《看得见风景的房间》中象征技巧的运用.docx

    《看得见风景的房间》中象征技巧的运用    象征是戏剧艺术的重要表现手段，它通常以特定的形象表现或暗示某些观念、哲理与情感普通事物由于其象征性所引起的微妙联想和无穷无尽的含义而具有了巨大的艺术表现力美国批评家格兰斯登评论说:“《看得见风景的房间》比福斯特的其他任何作品更接近于简·奥斯丁的作品(特别是《傲慢与偏见》)；但是它是其小说中最具有劳伦斯作品特点的一部②福斯特使象征主义技巧成为一种模式贯穿于小说《看得见风景发房间》的始终,它作为潜流伴随着情节主流向前发展,使得小说变得更加深刻而富有哲理本文着重探讨小说中象征技巧的运用二福斯特用音乐和美术主导旋律贯穿全书，小说中女主人公露西爱好音乐，而这正是她可以发泄被她那颗“发育不良的心”的出口书中多次出现她演奏音乐的场合，其实那些场合都具有一定的象征意义譬如小说第十五章中有这么一段情节：午餐后，塞西尔等人请露西弹琴，露西得知乔治下午要来，于是便弹起了歌剧《阿米黛》中的一段音乐，这段音乐恰巧是歌剧中的男主人公雷诺在黎明中出场时的音乐而且，他还拒绝了塞西尔要求她改弹《拍西发尔》一剧中的音乐；可当她转过身来看到乔治已站在她身后时，便又慌忙坐下弹起《阿米黛》来。

这一情节的安排无疑是具有象征意义的：露西自己此刻便是阿米黛，而乔治却成了阿米黛的恋人雷诺了，这同时也象征露西思想上对过时社会的反抗,她找到了自我,不再百依百顺,也不屈尊俯就当最后露西弹起塞西尔送她的那支歌,正是象征露西似乎在为塞西尔(的爱情)唱挽歌露西与乔治和塞西尔之间的矛盾冲突，也由美术主导旋律表现出来书中多次写到，在塞西尔的眼中，露西就像是达·芬奇画中的美人画上的美人是没有生命的，难怪塞西尔会把露西作为一艺术品塞西尔本人在小说中则像一尊护守教堂正门的圣人似的“中世纪的塑像”，而在小说中，乔治却像一尊“米开朗基罗的雕塑”中世纪的塑像”和“米开朗基罗的雕塑”各代表或象征着什么不言而喻，而这恰恰正是这两个人物的本质写照福斯特用音乐和美术主导旋律贯穿全书小说中的女主人公露西爱好音乐,而这正是她可以发泄她那颗“发育不良的心”压抑于胸中的感情的出口而“相当发达的大脑”与“发育不良的心”的冲突,正是这部作品主题的一个重要方面另外的一个场景是是乔治第一次亲吻露西：盛开着的紫罗兰宛如涓涓小溪，瑞湍河流，又似条条奔腾的瀑布向山下倾泻而去;蓝色的洪流滋润着山坡，围绕着树根形成无数的旋涡，在洼地里汇合成一个又一个的蓝色池塘，并在绿色的草地上布下星星点点的蔚蓝色的池沫。

…③可就在他们拥抱之时，“生活中片刻的宁静被巴特利特小姐打破了”贯穿全书的“生活”与“反生活”的象征此时达到了一个高潮巴特利特小姐“黑乎乎”的身躯挡住了前方的景色从象征意义上说，巴特利特小姐不仅打破了他们此刻的宁静生活，而且阻拦了他们对于未来美好的爱情生活的憧憬不过，此处还有一点更微妙的象征之处：“这块坡地是它们的(紫罗兰花)源泉，从中涌淌出滋润大地的美色显然，这一意象并不是为了表现他们在经历着强烈的感情交流而做的不惜笔墨的描绘，相反，它组成了一个至关重要的象征：露西和乔治的爱情之河即发源于此就名称象征而言，最重要的也许是隐含在小说标题中的两个象征了，即房间和可以看到的风景从狭义上讲，房间象征塞西尔而风景象征露西然而从广义上说，房间和风景的象征意义就极为博大了房间代表着屋内世界，它不仅与塞西尔有联系，而且与令人窒息的环境，束缚人的手脚的传统习俗，禁锢人的思想和感情的英国中产阶级道德观念和行为准则，以及宗教等都有联系;而风景却代表着户外世界，它象征着大自然、自由、真诚和爱前者正是塞西尔的世界，而后者则是乔治的世界也正是乔治的充满活力的世界吸引了露西，使她最后决定离开塞西尔而奔向乔治三《看得见风景的房间》围绕着女主人公露西的爱情而展开,结局又是读者喜闻乐见的“有情人终成眷属”,因而,有评论家认为《看的见风景的房间》是福斯特“最为明快的小说”。

④福斯特使象征主义技巧成为一种模式贯穿于小说《可以看到风景发房间》的始终,它作为潜流伴随着情节主流向前发展,使得小说变得更加深刻而富有哲理Reference：[1]侯维瑞.现代英国小说史IM].上海:上海外语教育出版社，1985.156.[2]K.W.Gransden,E.M.Forster[M].London:GrovePress,1962.[3]爱·摩·福斯特.看得见风景的房间[M].巫漪云译.上海:上海译文出版社,2005.[4]Colmer,John.E.M.Forster:ThePersonalVoice[M].London:Routledge&KeganPaul,1975.[5]Trilling,Lionel.EM.Forster,Oxford:OxfordUniversityPress,1982.1.  -全文完-。