临水建筑典例分析.docx

临水建筑典例分析安藤忠雄水之教堂一. 环境分析1. 外部环境：水的教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之 中的一块平地上，是一个小型的婚礼教堂它地处偏僻，位 于度假酒店的背后，环境清雅静谧2. 内部环境：教堂临水而筑，且水池的深度是经过精心设计的， 以使水面能微妙地表现出风的存在，甚至一阵小风都能兴起涟 漪着意将自然界多种元素引入建筑中，如光，风，水，草等， 给建筑物带来生机和诗意二•造型特点：它由两部分搭接的方块体形在平面上叠合而成，大 的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m小的体积用作教堂的 入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼，造型简单自然，是带有神的色彩的自然干净，不加装饰着意将自然界多种引入室内，同时又是抽象的三•材料：全部由清水混凝土，玻璃，钢架材料构成，墙面光滑2L_ >安藤忠雄建筑作品的特点之一三.内部流线：人们在长长的“L”型的独立的混凝土墙的外面行 走是看不见水池的只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第 一次看到水面来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的 方形空间即祈祷室之中祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水 池，水池中立着十字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是 面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的。

这面敞开的“虚 墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景色都能透入室 内从这个小小的教堂中可以看到，埋伏在建筑中的精彩场景”，这是四•平面形式：从平面 上看，教堂由两个交叠 的方形组成，边长10米 的小方形是入口，更衣 室和服务区，大方形边 长15米，为正式教堂空 间，延伸至约有教堂本 身20倍大的人工湖湖面 上L型独立墙体包围住 教堂背面和一面人工 湖教堂的入口在背面， 逆时针上到小方体顶 上，一个五面都是玻璃的方体空间，从这里可以看到整个的人工湖及远山景色，这个玻 璃方体内有四个大十字架，围成方形，谕示着世界由中心向四方 展开穿 过这个玻璃方体空间，走下两层到主教堂后方祭坛 后面是一面可滑动开放的玻璃墙，呈现出一副及其唯美的风景 画，一个巨大的十字架伫立在平静的湖面之上 OCOOOOOOOOOOOO『T-二 二TT7T 】 —… f Ehul□门 g.匚匚im五•总结及心得水是构成建筑空间品质之重要因素藉由水之可塑形态，在 有限的空间中展现大自然之风貌；藉水的形象与音响，使建筑空 间得到情与景的交融；通过水体的组织，展现空间的层次与序列 以下是临水建筑的几种处理方法：一、衬托手法 以大水面包围建筑物，是构成水景开敞空间的常 用手法。

大水面使人的视野为之开阔，登楼远望，水面上阴晴雨 雾的变化可激发出观赏者的各种想象历来就有许多观赏亭、望 海楼及园林中的临水建筑为人们所喜爱，都以大水面环抱建筑并 以水景得名方法 1.以大水面包围建筑物 2.建筑群环抱水面 3.大水面中建 筑群的穿插目的 l. 以大水面包围建筑物，形成开敞空间，水面衬托建 筑空间向外伸展 2.建筑群环抱水面，形成闭合空间，群体空间 内向水面 3. 空间随水体而变幻效果 1.视野开阔 2.空间感漂浮、流畅 3.视野收缩空间感静 谧、亲切 4. 视野亦收亦放 5.空间感流动、渗透二、对比手法 水，作为天然之物引入建筑空间环境之中，形成 对比，包括了与实体形成的形态对此与空间环境形成的势态对比 两个方面方法 1.形态对比 2.势态对比目的 取水体之色貌与建筑实体形成虚实、刚柔的对比 以水体的 动势与建筑的静态空间形成开合、动静的对比效果 1.空间感平稳、安定 2. 产生环境空间的静态美 空间感生 动、热烈 3.产生环境空间的动态美三、借声手法 水声在庭院空间中是形成感觉空间的因素之一， 它能引起人们的想象水声在庭院中是激发诗意的媒介，恰当地 运用水声，效果十分惊人。

方法 1.滴水传声 2.溪流泻涧 3.涌泉瀑布 4.喷泉潜流 目的 水声反衬环境的幽静 水声激发欢快的情绪 水声增添空间 的热烈情绪 水声现出动听的节奏效果 幽静感 活泼感 激情感 音乐感四、点色手法 中国园林建筑以素淡著称，力求色调清雅自然 万物之色，水色最素淡，但它也最富于色的变化水色在庭院空 间中又是最富于变化的因素，宽阔的水面反映着天光云影，也映 衬出环境景物的变化一片漂浮着绿萍风荷的塘池，随四时变换 不同的色调，增添了不同的情趣方法 1.点色 2.破色 3.借色目的 1. 以素淡水色点缀环境色调 2.用明快水色突破周围之深沉 3.借助塘植四季变幻色调效果 1. 取浓丽中之淡雅2.得到空间之生气 3.带出庭园空间之 不同情趣五、光影手法 建筑庭院空间中水的光影有三种变化：一是水面 本身的波光，二是利用室内池水中天棚灯光的倒影成景，三是波 光的反射，这是水面独有的特性方法 1.曲池流水，粼光翩翩 2.池塘倒影，拟入鲛宫 3.池面反 光，晶莹闪烁目的1. 波光使水景空间游动，得到浮游飘洒的情趣 2.倒影使水景空间扩大，给人以深虚新奇的联想 3.反光使水景空间生辉 构成闪亮的装饰效果效果 漂浮感 深虚感 装饰感六、贯通手法 弯弯一水在建筑内外空间中的流动，是内部空间 与外部空间连贯沟通的直接媒介。

把细细水流由庭院引入亭内， 使内外空间沟连相逼，直接用水贯通了内外空间；利用水体贯通 四个景区，使空间序列展开，水作为媒介形成庭院内外空间内外 空间的多层次变化方法 1.弯弯水流贯通内外空间 2.水体沟通室内空间目的 l 利用水体贯通景区，使空间序列展开，水作为媒介形成 庭院内外空间内外空间的多层次变化 2.利用架空的支柱层， 使水体盘萦四周，连贯沟通底庭内外空间，使空间的变化生动有 趣效果 1.沟通庭园内部空间与外部空间 2. 贯通内外空间，前后 水面浑然一体，产生漂浮的感觉空间七、藏引手法 「庭院深深深几许」，在水体处理上就是要藏引 得法，切忌方池一片，一览无余水体藏源是要把水的源头作隐 蔽的处理，水体引流是引导水体在空间中逐步展开，水体的集散 是水面有适度的开合间和穿插，既要展现水体主景空间，又要引 伸水体的深度，避免水面的单调、呆板方法 1.藏源 2.引流 3.集散目的 1. 对水体之源头做隐蔽处理 2.引导水体在空间中逐步展 开3. 引流宜曲不宜直 4.是水面有适度的开合间和穿插既 要展现水体主景空间，又要引伸水体的深度效果 引起人们循流追源的兴趣 增加了水景的空间层次 避免水 面的单调、呆板。