三点布光的演变.docx

三点布光演变与三度布光延伸2012-02-21 10:12转载自mei辰风 最终编辑mei辰风三点光是写意性演播室布光演变过程的先驱；三点光是影视剧照明演变的灵魂； 三点光是构成三维物体与空间在二维图像中的立体形状的基石……“三点布光 早已淘汰了”我想持这种观念者，应该好好研究一下三点布光的演变过程，就 不难让模糊观念重新复苏三点布光，是影视剧、演播室等布光中的核心原理无论你是摄影、摄像、照明 还是照明设计，只要弄明白三点布光原理，你在布光中就有了方向，你对光的定 位就有了设计依据就像影视剧中的拍摄“轴线”，被称之为“三角形原理”一 样编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在影视画面空间 中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、 安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”那 么，遵守轴线规则的原理，便是“三角形原理”弄明白了三角形原理的演变过 程，轴线规则也自然就明白了三点光原理、三角形原理，虽一个是照明、另一 个是摄影摄像，但它们却有异曲同工之处好，下面就要我们剖析三点布光法的 原理与演变过程一、三点光的起始根源三点光是照明前辈们传下来的传统布光法，70年代的师傅是不教原理的，你要 问他为什么，他会说“你的眼睛”呢？所以逼着你去想、去悟、去琢磨。

通过多 年的布光实践我终于明白了师傅总说“你的眼睛”的含意了照明这个行当，必须要用眼睛善于观察，观察万物被光线照射后的千姿百态，观 察自然光线透过窗户，对室内形成的光影变化因为照明是为视觉艺术服务的， 人和物再美，人身材再好，若不借助光线的照射，是不可能在影视画面里显影的， 这个最简单的道理，人人都心知肚明艺术源于生活，高于生活这句至理名言， 也是艺术家们常挂嘴边的口头禅照明艺术不也正是如此吗？事实真理告诉我 们，人类一切艺术作品，都是遵循大自然的生活自然规律而进行模仿、重复、创 作违背了这个自然的生活规律，就会失去自然生活的真实性，更谈不上所谓的 艺术价值和魅力三点布光就是模仿大自然的产物，就是依据太阳光对大自然中的人和物的照射， 所形成的立体形态给人类的启示而来有人不仅要问，太阳不就一个点吗，怎么 会出现三点呢？这个问题提的很好，解释这个疑问咱们首先认识一下三点光的起 始根源太阳光的照度范围，能使整个地球享受到它的温暖，它究竟有多亮至今 仍是一个难以考证的悬题但有一个现象人们可以考证，就是当你斜侧面对阳面 时，人物脸的光照造型是最美的，也是最有层次，最有立体感的人物前侧脸上 被照射的光线，被前辈们定为主要光线，就是咱们所谈的主光。

荷兰著名大画家 伦勃朗，对这一 45的前侧光情有独钟他所创作油画的用光，大都是用前侧 光勾画意境此光后来被人们誉为“伦勃朗光”的称号那么副光又是那儿来的 呢？副光是大气层的透射、地面反射、周围环境反射等等所形成的因为副光是 反射光，光线性质比较软，故被定为软光所以，布光时均在照明灯上加上一层 柔光纸后来人们又发现，当人和物体与太阳光成反方向时，人物的轮廓线是那 么的突出，头发是那么的迷人因此，在人物布光中又出现了一种光线，那就是 逆光人类清楚地认识到，只有三点布光能完成三维物体与空间在二维电视图像 中的立体形状只有三点布光才能更好地表现人物的造型艺术美感比如，一个 圆柱体，要达到较好的三维形体的表现，仅有一次光源是不够的，还需要二次光 源三次光源特别是在演播室布光，因为演播室设计是封闭无窗户拍摄场地，要 求无外界光源干扰，是一个漆黑又无反射光线条件的环境试想一下，一个圆柱 体在无任何有源光线照射的情况下，只仅靠一束光线从某一角度照射，是很难表 现其立体形态的一个圆柱体固然如此，那么人物呢？说的不雅一点儿，人的头部相当于球体，身 体相当于圆柱体要想把人物立体形态，更好地表现在二维的电视图像中，仅有 一点光源，反映出的亮面是不理想的。

