05教案 技能模块二 树木盆景的制作 知识点1、盆景艺术造型的基本原则（树桩盆景的配置创作）

1、盆景制作与欣赏首页,http/:,盆景制作与欣赏,主讲 肖运成 我们不改写历史，但我们要改变未来Email:xiao_yun_ http:/ylsx. 襄樊职业技术学院生物工程系 肖运成 编著,盆景制作 目录,知识模块 盆景制作基础知识 知识点1、概述 知识点2、盆景的风格与流派 知识点3、盆景的分类 技能模块一 盆景的基本要素与制作工具 任务一、盆景的基本要素 任务二、盆景制作工具 技能模块二 树木盆景的制作 知识点1、盆景艺术造型的基本原则（树桩盆景的配置创作） 任务一、树桩的培养 任务二、树桩的造型树桩盆景园调查,技能模块三 树石盆景的制作 技能模块四 山石盆景的制作 知识点1、山水形貌概述 任务一、选石 任务二、山石盆景的配置创作 山石盆景调查 技能模块五 盆景的养护 技能模块六 盆景艺术品的鉴赏,技能模块二 树木盆景的制作,知识点1、盆景艺术造型的基本原则（树桩盆景的配置创作） 第一节 盆景的艺术表现 第二节 盆景创作的基本原则,第一节 盆景的艺术表现,一、生境 二、画境 三、诗境 四、意境,一、生境,学习自然，就是要抓住各种事物的特征、特性、神情、态势等，抓住事物的规律性

2、。自然界万事万物无不具有一定的规律性。以植物而言，各有不同的植物学形态和生物学特性，奇姿异态，变化万千，或遒劲豪放，或潇洒飘逸；有生长、发育、开花、结果、落叶、休眠等规律。如竹的劲节潇洒，松的苍翠刚劲，桂花的香韵，海棠的妩媚。而山有春夏秋冬、朝夕晴雨等变化；或幽、或秀、或险、或雄、或奇，不一而足，各具特征。要全神贯注，注意细微之别，抓住特点，掌握规律。,彬彬有礼 珍珠罗汉松,碧崖飞瀑 雀梅,二、画境,盆景艺术是园林艺术的高度浓缩与概括，在植物的基础上，山水、人物、动物、园林建筑等小配件的点缀，丰富了盆景的造型，增添了生活的气息，表明了时代和季节，更有利于渲染环境。山峰或山石的自然形状、起伏、纹理、质地、颜色，这些自然属性能唤起人们的美感。水的波光倒影、湖光山色、泉石粼粼声似琴的水声，也充满了自然之美。这些要素完美和谐的结合，就是一幅活灵活现的立体中国画，使盆景具有了绘画般的意境，即画境。,春景山水图 . 日本金地院藏,关山密雪图,超凡脱俗 小叶榕,春林初晓 福建茶,元 . 倪瓒 . 六君子图,三、诗境,诗境是指盆景具有诗歌般的深远意境，能让观赏者进入角色，感受盆景的情境，获得自己的情感

3、体验，发挥自己的创见性，去表现盆景的思想情感，达到景中有诗，诗中有景，借景抒情，情景交融的艺术境地。 宋人范石湖在小峨嵋的诗前小序中说:“近得灵璧古石，绝似大峨正峰，名之曰“小峨嵋”。东坡常以名庐山，恐不若此石逼真也。作小峨嵋歌以夸之。诗中还说，“三峨参横大峨高，奔崖侧势倚半霄。龙蹬虎卧起且伏，旁睨沫水沱江朝。禹从岷蟠过其下，奠山著籍称雄豪”诗人面对灵璧古石，富峨嵋山水真意，并由此联想到古代禹在峨嵋山下，为民治水，化害为利的伟大业迹，使作品富于浓厚的诗情画意，引入入胜。,青丝垂落半天云 细叶罗汉松,阅尽人间春色 朴树,诗与画 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,这是诗圣杜甫的绝句。它是由四幅画构成的，每一句都是一幅画。第一句：“两个黄鹂鸣翠柳”，黄鹂是一种鸟叫黄莺，叫的声音清脆悦耳，它们在青青的翠柳间不停地鸣叫。这似乎是早春的清晨，鸟鸣的声音使人有一种暖洋洋的感觉。 第二幅画是“一行白鹭上青天”，晴空万里，一览无余，只有这一行白鹭在青天上翱翔，给人一种高而远的感觉，看了之后心旷神怡。 这两幅画，前一幅是近景，后一幅是远景，形成鲜明的对照。 打开西边的窗户

