渲染色彩12种用色方法.docx

渲染色彩12种用色方法在花鸟画中，用色是最为重要的一环以我个人阅历，总结为十二种详细方法即：润染、褪染、分染、提染、背染、干染、调染、罩染、渲染、衬染、点染、湿染十二种，说明如下： 润染：又叫冲染，主要用于工笔花鸟画在画花瓣上，可以同时使用三支笔，一支笔按需要调好水粉，原则上是“水要饱满”、“粉不要多”，另一支是干水笔，再一支是调上色的笔，(按需要调上或红或紫等色)画时先用色笔在一个花瓣的根部点一块，边沿的凹处点一些，不等干立刻将另一支水粉笔冲染进去，如嫌太多，则可用干水笔略吸一吸，但笔毛不行接触画面，以免影响她的自然敏捷的味道，而现出机械的笔道道这样画，干了以后，花瓣的边沿，显出一条深深的线，比之单纯勾线自然而奇妙得多，整个一朵花画完，干了以后，可以于瓣根加点重色醒醒清晰这种画法，能把花朵的质感充分表达出来，弄得好，实可以说比真的还美，到达“妙造自然”的程度小朵的花，用润染法 画花叶时，可先使花青调藤黄成草绿色点染，趁其没干，立刻以矿物色三绿点藤黄冲进去，水分不能少了，干后再以草绿色提染，也得自然之妙。

另外，在花卉的嫩枝干上也可以用这方法花鸟画家陈之佛的作品，润染方法很妙，极为典型初学时先勾线而后如此着色，效果很好；娴熟以后，不勾线，单用没骨润染，效果更好清代恽寿平的没骨花卉，根本上是用这种润染法就是矿物色用的很少，我们如能尽量使用好矿物色，那就更美丽了 这种润染方法，依据不同需要，有时可以冲水，有时可以冲粉，有时可以冲其它的水色也可以在一片花叶上，先使植物色草绿画出来而后，局部地用不同的水或水色冲之，有变化无穷之妙 褪染：也是一手操用三支笔，一支调深色，一支调上浅色，再一支清水笔画时先使深色于瓣根部画起，接着用浅色往外褪，再接着用水笔褪到瓣边，呈现出由瓣根到瓣边从深到浅的渐变关系这种染法的主要需要留意的是，尽量要求匀称，不露笔痕适用于大花瓣和大片花叶勾画填采”画法的工笔花卉，不管花叶花瓣，在打底色时，都是用这种褪染的方法，干后再用罩染的方法褪染，是工笔花鸟画(三矾五染，简称矾染)着色的第一次工序 分染：就是“分层着色”，也就是传统技法“三矾五染”，简称“矾染”实际上，并不肯定矾三次，染五次矾的目的与作用，主要是防止在其次次着色时把第一次着了颜色泛起来，那就非但不起好效果，特殊会把颜色搞脏了。

尤其是在前一次用过了的矿物色上，需要加深染颜色时必需先矾，干后，再加染，固然，这方法也不是肯定的，如你的技法很娴熟，加染时能于一笔而过，不需重复，使前一次色泛不起来，那就是不用矾，矾多了，往往使画子“死板不活” 分染的方法有两种：一种是“先深后浅，以浅压深”；一种是“先浅后深，以深压浅”皆指工笔花鸟画法而言先深后浅，以浅压深”的详细画法是：譬如画大红花朵，第一遍先用黑墨或花青于勾好线的花瓣根部开头染墨，渐渐退染下去，到瓣中间就浅到没有墨色了；等干后，染其次遍色，是用朱砂从瓣边向瓣根由深到浅染下去，浅到瓣中间看不精彩来为止；再干后染第三遍色，用曙红平涂，不行太深；再干后染第四遍色，用深曙红，从瓣要由深到浅褪染一遍，共四遍，根本上就行了不过如是起绒的大红花朵，则在第一遍墨色打底之后，还需要按墨色深浅，加染头青，等头青干了，还得罩矾水，是为了将石青稳固住，不使加染时泛起来，这样就增加了两遍染色，共六遍如绒的味道不够，就得再加染曙红至七遍八遍，直到够味为止全过程就叫“矾染”的用色方法勾线的是这程序，不勾线的也是这程序 另一种是“先浅后深，以深压浅”就是不管花头要染什么颜色，第一遍都浅浅的，干后再加其次遍，第三遍，第四遍，到自认为满足为止。

不过国画花鸟方面，除应当用矾染以外，层次越少越好，一笔下去，不再加染而妙然而，有时必需分染的，则用矿物色与植物色，根本上不能调合运用如是同种性质的颜色，一次胜利，不用分染 提染：是在一幅工笔花鸟画完全画完之后，看看在花朵方面，那些地方是突出的明部，如是大红花朵，可以在明部提染朱红，如是粉红花朵、黄花、紫花等，都可以在明部提染白色提染的方法是，把笔洗净，笔尖上蘸较浓的白粉，侧锋用笔，局部地而不是一朵花的全部瓣子，从瓣边上提一些由深到浅，由浅到无的白粉，这样就加强了花朵的立体感对于花叶的正面明部，可以提三绿，叶反面明处可以提四绿如缺四绿，可以用白粉加三绿对于羽毛，则用厚厚的白粉剔出亮部，也是为了增加立体感，但也丰富了质感，实际上也是国画中表达光感的技法 背染：就是在画面的反面的染色，一般是平涂，不分深浅，花朵的反面，都是平涂薄薄的白粉；花叶的反面，涂以薄薄的石绿；枝干的反面有时需要涂以赭石或朱　为了防止装裱时跑色，应当于背染以后，涂一层矾水，才能固定所涂的矿物色，背涂于正面勾好轮廓线后进展，也可以于正面全部画好后，再进展背染一般地运用于背染工笔花鸟画这样背染的主要特点是：能使所画的花朵、枝、叶薄中见厚。

干染：主要用于画工笔羽毛，也就是笔上的水分不许多，一笔一笔擦出来，深浅浓淡完全在于用笔轻、重、快、慢这样干染以后，只有立体感与质感，但少润味，故干染以后，必需使水色加深，再用白粉进展剔毛除此，画老树干，也多用干笔，画出骨架后，还可以用干笔擦，表现立体，而后再以水色加染，到达干而不枯的效果 调染：就是一笔上，不但可以调成深浅不同的颜色，特殊可以调上比照性的颜色，如画花叶，笔上调以草绿，落笔之前，笔尖上可蘸上胭脂和曙红，赶快落笔，用笔又不能重复，一笔下去，便呈现鲜嫩的味道，颜色变化极为自然花朵也多用这样画法如笔上调了曙红，落笔前也能蘸白色，也能蘸朱红，也能蘸胭脂也就是笔上已调了一种色，依据需要，临落笔前，可以蘸另一种色，问题在一蘸色，就立刻落笔，不然两色混合，时间一长，颜色就脏另一问题，调色时笔上不行太匀，太匀了，在笔上艳丽好看，画到纸上，湿也好看，干了后灰暗难看了，我小时候就遇过这种状况，以后不知什么时候，无形中，成为干后与湿时的效果根本不大变化了缘由在于，调色时千万千万速度要快，笔上不要太匀，落笔不要涂抹 。