【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法
22页1、【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法 单皮鼓:d(读“大”或“登”,右手单楗重击)b(读“八”,左手单楗重击)d。(读“多”,单楗轻击)B(读“崩”或“八”,双楗重击)dl。(读“多罗”,单楗小滚奏,俗称“攒儿”)d/(读“嘟儿”,双楗连续滚奏,俗称“丝鞭”或“撕边”)檀板:J(读“扎”,板重击)j(读“衣”,板重击或轻击)j/(读“本儿”,板连续轻击)大锣: k(读“匡”,大锣独奏重击)q(读“空”,大锣独奏轻击)K(读“仓”,大锣与铙钹齐奏重击)Q(读“顷”,大锣与铙钹齐奏轻击)Z(锣贴腹部,打锣光,读“宫”或锣贴腹部,打锣边“嘎”,大锣闷击)小锣:t(读“台”,小锣独奏重击)l(读“令”,小锣独奏轻击)z(读“匝”,小锣闷击)铙钹: c(读“七”,铙钹独奏)C(读“才”,铙钹与小锣齐奏)p(读“扑”,铙钹闷击)堂鼓:D(读“冬”,堂鼓一击)bl(读“不隆”,堂鼓双锤小滚奏)D/(读“冬”,堂鼓双锤滚奏) 常用锣鼓经 1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,配合上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。例如:空城计中探子的三报,即用冲头上场;连环套中窦尔敦念:“他就
2、暗发”后,也用冲头来配合动作和加强语气。但主角的第一次上场不用;一场戏的结束(舞台上不留一人)时人物的下场也很少用。念法:八嘟|仓才|:仓才:|:仓才|仓才:|仓 才 |仓 |2.长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同,只是适用于由慢转快的动作上。例如:群英会中周瑜唤众将进帐时,众将上场即用长尖;又如起霸时上场亮相后,在往台口走的时候就用这个点子,不过比一般的速度较慢一些。 |Ct |念法:|大台|仓七 七七|才台|仓才|仓才:|:仓才 |仓才:|仓 才|仓|打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击。在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”。第二小节的铙钹产吩,可以稍作自由增加,但视鼓的要求来掌握。3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏,用途及作用略同于冲头,大都用在唱罢摇板之后的人物上下场,以此代替冲头。例如:斩马谡中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎,险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时,即用长丝头。念法: 大衣 台|仓台才台|仓台 才|仓 才|仓 才|:仓才|仓才:|仓 |才|仓|4.小锣长丝头配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如:金玉奴中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场,牧虎关中高来
3、向高旺报事的几次上场,打焦赞中杨排风的上场等。 念法:大大大|台台|台令|:台令|台令:|台|台 大|台|台|打法说明:反复小节中的“L”音在实际演奏时,是不打的,这是为了好念,帮在谱中附加记出。5.带锣 常接在唱腔之后,配合跑原场和武打等动作时使用。例如:打鱼杀家中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后,与教师对打时即用带锣。念法:衣大|大大|:仓才|仓才:|仓|仓 才|仓|仓|6.小锣带锣 小锣带锣的作用略如阴锣,常用于配合台上较浪费时间的动作。例如:洪洋洞中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时,即用小锣带锣。7.慢长锤慢长锤多用于人物上场时,由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头,或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如:甘露寺中孙尚香慢板唱上时(用双楗领奏);草桥关中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后;文昭关中伍子胥和皇甫讷互换衣服时,都用慢长锤。念法一:O 台|:匡七 台 七:|匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|如作为原板或二六入头时可按照2/4拍演奏(一板一眼)。念法二:大大大大|衣衣台|:匡 七 台 七:|匡 七 台七 台|仓
4、令才 乙台 仓|大扑 台 仓|这一种多用在唱与唱之间。例如草桥关中姚期唱完“.太和殿上”后,即接打此种起法的慢长锤来配合动作,然后再接唱原板。念法三:台|:匡 七 台 七:|匡 七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓O多罗O用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如四郎探母中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓,配合他跪拜动作(必要时大锣仍加掩音)和才住后的鼓点子(数不定)配合哭泣表情,“多罗”是二六板入头。念法四:O 台|:匡七 台 七:|匡 七 台七 台|仓 O|8.快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成,演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头,同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如:定军山中黄忠攻打开荡山上场唱快板时;打鱼杀家中李俊、倪荣上场开唱前,都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。念法一:O 台|:匡 七 台 七:|匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |念法二.:大大|衣衣|:匡 七 台 七:|匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |这是有底鼓开头的快长锤。它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用。例如打渔杀家中李俊、倪荣幕内喊
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