式有自身的发 展规律，但从根本上来说，这一规律是由社会文化和 艺术内容的发展所决定的，艺术形式无法自我规定 此外，这两个学派把语言学研究在文艺学中的运用推 向了极端语言学方法只能是研究文艺的一种手段， 不能把手段当成目的知识回顾Knowledge Review,。