古体诗与近体诗的风格不同比对分析 黑色框设计版式
39页1、古体诗与近体诗,古体诗 近体诗,绝句:五绝 七绝(四句) 律诗:五律 七律(八句) 排律 (十句以上),古典诗歌,古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式,古体诗又称古诗或古风,主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等,即我们上个单元所学习的诗歌。,古体诗不受近体诗的格律的束缚,形式比较自由,有三言、四言、五言、七言等,即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗,像陈子昂的登幽州台歌、白居易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。,近体诗也叫今体诗,是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。,绝句共四句,每句五字的叫五绝,每句七字的叫七绝,二四句押韵,首句可入韵,也可不入韵,没有对仗要求。,律诗共八句,每句五字的叫五律,每句七字的叫七律,偶数句押韵,首句可入韵,也可不入韵。律诗每两句为一联,分别称为首联、颔联、颈联、尾联,颔联和颈联必须对仗。,平 仄,汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是天子万福
2、的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上、去、入又合起来叫仄声。,没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格,但不能完全丢弃。,平 仄,我们现在普通话里有四个音调: 阴平 阳平 平声 上声 去声 入声 而古时却多一个声调,“平仄”常被称为“绝学”,大概因为难以捉摸,历来能说的人都不愿多说,以致知音稀少,几近失传。 下面只作简单介绍:,这个入声现在混进了普通话中的平(阴 阳)、上、去声调中了,所谓“入派三声”。 入声的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),因此 这四声中,最成问题的是入声!,但入声在某些方言(如白话)中保留着,因此通过某些方言就可判断古入声字。如:,衣 移 椅 易 一 阴平 阳平 平 上 去 入 上五个红字在你掌握某种方言中能各为不同的音调,就说 明这个方言还保留着古入声字。这样平仄问题就好
3、办了, 否则,将是大难题。再如: 欢 迎 你 自 学 看看在你的方言中,上面几个字能各是不同的音调吗?,能,才有讲下面的必要;否则太难了,可以说简直没办法!,主要是能辨出古入声字。下面是入声字例: 及格 卓越 色泽 墨黑 瞎说 职责 骨骼 杂色 不必 一律 积极 学习 立刻 袭击 一六 七八 积蓄 福禄 肉欲 逐鹿 陆续 杀戮 骨肉 立足 什么是入声字?解决了吗?,能分辨出入声,才能讲平仄,才能讲清古诗格律!,1. 一句之中平仄交替,以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。,主要有三条:,近体诗的平仄组联规则,登鹳雀楼 (王之涣),白日依山尽, 仄仄平平仄,黄河入海流。 平平仄仄平,欲穷千里目, 平平平仄仄,更上一层楼。 仄仄仄平平,2. 上下两句(上下联)之间平仄相对,若出句为 “仄仄平平仄”,,则对句为 “平平仄仄平”,,若出句为“平平平仄仄”,,则对句为“仄仄仄平平”,,七言依此类推。是为组联规则。,相对,相对,
4、近体诗的平仄组联规则,近体诗的平仄组联规则,3. 相邻两联之间平仄相粘,律诗八句,每两句为一联,每诗四联,称“首联”, “颌联”, “颈联”, “尾联”。相邻两联之间,平仄相粘(即相同) 。例如:,春望 (杜甫),国破山河在, 仄仄平平仄,,城春草木深。 平平仄仄平。,感时花溅泪, 平平平仄仄,,恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。,烽火连三月, 仄仄平平仄,,家书抵万金。 平平仄仄平。,白头搔更短, 平平平仄仄,,浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。,相粘(看前二字),相粘(看前二字),相粘(看前二字),平起平收: 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵,平起仄收: 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵),那么平仄如果首句变化,后面随之变化,仅四种:,仄起仄收: 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵),仄起平收: 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵),以上是五言,七言以此类推,五言首句平起仄收,危楼高百尺, 手可摘星辰。 不敢高声语, 恐惊天上人。,平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵),夜宿
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