需要再设置另外一个光源，把暗面打出层 次来，同时控制好光影为把物体和人物从背景与光度间隔开，还需要从人物背 后一定的位置上再设置一个光源，用光线刻画人物轮廓，这样就形成了近似于在 三度空间设置了不同的三点光位，作为再现物体的立体形状是较完美的一种布光 方法所以说：“三度布光法又是三点布光法的合理延伸”二、 三点布光与三度布光的概念三点布光法是侧重指灯位在不同的三个点上静态布光中不就是依三点布光法为 蓝本，对人物进行三点布光造型的吗？如新闻演播室对播音员的布光造型、专题 访谈、智力竞赛等等，就连人像摄影也要遵循三点布光才能美化人物而三度布光法是根据对人或物体的造型形式，表现出一个具有三度关系的图像 动态布光中的大型文艺晚会，在灯光设计中，首先考虑的是，如何完美的体现人 物在电视画面中的三度关系的图像问题，所以把综艺晚会布光称为“立体交叉布 光法”这个所谓的立体交叉指的就是上下左右都必须涵盖三度布光法只有这 样，才能创造平面画面中的立体形态熟知三点布光原理，设计演播室的三度灯 光关系，才会有方向感，才会轻车熟路那么，三点布光和三度布光的概念原理又是什么呢？上面已经阐述了两者的区 别，更直接的说，三点光源只形成三个点的光源（三盏灯），对人和物进行照射。

而三度光就不同了，虽然它和三点光同样来自三个相同方向的三种光源，却不是 三点而是三度点的概念是一盏灯照射的光源，度的概念确不是一盏灯照射的光 源，而是根据三度关系的空间、面积和范围，确立三度照射光源所需灯的数量， 所以三度布光法又是三点布光法的延伸布光法这就是我为什么要把三点布光法 进行专章论述三点布光法和三度布光法从概念上分析是有较大区别的，但从性质理念上分析又 是属于同类布光方法说三度布光法是三点布光法的延伸布光法，从产生根源上 讲，三点布光法是依据自然光线的自然规律而形成；三度布光法是根据人和物体 处于当时所在的环境、范围、面积、朝向、拍摄角度等，依据三点布光原理而形 成的三度布光法，目的是对拍摄场地的人和物体的造型更加全面在演区范围内， 无论人物走到演区任何位置、任何角度、任何方向都有三点光线的照射，使拍摄 出来的电视画面，都会完美的表现出具有三度关系的立体图像；使电视画面在灯 光艺术的照射氛围中，更好地营造出电视画面的三度空间一空间感、透视感、立 体感三、 三点布光是构成基本布光法的基石：第一点光线，称为主光，它规定了方向、角度、与范围，规定了照明光轴与照射 角起着主要造型和确定光影格调的作用。

第二点光线，称为副光（又称辅助光）它起着辅助主光未照明的区域并通过副光 来调整光比，柔化主光形成的阴影第三点光线，称为逆光（又称轮廓光）前两度光完成后，需要把物体与环境隔开， 产生一种深度与层次在第一点光线、第二点光线、第三点光线的共同合作下，完成了三维物体与空间 在二维图像中的立体形状这就是我旨意要推荐的所谓的三点布光法的美妙之 处，说它是基本布光法的基石我认为恰如其分前面已经解读了三点布光法和三度布光法之真谛当你明白了三点与三度的重要 性，你就不难明白，我前面为什么宣布三点布光为“照明演变灵魂”的道理所 谓照明演变灵魂，就是当你为演播室设计布光时，你脑子里始终有三点和三度布 光法之魂魄,你说你还有什么照明设计完不成呢光线本身就是万物之灵，“光” 这个“灵”毕竟还要依赖人类的“灵魂”去指挥它，设计它，安排它如果照明 师失去照明设计理念，等于失去了照明光线本身的“灵魂”一个失去灵魂的光 线它还会有思维敏捷的语言吗？所以说，我们学习照明不能就事论事的死板教 条，要活学活用从视觉心理“悟”照明语言的内在含义，从根本上，从原理上 找答案否则，你永远是一个“照明匠”1、 从光源与被摄体之间的相对位置分析三点布光演变：演播室综艺晚会的立体交叉布光法，就是三度布光与被摄体之间的相对位置的区 域三点布光法。

