李清照诗词研究成果ppt幻灯片(34张)

1、李清照诗词研究,众所周知，词文化在宋朝达到了空前鼎盛的局面。而词又分为两大派婉约派、豪放派。而婉约派词风就是我们所研究的。这里，我们主要研究的是婉约派词人李清照的词。,课题确立的背景,当初，我们小组的成员都是由于对该课题有浓厚的兴趣而参加的本次研究。在赵老师的带领下，我们将婉约词这个大范围缩小到有代表性的一位作者身上。小组成员都积极踊跃地投入了进来。我想我们是由于兴趣和对文学尤其是婉约词风的喜好而认真研究。,另外，配合本学期语文教材中宋词的学习内容，我们也自己进行了词的创作练习。更加增加了我们对词的认识，使得对婉约词的研究有了初步整体的感知。,研究过程,研究成果,研究过程,一.问题的提出：,1.李清照前期和后期的词风存在哪些差异以及其中的原因,2.李清为何能在重男轻女的封建思想的束缚下，在词坛中取得光辉的成就,3.人们工人李清照是婉约派词宗，但为什么李清照也有许多豪放的诗句,二.分工：,1.第一组到阅览室查资料,2.第二组到机房查资料,研究过程,三.研究中遇到的问题：,提出问题,社会背景,易安生平,个人风格,前后期词作特点,爱国之情,提出问题,“江山代有人才出，各领风骚数百年“，因为有

2、诗仙、诗圣、诗鬼、诗豪等一大批杰出诗人的存在，诗歌到了唐朝已发展到了颠峰阶段，于是，宋代文人另辟蹊径，发展并完善了词这一文学样式，使它成为我国文化宝库中又一颗璀璨的明珠。提到宋词，人们就会想到一名杰出的女性，她的出现，给森然的中国历史带来了几多水气，几多温馨，她就是被认为是婉约派词的正宗，提出“词别是一家“主张的南宋女词人-李清照。,然而李清照作为一个词人的形象在我们的心中日益丰满的时候，我们是否有人去想过她此种文学性格的形成过程中，还有什么其他特殊的因素呢？作为一个女人的李清照在封建社会“女子无才便是德“的理论影响中，为什么没有象当时其他的女人一样裹着小脚，三从四德地过完本该属于女人的一生呢？她为什么能在词坛上取得如此大的成就呢？,北宋时上流社会妇女的地位举足轻重，李清照曾在女主统治下生活过，因此女子参政对她而言，是生活中体验到的现实，对李清照可能产生启发，激励她关心国事，参与政治。 在南宋，贵族妇女的地位，比以前低落了。 宋代完全以男性宗子为中心，女子只有从属地位，礼教对妇女的束缚也越来越紧。但因为家世和婚姻翁姑的关系，李清照对朝廷生活时有所闻，也有机会参加朝廷的交际活动。她的童年

3、及成长期间，因为没有受到礼教太大的压制，而能一展诗文的才华。,社会背景,另外，宋朝政策重文轻武，对此也有很大影响： 宋朝自太祖赵匡胤削禁帅方镇之权，并将之委托文人，又有不杀士大夫的垂训，至宋太宗尤为尊崇文士，于是宋朝的政策重文轻武，对教育非常重视。而词的进化到了宋代盛极一时，虽是从前以为不应当以学问为正业的女子，这时候也有机会去学习。,李 清 照 生 平,李清照（约）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。有易安居士文集、易安词，已散佚。后人有漱玉词辑本。今人有李清照集校注。,李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。,前期,李清照早年随父住在汴京、 洛阳，受过较好的文化教养。她工书，能文，兼通音律，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈“(王灼碧鸡漫志)。在元符三年(1100)左右，写有浯溪中兴颂诗和张文潜，受到当时人们的好评。建中靖国元年(1101)18岁时，与吏部侍郎赵挺之幼子赵明诚结婚。明诚当时21岁，在太学当学生，喜好收蓄前代石刻。婚后不久，新党蔡京当政，赵挺之升任尚书右丞。他们极力打击旧党，“籍记元党人姓名，不得

4、与差遣“。李格非时为提点京东刑狱，竟因在党籍而被罢官。李清照当时曾献诗给赵挺之试图救援其父，诗中有“炙手可热心可寒“的话，可见在她婚后李家曾经遭到政治上的不幸，她对赵挺之的行事是有所不满的。,约在崇宁二年(1103)，赵明诚开始出仕，任鸿胪少卿。他们夫妻志同道合，“有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”。经他们的搜求寻访，日积月累，其所藏蓄的亡诗逸史、古今名人书画和古器物，逐渐增多。大观元年(1107)，赵挺之死于京师，赵家也遭受了政治上的灾祸。当时蔡京为左仆射，由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷，追夺了赵挺之的官职。赵明诚弟兄因此而失官。李清照便和赵明诚回到了青州（今山东益都）赵氏的故里。 赵明诚屏居乡里的时间在10年以上。他们“虽处忧患困穷，而志不屈“，更加努力地访求古碑、文物。约在宣和三年(1121)，赵明诚重新出仕。先是出守莱州（今山东掖县）。任满后，改守淄州(今山东淄博市)，又授直秘阁。这一时期，他们开始编写金石录，并继续搜集古物，一同鉴赏、考订，在学术上取得了很大的成绩。靖康元年，金人围攻汴京。次年，赵明诚母死于金陵，明诚携书15车南下奔丧。北宋亡。高宗即位后，明诚起知建

