浅析话剧驴得水中铁匠老婆的人物小传及角色分析 毕业论文.doc

Liaoning Normal University（2015 届）本科生毕业论文（设计）目：浅析话剧《驴得水》中“铁匠老婆”的人物小传及角色分析院：影视艺术学院业:音乐表演（影视表演）班级序号：10号 学 号：20111143070010学生姓名：指导教师：2015年5月摘要（关键词） 第1页前言 第1页1.《驴得水》中“铁匠老婆”人物小传 第1页1.1关于“铁匠老婆”的出身背景 第1页1.2剧小的假面“老虎” 第2页1.3袒护铁匠，催人泪下 第3页2•浅析“铁匠老婆”的角色塑造 第3页2.1分析角色性格把握人物基调 第3页2.2台词赋予“铁匠老婆”的魅力 第4页2.3形体动作让“铁匠老婆”人物形象更加鲜明 第4页3•话剧表演艺术与生活 第4页3.1生活为话剧表演艺术提供不竭功力 第4页3.2话剧表演“艺术”地再现生活 第5页3.3话剧表演艺术来源于生活，高于生活 第5页结束语 第5页参考文献 第5页致谢 第6页浅析话剧《驴得水》中“铁匠老婆”的人物小传及角色分析摘要：伟大的俄国表演艺术家斯坦尼斯拉夫曾经说过：“没有小角色，只有小演员 一个个性格鲜明、形彖饱满的角色共同演绎了完整的戏剧故事，使得戏剧内容丰富 多彩、有滋有味。

而其中小人物的在场表演时间可能不会超过二十分钟，最短可能 就只有三分钟，然而在这三分钟里演员必须创造出一个有血有肉的人物形象令观众 过目不忘因此在进行创作的过稈中要对小人物在场上所发生的事件构筑大量的事 实，演员在頼造角色同时需要通过台词、形体、心理活动等方血丰满其人物形象 剧木《驴得水》中铁匠老婆人物性格鲜明，有很强的可卿•性，更重要的是她彖征着 当代许许多多可怜、可爱又可悲的人民因而面对这一角色我觉得自己有义务和责 任去完成好她，让欣赏者在欢乐过后留下点什么……关键词：小人物；现实主义；荒诞；喜剧：催人泪下刖吕表演艺术是演员在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，冉创作出有血有 肉的人物形象的艺术而这个人物形象是由演员扮演角色，通过舞台行动的过程 來完成的演员要永远和脱离生活实际、表现自我、炫耀技巧的表演作斗争，创 造符合生活逻辑的、真实的、有艺术感染力的人物形象铁匠老婆身上纯朴的性 格在这部话剧中完美的展现，同时又由于她的无知和轻易对人们的信任，背后隐 藏着社会底层劳动妇女最令人心酸的一面在人物形象塑造过程中，这种纠结的 心理是我走入角色的关键，同样是我希望达到飞跃的考验！1《驴得水》中“铁匠老婆”人物小传1.1关于“铁匠老婆”的出身背景这一人物是出生在民国时期的农村妇女。

那个吋期妇女不占有生产资料， 经济依附于男子，在封建礼教的束缚和摧残下，妇女不但没有人身口由甚至绝大 多数的妇女没有自己的名字，名字只有根据自己的丈夫或者兄弟姐妹而定，所以 到话剧结束我们都不知道具体这个角色叫什么名字，只是称其“铁匠老婆”婚 姻家庭不能自主宗法制度下，婚姻的H的是为宗族繁衍后代，女子结婚也不是 个人嫁夫，而是嫁给夫姓的家族为妇，生儿育女，传宗接代是她们的作用；操持 家务，当丈夫的内助是女子存在的价值妇女衣食居行被严格限制封建社会规 定，男女有严格的内外Z分，妇女除煮饭洗衣、编制缝纫、料理家务外，其他事 一概无权过问和参与广大妇女日出而作，日落而息，过着单调、无奈的生活衣食居行的不自由导致她们形成保守，多疑，怯懦的心理，尽管话剧《驴得 水》中的“铁匠老婆”是个粗糙大胆的人，但当她怀疑其丈夫铁匠和张一曼的事 情，手拿铁锤逼问张一•曼的吋候,最后结果也并没有把那个漂亮的交际花怎么样, 而是自己流下了眼泪，这种多疑、怯懦的心理在“铁匠老婆”的身上体现的淋漓 尽致1.2剧中的假面“老虎”剧中的“铁匠老婆”就其人物特色来说，无疑显示出了恰当的对比冲突 用假而“老虎”来做比喻，完全是褒义的。

