词调三类
12页1、词调三类:令、破、慢释“均(韵断)”洛地【专题名称】中国古代、近代文学研究【专 题 号】J2【复印期号】2001年02期【原文出处】文艺研究(京)2000年05期第7584页【作者简介】洛地,1929年生,浙江省艺术研究所研究员。【内容提要】在词体上,均即韵,是一种以“大韵”为标志的,介于“章(片)”与“句”之间的结构单位本文特称为“韵断”一韵断(均)通常是由一“出句”与一“对句”构成。在词体类型的辨别上,韵断(均)是一种关键性结构:四韵断者(上、下章各两韵断)为“令”;六韵断者(上、下章各三韵断)为“破(近)”;八韵断者(上、下章各四韵断)为“慢”。词体的此种划分,早已由张炎词源提出。然而后人对此多未深解,以致将按字数多寡划分词类别的做法奉为“定例”,同时“令”、“慢”等词类名目也一直缺乏明确定义。【关 键 词】词调/均/令/破/慢词,其个体单位为“调”。到宋末为止,词调已近千(因蒙元之灭宋,词的发展中绝,故论词,其主体只能到宋末为止)。近千词调,有没有类别?分几类?无有定说。也就是,词调的类别问题,迄今尚未得到妥切的解决。现今学界一般认为:宋元时无有提出词调的类别者,首先提出词调类
2、别的是明代顾从敬,他在他的类编草堂诗馀中,将众词调按字数分为三类:58字以下的词调,为“小令”;59字至90字的词调,为“中调”;91字以上的词调,为“长调”。此说一经提出,从者甚众,有称之为“古人定例”的。但是,也颇有不同意的,如清初词律作者万树,他在词律发凡中尖锐地指出:所谓“定例”,有何所据?若以少一字为短,多一字为长,必无是理。如七娘子有五十八字者,有六十字者,将名之“小令”乎,抑“中调”乎?如雪狮儿有八十九字者,有九十二字者,将名之“中调”乎,抑“长调”乎?故,本谱但叙字数,不分“小令”、“中”、“长”之名。万树的指责是有道理的(注:万树指责顾从敬以58字、90字界分令、中、长之误是有道理的;但是,他举的七娘子、雪狮儿二例并不妥。按其所编词律,七娘子有“二体”,次句为七言者一“体”58字,“前后第二句俱八字”者为“又一体”谓60字;其实,所谓“八字”乃“七言带一字领”(恨一密云不下阳台雨。但一长江无语东流去),其“体”亦58字。雪狮儿亦“二体”,一为89字,一为92字;其实,所谓92字者仅88字。因对一字领之无见而致误者,比比皆是。请参看拙文单篇论“一字领”兼说词文体中无所谓
3、“句法”,古今谈1998年第2期(拙著未刊稿词体构成中有详说)。)。其后,对顾从敬提出的这个词调类别划分臧否不一。但是,无论对顾从敬的这个“小、中、长”分类持何态度,在编词调(文体)谱时,“但叙字数”即按词调的字数多寡排列而不分类则从此成为了“定例”,自清词律、钦定词谱直到近现代,无不如此。将词调死板地定以58字、90字为界,划分为“令、中、长”,是不妥当的。然而,把近千词调不管其中有无差异,“一律平等”地,从14字的竹枝到240字的莺啼序“但按字数”排列,这似乎有点像将学生不分院系专业、不论年级高低、不管年龄大小,一律地按个子高矮或按姓氏笔画多少排列,同样也是欠妥当的。所以,按我的理解,自万红友先生以下,学界之所以用字数排列这个方法,并不是学界认为词调没有类别(如“令”与“慢”是不同的类别,从无疑议,只是缺乏对它们确切的定义),而只是对词调的分类问题还没有解决的情况下,所采取的一种计调方法;并不能因此认为“词调本无类别”;更不能为侈言“词无规则”之辈的口实。一个创造性的谬误胜过一百个重复的真理。那位顾从敬先生的办法是不对头的;但是,他的“感觉”是对头的说他的办法不对头,是因为他按字数
4、去类分词调,无论用多少字数总是不能妥切的;说他的感觉对头,是他将词调大分为三类是对头的。其实,对词调作分类的,并非始于顾从敬,亦非始于明代,在宋末,已有人提出,他就是宋元之际的著名词人张炎;其说,就在他著名的词学著作词源之中。宋遗民张炎所著词源是一部有价值的词学之作,虽然其中并不是没有可容后人疑议之处。在词学的创见及词乐上的阐述,多有为前人所未发,可谓“空前”;由于词的发展因宋亡而中断,张炎这部词源又可谓我国古代词学的“绝后”之作。一、词源中有关文字疏说词源中讴曲旨要一开头就是(暂不标点):歌曲令曲四掯匀破近六均慢八均官拍艳拍分轻重七敲八掯靸中清这里,指出一个“均”。在张炎之前,宋人沈义父在其乐府指迷中已有“均”说。其“词腔”条云(标点是我拟的,下同):词腔谓之“均”。“均”即韵也。张炎词源在拍眼一节中亦数言“均”。如:一曲有一曲之谱,一均有一均之拍。若停声待拍,方合乐曲之节。慢曲,有大头曲、叠头曲有打前拍、打后拍,拍有前九后十一,内有四艳拍。引、近则用六均拍。俗传序子四片,其拍颇碎,故缠令多用之;绳以慢曲八均之拍不可,曲之大小,皆合均声,岂得无拍。关于词乐,本文不能涉及。这里但说“均
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