《南吕·一枝花·不伏老》关汉卿 元曲 课案精读.ppt
18页1、十九 南吕一枝花不伏老,关汉卿,学习目标,1、了解元曲的基本文学常识 2、体会本曲传达出的狂傲情感,体会作者狂放高傲的个性。 3、会译、会读、会品本首元曲。,元曲知识简介,比较一下元曲和宋词以及唐诗有什么样的不同呢?,元曲,继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力:一方面,元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位,政治专权,社会黑暗,因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采,透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端,直斥“不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人夸俏”的社会,直指“人皆嫌命窘,谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣,大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。,元曲的兴起与发展,有着复杂的原因。首先,先代的社会现实是元曲兴起的基础,元朝疆域辽阔,城市经济繁荣,宏大的剧场,活跃的书会和日夜不绝的观众,为元曲的兴起奠定了基础;其次,元代各民族文化相互交流和融化,促进元曲的形成;再次,元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。,元曲的组成,包括两类文体: 一是散曲; 二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台
2、上演出的杂剧。 “散曲”是和“杂剧”相对存在的。杂剧是用于表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则是广义的诗歌,分抒情和叙事两大类。,散曲,从形式上看,散曲和词很相近,不过在语言上,词要典雅含蓄,而散曲要通俗活泼;在格律上,词要求得严格,而散曲就更自由些。 散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵。,散曲的曲牌也有各式各样的名称,如叼叨令、刮地风、喜春来、山坡羊、红绣鞋之类,这些名称多很俚俗,这也说明散曲比词更接近民歌。 元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变,在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。,元曲四大家,关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 关汉卿的代表作是 窦娥冤 白朴的代表作是 墙头马上 郑光祖的代表作是 倩女离魂 马致远的代表作是 汉宫秋 墙头马上和关汉卿的拜月亭,王实甫的西厢记,郑光祖的倩女离魂被称为元杂剧中的四大爱情剧。,元曲是元杂剧和元散曲的合称。 词与曲比较: A、在语言上词典雅含蓄,而散
3、曲通俗活泼; B、在格律上词要求严格,而散曲更自由些; C、在分类上宋词:小令、中调、长调 元曲:剧曲(杂剧) 散曲:小令、套数 D、在格式上宋词:词牌+标题 贺新郎送胡邦衡待制 元曲:宫调+曲牌+标题 【双调寿阳曲】山市晴岚,代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿窦娥冤、郑光祖倩女离魂 马致远汉宫秋、白朴墙头马上,关汉卿(约12251300),号已斋叟(一作已斋,又作一斋),大都(今北京)人,一说祁州(今河北安国)人,我国古代杰出戏曲家和元代著名散曲家。元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者, 元代“本色派”散曲的一面旗帜。,苏中友好协会理事会主席安德烈耶夫说:“关汉卿的著作已经成为世界文化宝库的组成部分,成为整个进步人类的财富。”,1958年,被世界和平理事会确定为“世界文化名人”,并受到全世界人民的隆重纪念。,单元活动,1、结合课下注释,用合适的语调朗读本首元曲。 2、由同学们自己翻译课文内容,而后上台用白话文讲解本首元曲。,译文:,【一枝花】采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布
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