张丑与明末书画收藏、赏鉴、著录之风_1
15页1、从本学科出发,应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性,便于研究生提出新见解,特别是博士生必须有创新性的成果张丑与明末书画收藏、赏鉴、著录之风 晋陆机平复帖纸本故宫博物院藏 草庵如笠拟藏身,向往襄阳宝晋人。箧秘墨皇平复古,壁悬华盖乙僧神。浣花旧句勤雠定,典午遗文恣讨论。五十潜修心自佘,千秋业就岂长贫! 这是明代著名书画评论家赵裦光(15591625年)的诗,题赠对象是书画收藏家、鉴赏家张丑。 张丑(15771643年),原名谦德,字叔益。10岁时改名丑,字广德。别署青父、青甫、亭亭山人、清河牛郎,斋名有真晋斋、宝米轩等,晚号米庵。江苏昆山玉峰人,徙居苏州。 张丑出生于书香世家,自幼聪慧,十几岁就中了秀才。他年轻时作名山藏二百卷,王登作序,把他的才华比作扬子云、司马相如。但张丑考举人却屡试不中,于是不再抱功名之想,自在读书并致力于书画、古器的收藏和 研究 ,成为一代书画收藏、赏鉴、著录大家。 一、收藏名迹如“波斯聚宝船” 张丑出生于收藏世家,自幼受到古书画的熏陶。从张丑的高祖、曾祖以来,世有画癖,曾祖子和与沈周(14271509年)、祖父约之与文徵明(14701
2、559年)分别都有交往。家有春草堂、兰香堂、孝友馀庆堂、秋山阁,是文人雅集吟诗作画之所。沈周曾为其曾祖作春草堂图,文徵明为其祖父作少峰图。家中的书籍、书画,从高祖、曾祖开始积聚,到他父亲茂实,与文彭(14981573年)、文嘉(15011583年)“称通家姻娅,朝夕过从。无间寒暑,寻源溯流,订今考古,一时家藏珍图法墨甲于中吴。”张丑说“先子茂实与寿承(文彭)、休承(文嘉)称莫逆交,故评定国朝名公书画,万不失一”,张茂实通过不断地向文彭、文嘉 学习 ,已经具有很高的鉴赏水平,这对张丑的 影响 是巨大的。张丑的书画收藏经五代人的积聚,名品累累,自诩如“波斯聚宝船”。在清河秘箧书画表中记载其家累世收藏历代名迹有书法49件、绘画115件,如陆机平复帖、王羲之二谢帖、王献之中秋帖、展子虔游春图、张旭春草帖、颜真卿刘中使帖、黄庭坚伏波神祠诗、李成层峦萧寺图、米芾小楷宝章待访录、赵子昂胆巴碑等,这为他的书画鉴定提供了丰富的实物参照。 二、赏鉴独取神奇 书画鉴定与书画创作不同,需要专门的系统的知识,才能对历代传世书画的真伪优劣作出判定。北宋米芾、米友仁父子,元代赵孟緁、虞集、柯九思,都是世所公认的著名
3、鉴赏家。明代伴随着书画收藏热,作伪之风也大盛,出现了地域性的作伪团体。所以书画鉴定也受到重视,出现了一批鉴赏家。张丑认为不是每一个看字看画的都是鉴赏家,其中有一种是鉴赏家,还有一种是凑热闹的好事者,他们并不具备鉴定的本领。这个 问题 最早是米芾提出来的,张丑继承了米芾的看法。他还对赏、鉴作了区分:“赏以定其高下,鉴以辩其真伪,有分属也。当局者苟能于真笔中力排草率,独取神奇,此为真赏者也。又须于风尘内屏斥临模,游扬名迹,此为真鉴者也。”真正会“赏”的人能从真迹中区分草率之作和精品奇迹,真正会“鉴”的人能从一堆伪作中选出真迹名品,这都需要非凡的眼力。 张丑提出:鉴定书画,必须具备“金刚眼力,鞠盗心思”。“金刚眼力”,就是炼就慧眼,明察秋毫,识破皮相,还其本真;“鞠盗心思”,就是要像老吏析狱,条分缕析,丝丝入扣,解疑释惑。在清河书画舫中,有许多述及辨伪的 内容 : 鉴定书画,须是细辨真迹、改造,以定差等。多见俗子将无名古画乱题款识求售,或见名位轻微之笔,一例剜去题识,添入重名伪款。所以法书名画,以无破损为上。间遇破损处,尤当潜心考察,毋使俗子得行其伎俩,方是真赏。 凡书画以纸白板新为贵,破损
4、昏暗者次之。后世轻薄之徒,锐意临摹,以茅屋溜汁染变纸素,加以辱劳,使类久写,此但可欺俗士,具目者殆弗取也。 名帖曾经刻石者,幸遇真迹入手,恐属名人临仿,尤当加意细较,勿漫然许可也。 怎样成为合格的鉴赏家呢?首先要懂书画,然后是考究 文献 ,还要仔细研究原作。张丑 总结 了鉴赏书画的四条不传之密,概括起来就是观神韵、考流传、辨纸绢、识临仿。他提出“善鉴者毋为重名所骇,毋为秘藏所惑,毋为古纸所欺,毋为拓本所误,则于此道称庶几矣。”这些经验,直到今天仍是鉴定书画的主要 方法 。 张丑认为,鉴定书画须慎之又慎,不能马虎。他举了一个例子,唐人头陀寺碑,米芾初定为殷令名书,后来又断为陆柬之书。以米芾冠绝两宋的法眼,还要反复审定如此,我辈又怎能草率从事呢?因为张丑有着审慎的鉴定态度,又善于考证,经他鉴赏著录过的书画,至今仍有很高的可信度。四库全书总目认为“明代赏鉴之家,考证多疏,是编独多所订正百余年来收藏之家,多资以辨验真伪”。这既是对清河书画舫的客观评价,又是对张丑鉴定水平的认可。 对保存古书画,张丑也有真知灼见。如保存环境须有合适的温湿度,不能受日光曝晒:“唐宋人书画,不可日色中展玩,多至损坏。
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