4、，看到的是高高的岷山，终年积雪不化。杜甫在成都的家面对着大江，由此乘船可以东行万里到达东吴，即苏州一带。 这两句诗前一句是静态的，后一句是动态的，前一句是时间的，后一句是空间的。时间是千秋，空间 是万里。由此可见，这四句诗 非但是画，而且是动态的画。,黄道吾山水图,四、意境,一幅优秀作品，必是立意新，格调雅。我国的盆景艺人，十分注重意境的创造，每一新作都别开生面，这是优良传统，应该很好地继承和发扬。 盆景艺术的最终目的是表现意境。抒发感情，唯有形神兼备，才能达到这个目的。形神兼备的审美要求就“不似之似”。 所谓形似，就是指艺术作品形象逼真地反映出客观物象的形貌；所谓神似，是指表现出事物生动而鲜明的神态情况和独特个性。形是基础，没有形似，也就谈不到神似。但神似是关键，形似是为了传神，形与神必须兼备，二者缺一不可。盆景艺术由于受材料、表现形式等客观条件的局限，在写实方面受到一定的影响，如果拘泥于形似，而去追求外形局部的真实，就难以突出对象的精神气质和个性特征，则往往反而失真。,百年流韵 小叶榕,惊回首 小叶榕,景名:龙游沧海半浮波 树名:雀梅 飘长:90 树龄:20年 制作:苏伦,景名:巧

5、架绿云桥 树名:福建茶 树高:112 树龄:35年 制作:陆志伟,清王概在芥子园画传说:“笔墨宁有稚气,毋有滞气.宁有霸气毋有市气.滞则不生,市则多俗.俗尤不可浸染.去俗无他法,多读书则书卷气上升,市俗气下降矣.” “有气韵之画则雅,否则俗.雅俗之分不在其画之工致,设色与否也.今人往往以水墨为雅,以设色为俗.又或以淡笔,减笔为雅,涉笔浓重或繁缛者为俗,皆是皮相之论.”倒是功力为先,书卷辅之.心力为之,忍得寂寞,耐得辛苦.有那十年二十年的磨性,心苦+辛苦,何愁不雅!,傲骨迎风 红叶榕,雄姿初露 小叶榕,景名;虽老犹荣 树名:真柏 树高:70 树龄:100年 制作:黄就伟,景名:苍龙探爪 树名:五色梅 树高:88 树龄:50年 制作:杨汉连,第二节 盆景创作的基本原则,一、学习自然，师法造化 二、立意在先，贯彻始终 三、巧奇布局，小中见大 四、层次分明，顾盼有情 五、繁中求简，因材施艺 六、虚实相生，疏密有致 七、露中有藏，景外生情 八、动静相衬，均衡相宜 九、平淡奇特，刚柔互济 十、巧立景名，色彩生辉,盆景造型注重变化。所谓变化，不仅要求一盆中的物色不同，而且要求此盆与彼盆的风姿神态各有

6、异趣。这就要求意境、形体、纹理、色彩等都要变化多样，各有个性。切忌千篇一律，如模铸成。孤峰忌头齐；群峰要参差错落，低昂聚散，起伏峥嵘；树要劲拔妩媚，慢仰多姿。从构图轮廓上看，不宜作对称的笔架式，即中间高两边低；轮廓不宜规整，或呈梯形、等边三角形、四边形等，也不宜作“一“字排列。在平面上或立面上，各景物要构成一个或多个不等边三角形，使盆中山有主次，树有参差，水有曲直，石有大小，坡有陡缓富于变化，生动活泼，如想作峭拔险绝之峰，还须辅以平夷徐缓之景。,同样，欲密先疏，欲实先虚，在对比中求变化。强调变化，强调各景物的殊相，又须注意共性，求其统一、亘有连络。在求其形态变化时，如山水盆景须兼顾石种、色彩、纹理相同或相近。在处理客山时，须兼顾客山相互之间有参差起伏和多重罗列，以及对主山“恭谨不背”、“一脉相承”。石的纹理犹如园画中的皴法，或劈皴、披麻皴、或乱柴皴、荷叶皴，务求一致，不要杂乱。树木姿态在求其变化时，也要考虑树种相同或相近。如把银杏与马尾松同置一盆，就缺乏共性。即使相似树种配置一盆，也要以一种为主，其余为辅，才能统一协调。,一、学习自然，师法造化,1、重在多观察、多积累自然素材 所谓“自

