琵琶制作材料

1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划琵琶制作材料选购琵琶的妙招弹拨乐器的挑选是一件非常让初学者头疼的事情，尤其是琵琶，琵琶的做工复杂，从材质、品牌、款式等等都有很多道道，今天我们推荐浪淘沙的一篇关于挑选乐器的文章，让我们看看网购情况下如何准确的选择合适自己的琵琶。随着网购与电商日益迅猛发展，网络销售乐器也如同雨后春笋般成长起来。它以方便、快捷、省事、省力、省钱等诸多优点吸引着愈来愈多的消费者。但由于不能直接面对实物，因而使得选购者由看得见摸不着进而产生一种“心里没底”的感觉。这样就给选购者的知识、能力以及经验等提出了很高的要求不论是初学者或是有一定演奏水平的业余爱好者，甚至是专业演职员。由于对乐器的选材以及制作工艺等不甚了解，使得大家在选购时产生迷信、盲从的情况也非常普遍。而选购民族器乐中的“大件”琵琶也更是如此。事实上，大多爱好者面对实物都难以辨别优劣，更别谈网上“看图选琴”了。只待出手后却发现，非是中意之物，或是多花了冤枉钱。事实上这种情况并非偶然，究其原因在于大家在选购时都不同程度步入了以下几个误区：一.

2、看材料选琴背板作为琵琶发音的主要载体，其重要性无需多言。但琵琶毕竟不是家具，因而其价值应首先基于演奏的价值，即好听好弹。由此可见，材料的价值并不完全等于乐器的价值。因此，在挑选琵琶背板时，不可单纯只考虑木料的材质品种，或是颜色及花纹的美观好看。而诸多商家也纷纷投其所好，标榜此琴为如何难得之“老材料”、“珍稀材料”等等。对此我们需要了解和认清一个事实：第一，并非所有的木料都适合作为琵琶的背板用料；第二，并非木材越珍稀名贵，得到的音色越好。现实中，以“珍贵”材料做成的琵琶音色并不见其优越的情况在当下也是极其普遍。唯有“工艺决定价值”才是不变的真理。另外，大家还需客观接受天然材料上不可避免的“瑕疵”，如棕眼、绺裂、疤结、生长纹以及木色不匀等现象。关于背板的上漆与烫蜡的处理方法，则是各有利弊的。因此笔者主张选琴还是应以利于演奏的角度出发，切莫因小失大。二.看品牌选琴“名厂”与“名家”的琵琶皆属“名牌”，长期以来因名声在外，而受到格外的追捧。同时，也因众人的过度盲从与迷信，使得市面上赝品及仿品鱼目混珠，价格相差悬殊。众所周知，琵琶作为手工艺制品，是不可能做到百分之百的统一。而“品牌”乐器的生产制

3、作者亦不是出自一人之手，此外还有诸多客观因素影响与制约着乐器的最终品质。因此对该类琵琶优劣的选择与评断也应更多从形制、工艺、手感、音色等方面出发，而对于其的肯定与否定也应本着该乐器的具体质素，不可一概而论。三.看款式选琴琴头与相轴等细节作为外观陈设，对琵琶的演奏及音色并无大碍。而近些年市面上又有众多商家绞尽脑汁，生产出各种金玉其外之作品：如纯白漆、彩绘面板、浮雕背板等。而乐手在被此吸引以致迷惑的同时，往往容易忽略乐器最根本也是最重要的功能与价值。因此，还是建议大家要科学理性地选琴，若以其外观造型不满意而放弃一把良琴，则是不明智和十分惋惜的。另外，“图便宜”和“随大流”的心理也选琴的大忌。部分爱好者或被弄虚作假的店铺销量与买家好评等蒙蔽了双眼；或是以“循序渐进”的打算作安排，而忽略了“物有所值”的道理。又怎知，低廉粗劣的琵琶既不利于初学者的提高和成长，更无法用于专业的演奏与教学。因此建议大家在选琴时，多以演奏的层面和角度去考虑，那么选琴便不再是什么难人之事了。感兴趣的话可以加入人人趣学，那里有很多家长和专业的老师，您可以和他们一起交流。人人趣学学习QQ群：琵琶的制作(一)http;/XX

