建筑大师-长谷川逸子
25页1、分析长谷川逸子的理念以及作品,“扎哈是一个对形体有着很强的自我喜好的人,她常常拿着红色的笔在各种立体上画线,然后就非此不可,不论跑到世界的哪个角落,都把自己的东西到处放。而我认同建筑是从地里长出的蘑菇,我更希望自己是一个现代的种蘑菇的人。” 长谷川逸子评同为女建筑师的扎哈哈迪德,长谷川逸子(HASEGAWAITSUKO) 日本著名的女建筑家,1941年出生于日本静冈县,在最近的10年中,她通过自己不同的建筑作品构架着自己的目标社会性建筑的理念。 曾任早稻田大学、东京工业大学讲师,美国哈佛大学客座教授等职,1997年英国皇家建筑协会授予她名誉会员。 事实上,从70年代到80年代,建筑在日本发生着深刻的转折,由此而产生出不同的形式和观念。Itsuko Hasegawa的建筑风格也在这个阶段出现了不可思议的变迁。从Shonandai文化中心开始,Itsuko Hasegawa努力构思着自我建筑的存在形式,社会性、公众性成为挂在她嘴边的习语。在以后的日子里,她将传统与现代的材料以及建筑思想有机结合,并努力体察建筑在现实中对人们生活所产生的影响:兴奋、愉悦或者伤害。 在建筑中“体”与“用”是一对
2、互相依存又互相矛盾的关系。Itsuko Hasegawa的建筑有意识地创造出一种有机的平衡。对“社会性”的强调,使Itsuko Hasegawa的建筑更具有“公共性”,从而创造出别出心裁的“开放”的建筑风尚。,主要获奖履历: 1986年 日本建筑学会赏眉山会馆 日本文化设计赏住宅系列 1992年 第33回建筑业协会赏(BCS赏)藤沢市湘南台文化中心 医院建筑赏不知火疗养中心 1993年 学校建筑赏冰见市佛生寺小学 2000年 日本艺术院赏新潟市市民艺术文化会馆 公共建筑赏大岛町绘本馆 2001年 第42回建筑业协会赏(BCS赏) 新潟市民艺术文化会馆及白山公园 全日本建筑技术协会赏新潟市民艺术文化会馆 2007年 第28回石川建筑赏珠洲市多功能会馆 JIA25年赏松山桑原住宅 2008年 第49回建筑业协会赏(BCS赏)珠洲市多功能会馆,湘南台文化中心 从西南部看全景,从南部看全景,1985年,日本还没有到泡沫经济的时候,政府对建筑的投资还是非常理性的,基本上是低成本的建设,所以是很辛苦的建设。到1987年之后,才是泡沫经济时代,那时政府对不动产的投资就很疯狂了。长谷川逸子参加竞赛是很
3、幸运的。之前一般日本的公共建筑都是被几个大事务所垄断的,日本是一个非常注重资历的国家,对年轻人的使用非常慎重。如果湘南台艺术中心这个项目对日本建筑业有什么意义的话,那便是作为年轻设计师拿到一个开放式竞赛的项目,这是日本建筑业史上的第一次。之后,整个行业就更加自由开放了,很多年轻人开始崭露头角。这便是长谷川逸子的第一个公共建筑。,湘南台文化中心是长谷川逸子的代表作,整个建筑有70%深埋于地下,而在地面上,我们所能够看到的是一些形状圆润的钢铸“山丘”。 这个地区原本就是一个丘陵地带,长谷川逸子在入口处用很多的反射片收集光源,而水井则用来收集雨水。整个空间是很难界定室内或者室外的。和她之前设计的作品不同,这里受到更多的老年人的欢迎,他们常常走在顶部地面花园中,可以散步一个小时,并随手采摘那里的花朵,这说明他们并不觉得这是一个建筑,而真的是在山丘上漫步。”,左:广场上部的遮阳板,右:屋顶细部,屋顶细部,剧场入口的东部景观,1941年,长谷川逸子出生于日本静冈县烧津市的海边,祖父是造船的,母亲是植物学家兼画家(她只画植物),长谷川逸子正好“遗传”了这两点:她既爱植物,也爱大海。小时候,每当新船要
4、下水,她便跟着祖父来到海边参加首航仪式。也许正是这些祈求自然的仪式培养了她热爱自然、敬畏自然的天性。“如果不做建筑师,我大概会像我母亲一样,做一个植物学家吧。”她说。 因为喜爱植物,她要让植物出现在建筑的夹缝中,如果业主坚决不愿这么干,她也会耍点小花招在她的成名作湘南台艺术中心(Shonandai Cultural Center )里,她放进了人造的钢铁之树。这些“铁树”像是无声的抗议,如今依然耸立在艺术中心的大堂里,像是在讽刺当初那些阻止种树的人。也因为喜爱大海,她几经实验,才找到了穿孔铝板这种极具个性的材料,她把它们贴在了大多数作品的外立面上。“这是由于大海的水波把阳光反射到室内的时候,会出现一圈圈光晕,后来她铝制的穿孔板可以复制这样的光线。”想必看着这些反射光晕的建筑,她的心情又回到了海边的老家吧。,文化中心被看做是积极的交流空间一种多功能的原始旷野的自然延伸。尤其是地上的中央广场,作为一种新的“harrapa”或“空旷地”,总是人们可以进入的公共场所当我们看到孩子们在交流和欣赏樱花,看到老年人在庭院周围散步,我相信这个空间确实可以作为一种开敞式广场使用。我们设计竞赛的题目是“如
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