5、康府。这时北方大乱，赵家青州十余屋的书册什物被焚。李清照只携小部分文物逃难，从此开始了她在南方的苦难生活。,后期,建炎二年(1128)，李清照怀着国破家亡之痛南逃至建康。她极关心国家命运和当时的政治形势，写有“南来尚怯吴江冷，北狩应知易水寒“，“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨“的诗句，表达了对于南宋朝廷苟且偷安的极大不满。次年，赵明诚移知湖州（今属浙江），他驻家池阳（今安徽贵池），只身驰赴建康受命，不幸病倒。当清照从池阳乘舟赶到建康时，明诚已经病危，不久死去。她怀着极大的悲痛敛葬了丈夫。这时金兵又大举南侵,建康形势紧急,朝廷已开始疏散、逃亡。,李清照派人先将书册、金石刻送往洪州（今江西南昌），准备去那里投奔赵明诚的妹丈以避乱。但洪州又失陷，道路不通。并且大部分文物又在战乱中散失。在赵明诚病重期间，他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他。这件事竟被人传成是他们夫妻以玉壶颂金，并听说有人已向朝廷告发。这样的政治陷害使李清照大为惊恐，她决定将家中所有的铜器等物品进献朝廷，以求得洗刷和解脱。于是，她便追随着高宗逃难的路线辗转避乱，从越州到明州,经奉化、台州入海,又经温州返回越州。最后，在绍兴二年，又

6、从越州移居杭州。这期间她不但承受着政治上的压力，而且大量书画、砚墨被盗，孤独一身,各地漂泊,境况极其悲惨。据建炎以来系年要录等资料记载，李清照曾经改嫁，但后来学者对此颇有争议。 这一年冬，金人南犯，她又自临安避乱金华，次年才返回临安。关于李清照晚年的生活情况缺乏资料记载，但她曾写诗送韩肖胄、胡松年使金，曾作打马图经及“自序”，还曾携前人墨迹访米友仁求题跋。这说明她一直在关心国家大事， 并且一直在从事文学创作和学术 活动。,返回,李清照的词作自成一体，已形成鲜明的个性风格。 其特点： 一、倾掳真挚情。 真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如一剪梅、凤凰台上忆吹萧等， 满怀至情，连篇 痴语，自然率真 最能体现女性纯诚 细腻的灵性，这是 男性作家代人立言 的恋情词所无法 比拟的。,其后期写愁的伤乱词，如武陵春、声声慢、永遇乐、人孤雁儿等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，无处倾诉的“万千心事”

7、，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。,二、熔炼家常语。 漱玉词的语言，有与众不同的鲜明个性。李清照 遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色,的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（风凰台上忆吹萧）。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。,这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风“,“守著窗儿,独自怎生得黑？“信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，精妙

8、传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。,三、善用白描法。 漱玉词不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。如醉花阴写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦。”永遇乐写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。,阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。漱玉词的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。行香子煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的。,四、讲求韵律美。 李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。举其声声慢为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是末几句，二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的

9、声调美，充分表现乐章的特色（李清照词的艺术特色）；,声声慢首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒词苑丛谈谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，奇妙而谐律，更是出神人化。万树词律云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”,就李清照的词而言，总的风格倾向于婉约，但也有诸如渔家傲（天接云涛连晓雾）这样的豪放风格的作品，故也有人认为她兼有婉约和豪放之长。至于历代大多数评论家的看法，则普遍认为她既兼有各家之长，又能自称一家。,李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如如梦令二首,活泼秀丽。凤凰台上忆吹箫、一翦梅、醉花阴等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派“代言体的闺怨词来要有价值得多。,前期,李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如菩萨蛮写的“故乡何处是，忘了除非醉“，蝶恋花写的“空梦长安，认取长安道“，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词永遇乐，回忆“中州盛日“的京洛旧事；转调满庭芳“芳草池塘“回忆当年的“胜赏“，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。,后期,她在词中也充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如武陵春通过写“物是人非事事休“的感慨，声声慢通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚“的处境，表达了自己难以克制、无法形容的“愁“。又如清平乐中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华“的悲伤，孤雁儿中的悼亡情绪，都是在国破家亡、

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