7、然”、“造化”，即包括世间的万事万物。在大自然中深藏着取之不尽，用之不竭的盆景艺术素材，盆景的创作正是对名山大川、奇石老树的艺术概括和艺术再现。但千里之山岂能尽奇，万里之水焉能尽秀。因此在创作盆景时，必先收集素材，要不辞辛劳，爬山涉水，对山水树木作深入仔细地观察、研究和发掘，抓住特点，掌握规律，作到胸有丘壑林泉，认真进行一番剪裁、取舍、渲染、夸张的艺术加工，才能避免照搬、照抄、刻板老套以及照镜子似的“缩影”，从而创作出立意新、构图美、色彩宜人、具有艺术魅力的作品来。 才能更典型地概括和再现自然，体现现实主义与浪漫主义的结合。,不少盆景技师文化水平不高，但能创作出颇有意境、神形兼备的精品，正是他们在观察自然，在“行万里路”上下功夫的结果。当然，强调行万里路，胸有丘壑，并不否定读万卷书，腹藏诗书，而是要正本清源，不要把师法古人当作源流。如果本末倒置，盆景的艺术源泉就会枯竭。,景名：千锤百炼 树名：相思 树高：68 树龄：35年 制作:陆学明,景名：虎有雄风 树名：榆树 树高：90 树龄：40年 制作：何景光,2、重在对素材的提升和加工,学习自然，就是要抓住各种事物的特征、特性、神情、态势等

8、，抓住事物的规律性。自然界万事万物无不具有一定的规律性。以植物而言，各有不同的植物学形态和生物学特性，奇姿异态，变化万千，或遒劲豪放，或潇洒飘逸；有生长、发育、开花、结果、落叶、休眠等规律。如竹的劲节潇洒，松的苍翠刚劲，桂花的香韵，海棠的妩媚。而山有春夏秋冬、朝夕晴雨等变化；或幽、或秀、或险、或雄、或奇，不一而足，各具特征。要全神贯注，捕捉其特点，注意细微之别。,扬长避短,首先，要根据各类树木的特点，因材制宜，扬长避短。比如，地柏匍地而生，适宜制成悬崖式桩景。柽柳叶细枝柔，最适合作垂枝式盆景。,其次，同一树种也要充分利用素材的长处，扬长避短。突出优美耐看的部位，而把有缺陷、不够美观或者多余的部分去掉，若不能去掉则把前者作观赏面，后者作非观赏面。,山水盆景亦之。,柳荫唱和图,景名:龙游沧海半浮波 树名:雀梅 飘长:90 树龄:20年 制作:苏伦,景名:回眸一笑 树名:雀梅 飘长: 62 树龄:55年 制作:流花西苑,拿雅趣来说，就有古雅、秀雅、淡雅之别，而古人又把雅分成五类：“古谈天真，不着一点色相者，高雅也；布局有法，行笔有本，变化之至而不离乎矩者，典雅也；平原疏木，远岫寒沙，隐隐遥岭

9、，盈盈秋水，笔墨无多，愈玩之而愈无穷者，隽雅也；神恬气静，使人顿消其躁妄之气者，和雅也；能集前古名家之长而自成一种风度，目不失名贵卷轴之气者，文雅也。“总之，观察事物越细致，在创作时，就越能随心所欲，应物像形，随类博彩，使作品达于形似、神似，具有生动感人的意境。,形神兼备,中国盆景历来讲究形神兼备，以形传神。所谓形，是指盆景外部形貌；神是指所蕴涵的“神韵”及个性。形是物质基础，没有形的存在，神也就无从谈起，但如果只追求形似，则作品所蕴涵的神韵及个性就难以表现出来了。形似只是初级阶段，神似才是艺术家追求的最高境界。因为自然界的景观或多或少都存在着某些不足之处，盆景作品并不是把自然景观像摄影那样按比例缩小于盆中。它是通过艺术加工，使作品源于自然而又高于自然，取得自然美和艺术美的结合。这样，作品所蕴涵的神韵和个性，会比自然景观的韵味、意境更为美好。因此，一件盆景佳作，必须形神兼备。,景名:探海 树名:福建茶 飘长:85 树龄:15年 制作:苏伦,景名:巧架绿云桥 树名:福建茶 树高:112 树龄:35年 制作:陆志伟,统一协调,一件盆景佳作，各部分必须统一协调，浑然一体。树木盆景的主要观赏部位虽然不同，有观叶、观花、观果、观根等区别，但作为一棵树木来讲，根、干、枝、叶、花、果各部分必须协调。其次，树种的生物学 特性与造型要协调。第三，根 的长短与造型要协调。第四， 枝干的长短和粗细必须协调。 第五，枝片的大小与部位要协 调。第六，树种、造型与盆的 大小、形状、深浅、色彩要相 互协调。此外，作品中山石、 景物的点缀、几座的搭配等等， 也应该协调。,踏歌行,曲直

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