4、-12-917:26:36器乐研究院点击：60次我国的琵琶制作有着悠久的传统，唐代制品已十分精致，背板上雕刻着各种花纹图案，琴弦也染成朱红颜色，许多唐诗都称赞它的美观。琵琶制作工艺是乐工多年积累的实践经验总结，很符合科学道理。背板是琵琶上最大的部件，它似半梨形龟背，其弧度随着上下部位的不同而各异。制作时，先按长宽尺寸选用厚75厘米的板料(也可采用几块板料拼合)，依照背板轮廓样板，留出o5厘米-1厘米余量划线并锯下，由底部往上量至60厘米处，是开挖内瓢形腹腔的起点，在四周要留下1厘米宽的平面边沿。由底部往上10厘米处，为腹腔的最宽部位和最深处，最宽处为28厘米，最深处应在47厘米-5厘米之间。由底部向上30厘米处，宽度为243厘米、深度为4厘米。由底向上45厘米处，宽12厘米、深3厘米，这是三块腹腔样板的尺寸。由最深处到上端最浅处，深度之间要自然过渡。挖腹腔时，要经常用样板测量。可用木工的锛子按各部位不同深度先进行粗加工，也可先按不同深度定好尺寸，用台钻钻出密孔。背板外面的粗加工，可用斧头将其斫成弧形，操作时要随时参照背部外形样板测量。粗加工时，腹腔要比样板挖得浅一些；龟背要比样板做的大

5、一些。而后进入细加工，用刨子平整背板的里面使其平整，刨平后再将上部粘相处刨去一些。然后根据背板样板修周边，须注意上部、中部和最宽处三个部位。修腹腔时要用圆口凿，将粗挖后的表面修凿光洁，修时要严格根据样板进行。修龟背表面除依样板外，还要达到光洁对称，背脊(俗称鲫鱼背)必须在中线上，正直而不歪斜，中线两则的弧面也要均匀对称。背板的厚度各部位要求不同，最厚处在底部往上10厘米处的中间及其邻近，应为65厘米，其它背脊处和邻近左右区域为2厘米，腹腔上端、四周边框以15厘米为宜。背板的上部为琴颈，上端锯出与琴头胶合的榫头。腹腔的大小和背板的厚薄对琵琶的发音有很大关系。琵琶的面板都是用梧桐木制作的。通过用各地桐材进行制作和对比，认为河南兰考、开封等地所产的泡桐(沙桐)最佳，本质较松，木纹顺直，传声迅速。经验表明，最好取材于粗大原木的近根部和中部，年轮宽度在15厘米左右。桐木的树心最硬，不利传声，不能使用。早期的面板都用整块独幅的桐木来做，近几十年来才用拼板，拼时一定要把树心改用在两侧，按照音响要求，外弦高音部分要求较硬木材；内弦低音要求较软木材，可选用两、三块材质不同的板料拼合起来。将选好的长615

6、厘米、宽31厘米、厚09厘米的桐木板料两面刨光，其薄厚尺寸因要求不同而有别。面板上端最薄，厚o4厘米-05厘米，最宽处两侧要厚o6厘米，中央部位最厚065厘米，底端o55厘米。面板厚度并非一成不变，要看桐木的软硬情况而定，制作时一般上部略薄、下部略厚，四周薄、中间厚，与背板镶合时可以略厚，然后再逐渐加工去薄。音粱和音柱用桐木制作上音梁厚o4厘米，宽14厘米；下音梁厚o4厘米、宽15厘米，三个音柱厚1厘米、宽14厘米。两音粱的长度和三个音柱的高度要据腹腔的宽度和深度而定。安置音粱、音柱和胶粘面板。须先在背板腹腔的四周边框上开出子口，子口又分内外子口，外子口与面板的周缘相胶，与面板在同一平面上，内子口低于外子口，与面板背面周缘相胶。装音梁要在内子口上凿出凹槽，其位置是：上梁距底部39厘米、下梁距底部20厘米。通过试装确定其长度，然后再试三个音柱的高度，待试装合适后，在音柱的上下两端、音粱两端和内子口的四个凹槽内涂胶粘牢。将面板周缘修削成与背板外子口内缘相吻合，以嵌入后无缝隙为度。胶粘时背板内外子口、音粱表面涂鱼胶，将面板周缘和背板涂胶部位烘热，使胶接严密、牢固。琵琶头制作时，要按侧面的厚度

