外国文学第12章《伪君子》
17页1、1,第十二章 伪君子,莫里哀(,),法国喜剧作家、演员、戏剧活动家,法国芭蕾舞喜剧的创始人。本名为让巴蒂斯特波克兰(),莫里哀是他的艺名。出生于富商家庭,父亲希望他经营商业,对他颇为器重。他志在戏剧,于年,成立“光耀剧团”,经营失败后,仍不听亲友劝其放弃戏剧生涯的规劝,离家出走。,2,他的戏剧生涯,大致可以分为四个阶段:,流寓外省年,处于社会生活经验积累时期;,古典主义喜剧开创期;,创作成熟期;,与王权关系破裂,风格也开始了新的变化。,3,主要作品有可笑的女才子(,)、伪君子(,)、唐璜(,)、恨世者(,)、吝啬鬼(,)、贵人迷(,)、无病呻吟(,)等喜剧作品,是法国古典主义()文学的杰出代表。五幕诗体喜剧伪君子是莫里哀最成功的作品,他成功地刻画了达尔杜弗这一“骗子”形象,为世界艺术画廊,添上了精彩的一笔。,4,一、精彩点评 伪君子最重要的特点是他的讽刺目标,这种目标提高到愤怒的暴露社会,并把几乎是悲剧成分(在最后一幕)带进剧本的喜剧情节里面。所以,我们应当把伪君子看成一出高度的讽刺喜剧,它开创了莫里哀一系列最尖锐的带揭露性的剧本。(莫库里斯基,:)这部喜剧(伪君子)无疑表现了对教会人
2、士的反感。首先,它对教会的责任是给人以精神的指导这一观念报以嘲笑;其次,他通过揭露和嘲讽一个真正的假虔诚的基督徒的丑恶行径,而对宗教伪善者进行挖苦。作为一个喜剧作家,他自我辩护说,他天赋的责任就是攻击那些不诚实的精神指导者。,5,二、评论文章 伪君子里的场景与背景节选 过去有研究者认为,在莫里哀的戏剧中场景和背景是无关紧要的。在伪君子里的场景与背景一文中,昆汀霍普分析了伪君子的场景和背景,认为它们发挥了重大的作用。在古典主义的剧场里,场景和背景的作用在拉辛的戏剧中所受到的关注要远比在莫里哀的戏剧中多。拉辛大多数的悲剧里的情节都是不能与某些表现力强的背景分开的:比如祭坛、神殿、大海、海港、迷宫、苏丹皇妃们的闺房,以及一个仿佛囚禁了其居住者的宫殿。,6,在拉辛的戏剧里,场景还有着一种唤起情感的作用,这种作用可以称之为回忆起一个黑暗的过去或者预言了一个光明的未来。就像安德洛玛克的过去是火烧特洛伊,米特里达特虚幻的未来则是罗马帝国。拉辛的很多最值得记忆的台词往往都能唤起或者暗示场景。这些对于场景的有声望的暗示,更多的是属于英雄探险的世界以及宏伟的帝王将相的世界,而不属于喜剧的设置。当然,场景在
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