当代戏展演后的思索.docx

当代戏展演后的思索 　　为庆贺中国共产党成立九十周年，文化部在北京举行了2021年全国当代戏优异剧目展演参演剧目32台，其中戏曲26台这是戏曲工作者向党的九十华诞献的一份厚礼；这次展演也是对目前戏曲当代戏创作的一次检阅我们对戏曲当代戏取得的新成绩感到快乐，同时展演剧目在创作上提出的部分问题也值得我们认真思索　　一、塑造英模人物，弘扬优秀思想　　参演剧目中有多台是表现革命历史和现代英模人物的革命历史题材的创作我们已积累了较丰富的经验，取得成功而且保留下来的作品也比较多；表现现代英模人物作品的创作难度却比较大，在艺术上取得较大成功的作品也比较少不过多年各地创作这类作品的热情却很高，这是什么原因呢？我想关键是考虑到社会效益这些作品含有两方面的意义一是这些作品和革命历史题材作品一起，展现了党领导各族人民进行革命和建设的壮阔图景，这些人物和小说组成了绚丽的历史画卷；二是在革命先烈和现代英模人物身上表现了优秀的思想和理想的光辉，所以这些作品能够起到引领群众前进的作用　　这次展演中的革命历史题材作品全部已演出多年，但观众观看的热情不减，依然受到感动陈铁军和周文雍为了革命工作扮作夫妻，产生了真挚的感情却不能谈爱情，最终在敌人的刑场上宣告举行庄重的婚礼；江姐在敌人的监狱中和同志们高唱红梅，绣制象征新中国的鲜艳红旗迎接新中国的诞生；年轻的女英雄刘胡兰在敌人的铡刀面前英勇不屈：她们对革命充满胜利的信心，对党和人民有没有限的爱。

作品昭示我们：这么的人生是最壮丽的！　　现代的英模人物李四光、申纪兰、王伯祥、王瑛、吴仁宝、李连成等被各地的艺术家搬上了舞台，应该说剧作家、艺术家是下了工夫的创作者不但表现她们的优秀事迹，而且着力表现她们的内心情感、思想境界剧作家和艺术家深入到英模人物工作过的地方，访问当地的群众，对英模人物有了深切的感受，所以在舞台上塑造出来的很多英模人物全部血肉丰满，真切感人农村女劳模申纪兰自第一届全国人民代表大会以来，一直担任全国人大代表，说明她一直和群众在一起，代表群众利益和要求，她的成长历史从一个方面反应了共和国历史被群众亲切地称为“百姓书记”的王伯祥心底无私，严于律己，为群众办大事有魄力、勇于负担纪委书记王瑛心系群众，不顾个人的困难和疾病，把群众的疾苦看成自己不可推卸的责任这些英模人物全部有一颗强烈的忧党忧国之心，她们真正做到了情为民所系，权为民所用，利为民所谋，舞台形象真实地表现了这些英模人物的原型，因此观众对她们感到亲切　　不过也存在这么一个现象，即使说在英模人物工作过的地方，大家看这些戏的反应很强烈，观众用自己对英模人物的了解增强了对作品的了解，但作为戏剧作品看，有的戏还存在缺乏戏剧性、个性化不够等问题。

所以在创作中首先要处理生活和创作的辩证关系毛泽东同志说过，人民生活的生动性和丰富性“使一切文学艺术相形见绌”，不过，“文艺作品反应出来的生活却能够而且应该比一般的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更经典，更理想，所以就更带普遍性”这一点在英模人物的发明上就更要努力做到也就是说，要经过一个从真人真事到艺术经典的发明过程同时需要破除创作上的部分流行的观念，比如认为戏剧一定要表现优秀和落后的矛盾，那么英模人物的同事和家眷就经常要有“落后”的表现；写她们的“落后”又要受真人真事的制约，所以作者极难下笔实际上，只要真实地写出人物之间的关系和人物的感情，作品就会有艺术力量，并不是“冲突”越剧烈越好再如很多英模人物严于律己，不为亲人谋利益，这是英模人物的优异品质的表现，但在作品里怎样把这一点表现得真实可信，却是很不轻易的　　再一点要处理好集体创作和个人独创性的关系戏曲是综合性很强的艺术，又是要面向广大观众的艺术，因此戏曲创作需要符合集体的要求写英模人物更经常是剧院提出的任务，剧作家的写作是“奉命而作”这一点和小说、诗歌写作全部不相同小说、诗歌写作的个人性更强，所以也轻易产生个性特点鲜明的作品；而其次，也可能产生忽略整体效果的倾向。

