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17年时期的文学第三节 17年时期的散文艺术

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1、第三节 17年时期的散文艺术 17年时期的散文艺术是一个广义的散文概念，每一种散文样式都获得了特别的发展，成为中国散文发展史上一个重要的阶段。叙事性散文的如巍巍、李若冰、穆青、吴运铎等，抒情性散文的如杨朔、秦牧、刘白羽、曹靖华、吴伯箫等，议论性散文的如邓拓、徐懋庸、马铁丁、吴南星等。,一、17年散文艺术发展历程 17年散文创作，是紧密地和社会时代的发展而同步发展的。是这样的社会时代生活成就了这样的散文和散文作家。根据这个时期散文艺术发展的总体倾向，可以化分为通讯特写散文和抒情散文两个阶段。,1、通讯特写散文阶段：是1949年到1956年这段时间。追踪时代的脚步，歌唱新的社会生活。通讯报告这种反映及时、制作迅速、表现生动、灵活多样的文学体裁样式就成了作家们的优先选择。,反映抗美援朝战争的主题的散文：巴金的生活在英雄们中间，魏巍的谁是最可爱的人，刘白羽的朝鲜在战火中前进、英雄城平壤，杨朔的鸭绿江南北。格调激越奔放，有浓厚的抒情性。,反映社会主义建设成就主题的散文：杨朔的滇池边上的报春花，碧野的新疆在欢呼，华山的童话的时代，臧克家的毛主席向着黄河笑，李若冰的柴达木手记，茅盾的海南杂忆

2、，丁玲的记游桃花坪。叙事生动感人，时代气息浓烈。,2、抒情散文阶段：是1957年到1966年。国民经济困难到好转发展时期。党调整文艺政策，强调艺术民主。散文创作出现了以抒情为主导的第二次创作高潮。,抒情散文：作家队伍广大、题材广阔、品种丰富、风格多彩、艺术精湛。有杨朔的茶花赋、雪浪花、荔枝蜜，刘白羽的长江三日、红玛瑙，秦牧的古战场春晓、花城，冰心的樱花赞，吴伯萧的记一辆纺车，巴金的倾吐不尽的感情，李健吾的雨中登泰山，曹靖华的花，碧野的情满青山，何为的织锦集，陈残云的珠江岸边，峻青的秋色赋，菡子的初晴集，魏钢焰的船夫曲，陶铸的松树的风格，方纪的挥手之间，袁鹰的青山翠竹等等。,报告文学：社会提倡，反右影响，作家正面歌颂，报告文学流行。有穆青、冯健、周原的县委书记的榜样焦裕禄，中国青年报记者集体采写的为了六十一个阶级弟兄，佟希民、甄为民、雷润明的毛主席的好战士雷锋，魏钢焰的红桃是怎样开的？，孙谦的大寨英雄谱吴兴臣的南京路上好八连，东生的看愚公怎样移山，西虹的大庆“王铁人”等。,纪传文学：吴运铎的把一切献给党，柯蓝的不死的王孝和，黄钢的革命母亲夏娘娘，萧三的毛泽东的青少年时代，缪敏

3、的方志敏战斗的一生，杨植林的王若飞在狱中，罗广斌的在烈火中永生等等。,杂文、小品文：捕捉现实生活矛盾，深刻犀利论说。巴人的况钟的笔，严秀的九斤老太，任晦（夏衍）的“废名论”存疑，江有生的行行有禁忌，事事得罪人，秦似的比大比小，闻壁的八股文种种，邓拓的燕山夜话，吴南星的三家村札记等。,二、17年散文创作模式及代表性作家杨朔、秦牧、刘白羽的抒情散文各领风骚有了各自的创作个性风格后，随之也逐渐发展成了一种散文创作模式。使一种原本新颖清新、纯正有味的散文，在自己所限定的模式中再也不可自拔，固步自封，原地打转，失去了活力，没有了创新。如杨朔的所谓“诗意模式”，秦牧的所谓“漫笔模式”，刘白羽的所谓“膨胀模式”。,1、杨朔与他的“诗意散文”：杨朔（19131968），字莹叔，山东蓬莱人。1942年春从敌后到延安， 1950年参加抗美援朝战争，1955年到中国作协工作。代表作品有画山绣水、泰山极顶、香山红叶、茶花赋、雪浪花、荔枝蜜、西江月、秋风萧瑟等。,A、杨朔的“诗意散文”：杨朔散文创作主张以诗为文，讲究“诗眼”的设置，营造诗的氛围，形成抒情诗的基调，寻求诗的意境。这就形成了诗意的提炼、诗化的结构、诗美的语言的“诗意散文”。,B、杨朔散文的“诗意模式”和特点：杨朔的“托物言志、以景寓人”的思路，杨朔的“开头设悬念、卒章显其志”的结构方式，使得杨朔在成就它的“诗意散文”时，也变成了一种“诗意模式”的散文。,“诗意模式”散文的结构方式： “曲径通幽”的三段式结构：写景记事记人议论点睛的构架方式。开头是欲扬先抑，中间迂回打弯，最后点题升华。,2、秦牧与他的“学者散文”： A、秦牧的“学者散文”： B、秦牧散文的“漫笔模式”和特点：,3、刘白羽与他的“战士散文”： A、刘白羽的“战士散文”： B、刘白羽散文的“膨胀模式”和特点：,

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