浅谈民族声乐对京剧唱腔艺术中“喊嗓子”的学习与借鉴
5页1、从本学科出发,应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性,便于研究生提出新见解,特别是博士生必须有创新性的成果浅谈民族声乐对京剧唱腔艺术中“喊嗓子”的学习与借鉴一、京剧唱腔的艺术特点我国的京剧艺术它的唱腔发声方法科学,表演配合唱腔融为一体,声情并茂,扣人心弦。京剧演唱时要求,必须由丹田气托住声音,才能神气足,用气既稳又灵活,根据唱曲的需要而采用的相应的用气技巧,根据音的高低、强弱、长短的需要来控制使用气息,气少也不弱,气足也不浪费等。京剧非常注意混声的动用,如:“小声哼,大声调”大小嗓转变不留痕”等。“小声哼”“大声调”唱腔的色彩更加丰富,强弱相济,抑扬顿锉,刚弱并举。其发声状态是随着音高的变化对真声和假声作一定比例的调节,以充分发挥这两种机能各自的长处,最大限度的发挥人声的潜力。二、民族声乐对京剧唱腔借鉴的必要性我国民族声乐的唱法不同于西方美声唱法,我们的民族声乐要求声音明亮甘甜,语言清晰轻巧,感情真实质朴以及熟练的演唱技巧等。它既能给听众以美的享受、美的感动,又能表达人们的生活情感,引起听众内心的共鸣。所以挖掘弘扬我国民族传统声乐遗产,是我们不可推卸的历史使
2、命。继承是我们的责任,弘扬乃是我们无尽的义务。众所周知,国内民族声乐界具有一定建树的歌唱家几乎都与京剧有着不解之缘,如:出色的歌唱家李光羲,他最先以京剧为根基,同时还广泛的借鉴其他剧种和民歌,把他们融会到新歌剧与民族风格浓郁的歌曲演唱当中。其他类似的像刘斌、刘秉义、胡松华、任桂珍等,他们的演唱之所以具有极强的艺术感染力,是因为她们不仅具备西洋发声方法,而且还善于借鉴京剧的精华,掌握语言的分量、韵味、美感等,达到字声相和谐的气质与神韵。三、民族声乐对京剧演唱方法中喊嗓子的借鉴由于民族声乐与京剧在追源探本的上溯过程中可以找到许多共同属性,因此成熟相对比较晚一些的民族声乐对发展已经很完善的京剧借鉴将是一条行之通畅的道路。民族声乐发轫于一些戏曲和说唱艺术,而那些处于源头的声乐艺术都有自己独特的传授方法,但有一个公认的技术则几乎是通用的方法,那就是“喊嗓子”。这种依靠“喊嗓子”来突破声区界限的方法,在戏曲和曲艺行当中从祖辈沿袭下来并保持至今传统练声方法,在曲艺和戏曲界不仅没有人对此提出过异议,甚至还常常被声乐界“拿来”,但在原生态声乐中使用较多,在专业音乐院校则不大受青睐,有不少人对它心存疑虑,
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