人物刚一丄场，手拿铁锤，彪悍粗狂 的举动无疑显示给观众个“下马威”，让人们眼球一•亮，随后乂操着一口地道的 东北方言，又给人物增添不少的喜剧效果但是剧中的这--人物难道就是人们眼 前的老虎吗，这头老虎真的就给整部戏剧奠定了喜剧的发展高潮吗？我想更多的 不是这样，如果仔细分析其人物，这貝彪悍的老虎也貝不过是迫于封建生活的无 奈以及自身情绪的极大压迫不得已才做出了这样的举动，这种充满爆点的喜剧也 只不过是把一部催人泪下的悲剧用喜剧的手法诠释血已铁匠老婆”手拿铁锤 上场，上场就指着校长问：“你们这谁管事？ ”经过了一•系列的对话Z后，她说 了一句起到概括性作用的这么一句台词：“我算看明白了，你们这都不要脸”，随 后两腿跳上桌子，铁锤举过头顶，说到如果今天大家不把这件事弄明白了口己就 不走了，还把铁匠拽上了桌子，戏到这份上，这一人物还真是只“老虎”，但是 校长无奈之下说让她先回去，明天一定会给她个满意的答复，显然是出于无奈没 有办法才这么说出口的，然而令我们惊讶的是她却相信了，我想这不仅仅是因为 她需要一个很合适的下场机会才这样做的吧，如果是这样那我突然觉得我无限的 缩小了这部话剧伟大编剧的智商，反而让我们从中不断的发现“铁匠老婆”身上 最最纯真的一而，这种天真可能是城市里的“交际花”所没有的，在她的世界里, 她期待这个世界上所有的东西都是美好的，所有的人都是善良的不存在欺骗的， 也憧憬自己和铁匠的生活是踏实幸福的，所以她选择离开去等-•个另她满意的答 复，这种双重的性格在剧中这短短几分钟的小人物身上体现的再丰满不过，不难 发现，“铁匠老婆”这一角色无疑是一个纯情可爱的假面“老虎”。

1.3袒护铁匠，催人泪下剧中“铁匠老婆”这一•角色有三次经典的上场，每一次都是把H的和性格 体现的淋漓尽致其中最能给人心灵震撼的无疑是第二次上场她褪去了拿铁锤 的粗狂，缩小了东北方言本能带给人强烈的喜剧效果，这一次她是以-•个全天下 女人最自豪的身份说话，铁匠的老婆我想铁匠对于她來说，不仅仅是能带给她 身份的符号，更是一个能给她生活信心的依靠她上场眼光里充满坚定的问张一 曼：“我就想问一•句，你跟俺家铁匠到底咋回事，俺家铁匠在你心里到底算个啥？ 这一句台词出口，肖吋我的心里已经融化了，就是这样一个简单的女人，一•个村 子里没有一点文化和姿色的女人，她有这样的勇气去和一个这么漂亮的“交际花” 坦诚相待，我想她等的就是一个答案，一个从别的女人口中亲口说出的事实但 是等到的却是张一曼说出的在她心中铁匠就是一牲口，她接受不了别的人，尤其 是这个漂亮女人对铁匠的侮辱，满眼热泪的喊了一•句，：“我告诉你，我爷们不是 牲口！”就是这几个字，我的眼圈彻底湿润了2浅析“铁匠老婆”的角色塑造塑造鲜明的人物形象，是每个演员不懈追求的H标常言道不会演戏的演 “戏”，会演戏的演“人”尽管艺术主张、表演流派、表演风格不尽相同，但是 中外艺术表演家都倾心去表现人千世界形形色色的人，也就是说，我们的创作，都 是用绕着人进行的，來观察、理解、揣摩、体验等等。