7、将选好的木料刨光，依样板划出轮廓图样、锯出粗坯，经开弦槽、钻弦轴孔、雕刻和镶嵌，并在弦槽下端开出与琴颈上端交接的榫口，接合面要配至吻合，最后用鱼胶将其胶合牢固。弦轴孔的锥度为1：13，大眼直径125厘米，小眼直径095厘米，孔长4厘米。传统为先钻直径o6厘米小孔，后用烧红的铁烫棍将轴孔烫出；也可先将轴孔钻成直径o9厘米后，像小提琴弦轴孔那样，再用锥度相同的绞刀将轴孔绞出。琴头的式样，如今多为方如意头，井在此基础上变化其中心琵琶头上的图案，发展成为寿字头，乐字头和骨花头，其中专业产品都以骨花头为主，以做工精细的为上品。琵琶的油漆对琵琶来说似至关重要的，琵琶需要在油漆后开始排品，油漆的好坏会影响琵琶今后的使用，因此高档琵琶的油漆工序是很重要的，可以很好的保护木料，增加手感的舒适性。影响油漆好坏的直接因素是材料的干燥度和木工工艺的平整度光滑度。我们采用目前国内最先进的琵琶油漆工艺，更好的发挥出选料讲究，木工工艺精制的特点。琶琶的用弦现主要已钢丝弦为主，苏州评弹仍沿用着丝线和纯尼龙弦，高档琵琶使用钢绳琵琶弦，是用多股钢丝绞在一起制成的。各种弦的特点大致如下表：琵琶排品是影响琵琶音准和音色，演奏

8、手感的主要工序，因此极为重要。琵琶品要选择竹质坚硬为好，留竹青在上呈梯形，底部要平直。品用木胶胶在面板上，切记不要使用其它不宜清除的或有渗72cm为例，相品距缚弦的长度为下表，表内尺寸仅作参考，要视具体情况变动。以上这些知识可以让大家更了解琵琶制作方面的知识，希望能对大家认识、学习和保养琵琶起到一定的作用。我国的琵琶制作有着悠久的传统，唐代制品已十分精致，背板上雕刻着各种花纹图案，琴弦也染成朱红颜色，许多唐诗都称赞它的美观。琵琶制作工艺是乐工多年积累的实践经验总结，很符合科学道理。背板是琵琶上最大的部件，它似半梨形龟背，其弧度随着上下部位的不同而各异。制作时，先按长宽尺寸选用厚75厘米的板料(也可采用几块板料拼合)，依照背板轮廓样板，留出o5厘米-1厘米余量划线并锯下，由底部往上量至60厘米处，是开挖内瓢形腹腔的起点，在四周要留下1厘米宽的平面边沿。由底部往上10厘米处，为腹腔的最宽部位和最深处，最宽处为28厘米，最深处应在47厘米-5厘米之间。由底部向上30厘米处，宽度为243厘米、深度为4厘米。由底向上45厘米处，宽12厘米、深3厘米，这是三块腹腔样板的尺寸。由最深处到上端最浅处，

9、深度之间要自然过渡。挖腹腔时，要经常用样板测量。可用木工的锛子按各部位不同深度先进行粗加工，也可先按不同深度定好尺寸，用台钻钻出密孔。背板外面的粗加工，可用斧头将其斫成弧形，操作时要随时参照背部外形样板测量。粗加工时，腹腔要比样板挖得浅一些；龟背要比样板做的大一些。而后进入细加工，用刨子平整背板的里面使其平整，刨平后再将上部粘相处刨去一些。然后根据背板样板修周边，须注意上部、中部和最宽处三个部位。修腹腔时要用圆口凿，将粗挖后的表面修凿光洁，修时要严格根据样板进行。修龟背表面除依样板外，还要达到光洁对称，背脊(俗称鲫鱼背)必须在中线上，正直而不歪斜，中线两则的弧面也要均匀对称。背板的厚度各部位要求不同，最厚处在底部往上10厘米处的中间及其邻近，应为65厘米，其它背脊处和邻近左右区域为2厘米，腹腔上端、四周边框以15厘米为宜。背板的上部为琴颈，上端锯出与琴头胶合的榫头。腹腔的大小和背板的厚薄对琵琶的发音有很大关系。琵琶的面板都是用梧桐木制作的。通过用各地桐材进行制作和对比，认为河南兰考、开封等地所产的泡桐(沙桐)最佳，本质较松，木纹顺直，传声迅速。经验表明，最好取材于粗大原木的近根部和中部，年轮宽度在15厘米左右。桐木的树心最硬，不利传声，不能使用。早期的面板都用整块独幅的桐木来做，近几十年来才用拼板，拼时一定要把树心改用在两侧，按照音响要求，外弦高音部分要求较硬木材；内弦低音要求较软木材，可选用两、三块材质不同的板料拼合起来。将选好的长615厘米、宽31厘米、厚09厘米的桐木板料两面刨光，其薄厚尺寸因要求不同而有别。面板上端最薄，厚o4厘米-05厘米，最宽处两侧要厚o6厘米，中央部位最厚065厘米，底端o55厘米。面板厚度并非一成不变，要看桐木的软硬情况而定，制作时一般上部略薄、下部略厚，四周薄、中间厚，与背板镶合时可以略厚，然

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