诗经中的女性形象分析
53页1、诗经 中的女性形象,11级汉语言文学 张志远,诗经是我国最早的一部诗歌总集,它在我国的文学史上占有的位置可见一斑。众所周知,诗经分为风雅颂三个部分,其中风诗中特别多的是爱情诗,这些诗是热烈而浪漫,清新而纯净。既然涉及到爱情诗,那不可不谈的就是爱情诗里的女主人公。诗经对女性的描写整体用“思无邪”来形容恰到好处,通过描写她们的情感生活,为我们展示了积极健康、热烈坚韧、淳朴诚厚等丰富多彩的女性形象。,又有:“三十之男,二十之女,礼虽未备,年期既满,则不待礼会而行之。”,周礼记载:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”,一纯真烂漫、热情泼辣的女性形象,召南摽有梅 政风褰裳 邶风静女,召南 摽有梅,摽有梅,其实七兮! 求我庶士,迨其吉兮! 摽有梅,其实三兮! 求我庶士,迨其今兮! 摽有梅,顷筐塈之! 求我庶士,迨其谓之!,摽(bio):一说坠落,一说掷、抛。 七:一说非实数,古人以七到十 表示多,三以下表示少。 庶:众。 迨(di) :及时。 倾筐:撮萁之类。 塈(j) :一说取,一说给。 谓:一说聚会;一说开口说话; 一说归,嫁。,毛序说此诗,“男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以
2、及时也。” 周礼媒氏:“媒氏,掌万民之判。凡男女,自成名以上,皆书年月日名焉。令男三十而娶,女二十而嫁。凡娶判妻入子者,皆书之。中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。” 礼记男子“男子二十曰弱冠”(冠,成人之礼)、“女子十五许嫁而笈”。,春天即将过去,梅子渐渐黄熟。此情此景,怎不让姑娘着急?她说:梅子纷纷落地,树上还七成,追求我的小伙,赶快抓紧这大好时光。树上的梅子只有三成了,小伙子,今天就是好机会!梅子已经全部落下,要赶快用筐装起来,追求我的小伙儿,还不快快说出来! 红颜易逝,青春易老,唐代的杜秋娘有:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”之句,而在千年前,这位望梅兴叹的女孩就已唱出了怀春女孩儿焦急的心情。,郎骑竹马来,绕床弄青梅。 李白长干行 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 贺铸青玉案 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。 露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客人来,袜刬(chn) 金钗溜,和羞走。 倚门回首,却把青梅嗅。 李清照点绛唇,政风 褰裳,子惠思我,褰裳(chng)涉溱。 子不我思,岂无他人? 狂童之狂也且! 子惠思我,褰裳涉洧。 子不我思,岂
3、无他士? 狂童之狂也且!,惠:爱。 褰(qin) :揭起。 溱 (zhn):水名。 狂:痴狂。 也且 (j) :作语助。 洧(wi):水名。即今河南省双泪河。,女孩向她的情人隔河喊出这番话,看上去锋芒毕露,咄咄逼人,但却非常艺术地表现了女孩辣而不憨,爽直中颇显心计。她的话看似玩笑,实则真情流露,让恋人用“褰裳”涉水这一行动来证实爱情的真诚,坦率中带着一点逛野之美,其实这种试探中也包含着对恋人主动、大胆的追求。这些少女总爱用戏谑嘲笑的口吻来开情人的玩笑,一会儿嘲弄他们为“狂童之狂”,一会儿揶揄他们为“狡童”,在自己的恋人面前,她们是那样的野蛮任性,又是那样的无拘无束,发自纯真的灵性。她们与情人相处的时候,总是占据着主动而为,泼辣中带有粗犷,诙谐中含有任性,而她们的爱也像其性格一样,热烈中渗透着野蛮劲,这种大胆直率的美,至今看来依然让人掩卷之余仍能深深回味无穷。,两情相悦,当然要平等以待,面对骄傲的家伙,女孩一点都也不自卑,她这样说:如果你心里有我,我便为你撩起衣裙,趟过溱河。若你对我没有情意,难道我就没有其他的人?小伙子哟,你未免也太轻狂了! 从此可以看出,诗经时代的男女对待爱情的平等程
4、度是十分高的。,邶风 静女,静女其姝,俟我于城隅。 爱而不见,搔首踟蹰。 静女其娈,贻我彤管。 彤管有炜,说怿女美。 自牧归荑,洵美且异。 匪女之为美,美人之贻。,静:娴雅安详。 姝:美好。 城隅:城角隐蔽处。 爱:隐藏。 踟躇:徘徊不定。 娈:年轻美丽。 彤管:一说红管的笔,一说和荑应是一物。 说怿:喜悦。 牧:野外。 荑:白茅,茅之始生也。象征婚媾。 询:实在,诚然。,欧阳修诗本义以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹诗集传也以为“此淫奔期会之诗” 。 彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,显然欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯赠范晔诗之“江南无所有,聊赠一枝春”。 陈震读诗识小录:写形写神之妙,善良、美丽的静女,原本和情郎约好在僻静的城隅相会,但调皮的她一到约会地点就先藏了起来捉弄一下情郎,使痴情的小伙子焦急万分地“搔首踟蹰”。那种焦急万分,左顾右盼、不知如何好情景描述得活灵活现,现实生活气息十分浓厚。在这情形之下,“静女”再也
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