人既是我们塑造角色出发 点,又是我们完成角色的归宿2・1分析角色性格把握人物基调人物性格的鲜明性来自演员的创造力，在完整人物的创造中，能在作家提供 的人物性格的文字中找出人物个性、个性心理特征、个性生活状态，并能运用自 身的技术把它表现出来，这是展示一个演员创造力的坐标演员和角色要融为一 体，血且要达到两者的高度统一所以在进行角色分析时，要找出演员与角色的 杲同点，明确之后演员才能把口我的情感、个性色彩和独特的魅力融入到角色的 性格中去，从而达到两者在表现性格方面的同一性拿到“铁匠老婆”这一角色无不被她的性格所感染她是社会底层纯朴的劳 动人民，在她身上体现出了劳动人民心地的善良和无知的心酸，一•面是最质朴的 气质和善良的内心，对美好生活的坚定；另一•面是对社会文化的无知和対家庭种 种事情的孤独和无奈，期待着铁匠能像没有遇到张一曼之前一样的单纯当她得 知有女人和自己丈夫“搞破鞋”，看似很莽撞的她手拿铁锤找其理论，但却被校 长的种种言语耍的团团转，在其中一场戏“铁匠老婆”手捧铁匠衣服冲上场找铁 匠时，却轻易相信了校长等人的台词“在那呢，在那呢”，于是她按照大家眼光 的方向飞快的跑出去寻找铁匠，就是这样质朴单纯的妇女形象，却不禁让我心里 有一丝丝的酸楚和难过，可能其中更多蕴含着尢知和无奈吧。

但最终，舞台上“铁 匠老婆还是以幽默风趣的方式诠释着这一人物形象2.2台词赋予“铁匠老婆”的独特魅力为了赋予铁匠老婆独特的魅力，增加她的灵动性，因此在创作过程中让角色 开口讲东北话众所周知，东北方言有自己地方独特的风格和特点，经过合理的 加工既能让每一位在场观众听懂，又通过一些地方发音的特殊性增添趣味，丰富 人物形象例如：铁匠怕校长等人告诉老婆自己和张一曼的关系而下跪求助吋， 老婆当吋方言训斥铁匠就给大家带來了与众不同的欢乐普通话的“膝盖”发音 为xigai,而方言中的发音为bo ling gai-er,普通话的“什么”更是用东北话 “啥”巧妙的代替充满地方特色的台词:“没听说过男人bo ling gai-er底 下有黄金么，在家都不给我跪，现在给他跪啥？ ”无疑给铁匠老婆这一性格加分 不少，并向观众展示了一个淋漓尽致的东北妇女形象2.3形体动作使“铁匠老婆”人物形象更加鲜明“身体是物质的，它可以服从命令，养成一定习惯，遵守一定规律，它比起不可触摸、变化无常的情感容易打交道得多身体生活不能违背精神生活，身体 生活必须服务于精神生活，使得二者完美结合这是斯坦尼斯拉夫斯基曾讲的 一段话意思是告诉我们在塑造角色吋要做到精神和身体的统一，行动与H标的 统一。

演员在舞台上创造的肢体活动和生活中的完全不同，演员形体的自然状态 与其融入到的角色形体的创作状态从根本上有着本质的区别演员在规定情境中 按照角色的性格特征，故事情节的发展，以及对手的给予通过合理的形体动作使 其完成角色的舞台表现铁匠老婆是一个没有多少文化，没有心计和礼貌的人物因此在表演中对于 她的形体处理对于我本身来说是一个突破与校长的拉与推，与铁匠拽与扯，甚 至是手拿铁锤和张一曼对峙，无一不体现出东北妇女粗鲁大胆的人物性格从而 在形体表演中丰富了铁匠老婆这一人物形彖3话剧表演艺术与生活毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》中提到：“一切种类的艺术的源泉 究竟是从何而来的呢？作为观念形态的艺术作品，都是一定的社会生活在人脑中 反映的产物……生活中本来存在着的艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西， 是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西……是一•切艺术形式取之 不尽用之不竭的唯一源泉这是唯一的源泉，因为只能有这样的源泉，此外不能 有第二个源泉3.1生活为话剧表演艺术提供不竭功力19世纪伟大的俄国艺术家车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》提到的基本论点就是“艺术反映现实一一美是生活。

认为“任何事物，我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显 示出生活或使我们想起生活的，那就是美的话剧作为一种综合的艺术形式，一种时间与空间相结合的艺术，其歌颂或批 判的就是生活在我们身边的人与事，就是这个时代的真善美与假刃•恶因此，更 进一步说，“真实”对于话剧表演来说有多么的重要无论是剧本选材的实际性 以及演员在进行角色创造时的贴切性再到话剧演出结束后的煽动性，都无不与从 生活中提炼出的真实有着或进或远的关系对于刚入门的表演学生来说，学校会在一•开始安排“观察生活”这门课程，意在 让学生懂得将来自己塑造的毎一个人物形象都来自于生活，都是生活的提炼对 于角色塑造要真实自然，切忌抛开生活想象表演3.2话剧表演“艺术”地再现生活一部戏剧的成功除了导演和演员的重要之外，还很重要的包括了：编剧、灯。