如果人物面向副光，从三点光源学说来分析：人物的背面为逆光， 人物的前侧光便是主光源；如果人物面向前侧光，也就是说人物面向主光位方向： 那么主光位则变成了副光位（顺光位），而原来的副光此时又充当了主光源；人 物背朝摄像机，面向逆光方向移动，这时光源与被摄体之间的相对位置，又全部 发生了变化用三点布光演变原理分析，原来的逆光此時却变成了副光（面光）， 面光变成了人物的逆光；随着人物向后移动位置、角度的变化，侧光、侧逆光又 分别担当起主光的光源2、 从静态人物布光法分析三点布光演变：所谓静态人物是指人物静止状态女口，新闻类节目；专题访谈类节目等新闻类 节目人物面向副光，其前侧光为主光，人物背后为逆光因是写意布光艺术，一 般人物另一侧还要加一盏修饰光，但此光并没有名分，它不属三点光范畴，只是 起到修修补补的作用新闻主持人的三点布光注意几个演变要点：① 摄像机、副光、人物、逆光要成一条垂直线② 主光与人物角度一般成45角，但要视人物脸型胖瘦适当调节角度（胖角度 大，瘦角度小）注意调节主光的高低位置，以形成人物鼻影“等线三角形”为 最佳位置③ 修饰光虽没名分，但此灯并非限制一盏，可根据人物脸形的缺陷情况需要， 任意加灯进行修补。

但要严格控制亮度与遮挡此光以不出现鼻影为最佳修饰光 照度④ 逆、主、副三点光光比为二比一，逆/主（比）；主/副（比）；畐〃背景（比） 抠像背景不在此范畴⑤ 副光不宜过高逆光不易过前逆光以人物轮廓和两肩平行线条与头发光适 中为好副光以调节光比、和谐脸部层次、凸显眼神光为主3、 从动态人物布光法分析三点布光演变：所谓动态人物是指人物在演区前、后、左、右动态不定人物无论面朝何种方向， 照明光线都必须满足人物的三点布光和三度布光如综艺晚会，无论是独舞还是 群舞，无论是小品还是戏曲表演，演员都不应因为光的条件而受到拍摄限制而 是照明要为演员创造自由发挥的照明空间，达到电视画面三度空间的艺术效果 因此，我们必须事先在照明设计时，就要考虑周全，用三点和三度布光法来满足 综艺晚会多人物、多造型、多机位、多角度的用光需求综艺晚会直播或录播均 采用多台摄像机拍摄，每台摄像机的位置、角度和拍摄画面构图都有规范的摄制 要求动态演员在演区中的形体方位，有时在同一瞬间中和多台摄像机发生相对、 背对、侧对、等不同的距离、角度与拍摄方位位移如果没有三度布光的区域范 围光源的设置，是很难满足多机位、多角度的拍摄要求的正是依据三点布光延 伸原理的演变原则，按演区区域范围进行了科学的三度光源布光法，才能表现出 一个，具有三度关系的电视画面图像。

无论演员走到演区任何方位，无论摄像机 与演员成何种角度，均不会因为光线造型的原因而导致电视画面黯然无色4、 从三度布光法分析三点布光演变：所谓三度布光法，是根据人和物体的造型形式，表现出一个具有三度关系的图像 也就是说，用三度布光法营造一个可连续性的三维光区，对人物进行照明如逆 光区、主光区、面光区为了满足演区纵、横深度空间照度，往往间距3米设一 道基调光（回光灯带换色器）大型演播室一般逆光区，至少设五道基调逆光； 主光演区两侧各设三道光（其中有一道为效果光,两道为后侧光、侧光和前侧光）； 舞台口至观众席，面对演区设三道面光（副光）因此，演区越大，照明灯具数 量就越多，而且逆光区、主光区、面光区（综艺晚会、舞台称面光）的灯具都是 按一定光比的比例设计安装的照明灯具有效光斑照度范围与演播室实际平方面 积决定了照明灯具的数量无论演播室悬挂多少照明灯具，你只要用三点布光理 念去分析、去分类，去对应你就会发现，三大光区诸多照明灯具，就是三度布 光法延伸的翻版更确切地说，把三个光区视为三个点，就是三点布光法演变到 三度布光法所以说，综艺演播室的设计理念，还是三点光的组合如下图所示：5、 从全方位动态布光法分析三点布光演变：所谓全方位动态布光法是指演区人物动态和多机位、。