如文学界有批评说，现在写负面的东西多，缺乏精神旗帜的引领，诗歌界也有批评说，“个人化写作”也带来了创作的卑琐化如前所说，戏曲创作是重视社会效益的，但一样不能忽略的是艺术创作的个性化特点上世纪50年代，作家丁玲曾说过这么一段话：“在生活中，作家一定要看见他人能见到的东西，还要看见他人看不见的东西经常听到有些人告诉我：‘这个材料很好，你能够写一篇文章’每当这种时候，我只能缄默这个材料既然人人全部说好，那一定是真好，可是这个材料还不成为我的要成为我的，那只有当我熟悉了它，而且从中发觉了真理，这个真理既是普遍的真理，却又是我把它和生活有了联络的　　实践证实，只有看成家在英模人物的题材中发觉了不一样通常的东西，作品才会更有光彩　　写好语言是戏曲作品成功的必须条件，英模人物作品一样如此有些英模人物的语言很有哲理，这来自她们对生活和人生的深刻思索比如申纪兰说：“劳模，劳模，不劳动还叫什么劳模！”朴素中含有深刻的道理吴仁宝也有很多富有哲理的语言我们应该善于吸收这么的语言，以丰富戏曲作品的语言内涵和韵味有些生活中的英模人物可能并不善于言辞，但剧作家为她们写出了富有哲理的语言，如《村官李天成》的“吃亏歌”，说当干部就是要吃亏，肯吃亏才能挺起腰杆有作为。

这么的语言是掷地有声的其次怎样使英模人物的语言愈加个性化，仍需继续努力　　音画锡剧《天下第一村――吴仁宝的风采》提出了一个有意义的视角――表现英模人物的风采中国古代画论讲“传神写照”，强调刻画人物要传神，要传达出人物的精神境界风采是境界的表现，思想境界高远的人物必定有独特的风采但这部锡剧是从周围人物口中讲述出吴仁宝的风采的；我们期望能有更多作品着力正面表现英模人物感人的风采　　二、揭示社会矛盾，表现文化心理　　这次展演有多部当代戏表现了现实的社会矛盾，这表现了剧作家勇于直面现实的勇气如秦腔《西京小说》写罗天福一家进城后的酸甜苦辣，表现出在目前经济转型期农村人渴望到城市谋生活、求发展过程中的遭遇因为城市的生活水平比农村高，城里人以为比农村人高出一等，因此像罗天福这么有一定文化的农村人就追求实现“西京梦”不过尽管她有技术，儿子、女儿又全部考上了大学，但还要被一些城里人所歧视她的儿子甲成学习成绩优异，但在同学的特殊照料中感到失去了尊严这是一个深层的文化心理，它并不会因为经济的快速发展而很快改变剧作家陈彦说，她写这个戏是为了表现“尊重”，对农村人和农民工的尊重我想作家的这种态度首先就值得尊敬作品提醒我们重视这么的问题，对于改变文化心理，构建友好社会，是有主要意义的。

　　另一部秦腔《秦腔》是依据贾平凹的同名小说改编的小说描写农村变革中传统文化和乡土观念所受到的强烈冲击贾平凹说：“我的写作充满了矛盾和痛苦，我不知道该赞歌现实还是该诅咒现实有评论说这部小说是一曲“乡土挽歌”秦腔演出更集中地表现了群众对传统艺术和乡土文化的热爱和坚守，同时也揭示了生活发展中出现的“悖论”华丽的酒楼在农村的土地上建起来了，农民勤恳朴实的精神，辛勤耕作的传统就会丧失吗？生活当代化了，有几百年历史的秦腔就会“无可奈何花落去”吗？作品向我们提出了这么一个沉重的问题　　河北梆子《日头日头照山乡》表现农村发展中家族群体、贫富之间等复杂的利益冲突，而干部素质在其中起到关键作用部分乡级干部的官位欲望，部分群众的落后习惯，全部使得在农村开展工作很困难而蒲剧《山村母亲》则能够说是一曲母爱和尊严的变奏曲一位含辛茹苦把儿子供上大学的农村母亲，为了能让儿子在城市工作，在城里找上媳妇，宁肯说自己已经死去；又宁肯以邻居的名义去到儿子家当“保姆”照看孙子这是一部令人“纠结”的戏我们首先为高尚的母爱所感动――母亲为了儿子一切全部能够牺牲；其次我们又不能不为母亲所受到的屈辱而感到难过母亲的经历是特殊的，但它从一个方面反应出现在部分群众的生存状态和心理状态。

