浅析肖邦钢琴音乐的三个旋律特征
4页1、从本学科出发,应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性,便于研究生提出新见解,特别是博士生必须有创新性的成果浅析肖邦钢琴音乐的三个旋律特征肖邦是浪漫主义时期的波兰作曲家,钢琴家。他于1810年出生在华沙的热左瓦-沃拉。父亲是住在波兰的法国人,母亲是波兰人。肖邦在15岁以前作为一个音乐天才,在学习生活上一直都比较顺利。7岁开始第一次的创作,8岁第一次公开演奏等等的音乐现象都展露了这位天才钢琴家的才华,因而也成为贵族沙龙的宠儿。而从1830年开始,肖邦的生活开始发生变化,由于法国的七月革命,肖邦离开了华沙,来到巴黎,在这里他认识了很多这个时代最著名的音乐家,如李斯特,门德尔松等人。并潜心进行大量的创作。1849年10月这位伟大的钢琴诗人在巴黎逝世。肖邦是音乐史中最富神秘最富诗意生命的钢琴诗人。他作品的思想性强,1830年俄军侵占华沙以后,肖邦在他的作品里倾注了对祖国的思念而表现出来的抑郁的情绪,而在另外一方面又表现出反抗,愤怒的情绪。肖邦的音乐有着浓郁联盟的波兰民族风格。同时在他的作品里又有突破传统的创新性,在很多体裁的作品里,富有诗意,充满激情,保持着自己独有的
2、个性。所有这些在肖邦的钢琴旋律中得到充分体现,以下对肖邦的旋律特性进行分析。一、旋律的变奏性变奏曲对于很多人来说是一个熟悉的音乐体裁,如贝多芬,舒曼等人的作品。在肖邦的钢琴作品中用变奏曲直接标题的很少,可是在他的很多作品中都可以看到变奏的影子,当然这其中也包括三段体作品的特点,也包括在同一个乐段的重复部分。那肖邦是通过什么手段对旋律进行变奏的呢?首先,通过装饰音进行变奏。装饰音对于肖邦的音乐来说其实就是和旋律一样重要的地位,这也是肖邦音乐的另一个旋律特点,当然在这里我们要谈的是肖邦如何通过装饰音来形成变奏的手法。比较常见的是在同一个乐段当主题出现以后,第二次重复时会伴随装饰音的出现进行变奏。其次,通过不规则节奏变奏主题旋律,这又是肖邦比较显著的变奏手法。如:夜曲OP9NO1,当第14小节音乐出现时没有太多的装饰,这段主题的重复部分在第912小节,所不同的是第9小节的装饰音及第4小节的22连音变成第12小节的规整三连音的节奏变化。第三,肖邦的变奏特点在三段体音乐中体现的更明显,第一乐段与第三乐段的重复主题变奏。如:夜曲OP48NO1。第三部分准确重复第一部分但是是典型的变奏形式。整个部分
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