　　另外部分作品则表现了平凡人物的高尚情操苏州滑稽戏《顾家姆妈》写一个保姆阿旦数十年来扶养主人抛下的一对孩子，孩子长大后又照管她们生下的孩子历经无数困难和委屈而无怨无悔在她的心中时刻全部坚守不可推脱的责任甬剧《宁波大哥》写两个宁波人在东北矿山偶然相遇，自家也十分困难的李信良全力帮助身患重病的王永强，王永强病好后回到宁波，奋发图强成了企业家，千里寻求恩人，并建立帮助贫困孩子上学的基金内蒙古二人台《花落花开》表现一场车祸给两家带来灾难，车主喜顺忠厚诚笃，不惜倾家荡产赔偿死者；而死者的妻子月清以后发觉死者的遗书，原来她因患重病有意扑到车轮下于是她不顾婆婆的拦阻，说出真相她认为：做人不可暗亏心，亏心一世不安然最终因真情两家结为一家在这些一般人的身上闪现的是传统道德观念的光辉，而这种观念在今天又显得尤其可贵　　戏曲在创作反应现实社会矛盾的作品方面已经有较长的历史，并积累了很多成功或不成功的经验教训其中主要的一点是对社会生活的把握是否正确和深刻创作者关心的是不是群众迫切关心的问题上世纪80年代，贺敬之同志为中国戏曲当代戏研究会题词“和时代同时，和人民同心”，一直为当代戏作者所重视即是说戏曲创作要“跟上时代”。

其次，戏曲创作又不能以快取胜，而要追求更深刻的东西剧作家陈彦说：“我对当代戏一直有一个看法，就是要努力剥离时尚，进入到人的精神深层，去开掘这个时代最有价值的部分思想和情感如上所说，展演的部分当代戏重视挖掘人的文化心理，表现了这方面的努力这次展演的当代戏不论是古老剧种还是较年轻的剧种，不论是大戏还是小戏，全部有鲜明的剧种特色和浓郁的生活气息，所以为广大群众喜闻乐见但在把生活诗化，表现出诗的意韵方面还显不够前几年出现过花鼓戏《十二月等郎》、评剧《我那呼兰河》等诗意较浓郁的作品怎样在揭示社会矛盾的同时又能表现生活的诗意，难度是较大的，需要我们继续付出努力　　三、追求艺术创新，不停探索积累　　戏曲艺术要发展就必需不停创新，当代戏创作演出也在推进着戏曲艺术的创新首先是当代戏不停出现新的人物，它就要求作品的音乐唱腔、演出风格和演出手段全部要和塑造新人物相适应塑造英雄人物一向是一个难题，“四人帮”提倡的“高大全”创作模式又产生了深远的恶劣的影响深刻了解英模人物又能经过正确的艺术手段表现出来，对戏曲演员是艰苦的挑战从这一批当代戏作品看，很多优异的演员发挥了出众的发明力，塑造出含有高尚思想而又可爱可亲的新的人物形象。

王红丽饰演的刘胡兰，周婧饰演的江姐，华雯饰演的王瑛，刘秀荣饰演的宋庆龄，张辉饰演的李四光，全部对传统的演出有新的突破主演《山村母亲》的景雪变以前关键演传统戏，主工小旦、花旦、武旦、刀马旦、彩旦、青衣等，饰演母亲则在唱腔、念白和演出上全部有很大改变她塑造的这一形象含有真实感人的效果陈素琴饰演的申纪兰则塑造出朴实、坚贞的老劳模的形象，得到广大观众的认可我在座谈会上说：演传统戏经常培养出“活曹操”、“活孔明”，我期望陈素琴能成为群众认可的、长久受群众欢迎的“申纪兰”　　第二，创作者为了表现新的思想内容，努力寻求新的叙述方法革命历史题材使剧作家、艺术家取得很多艺术的创新点如湘剧《李贞回乡》写共和国的第一位女将军李贞于上世纪50年代初回乡的小说，李贞看到眼前的情况，必定地回想起当年的情景作品把历史和当初的现实交叉起来，李贞对以前的战友、乡亲和以前的丈夫全部有了新的认识，尤其是看到以前认为是落后分子的人原来也有一颗赤诚的心李贞回乡的小说今天又成为历史，而这段小说所蕴涵的道理对今天的干部却仍有深刻的启示意义这部作品表明，革命历史题材能够和应该有新的写法　　第三，当代戏经过一段探索，包含对姊妹艺术的吸收借鉴以后，对戏曲本体的艺术价值有了更充足的认识，所以更重视发挥戏曲本身的表现功效。

有的作品剧本偏于写实，导演也力争使念白、歌唱和舞蹈动作结合得更紧密，使舞台演出有较强的节奏性为大家所诟病的“大制作”的倾向显著降低不过怎样使舞。