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中提琴

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卖家[上传人]：ths****59

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15 金贝

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常见问题

1、中提琴 (Viola) 是一种弓弦乐器，其音域比小提琴低完全五度。其空弦从粗到细依序是 c- g-d-a。音色相较于小提琴、大提琴显得相对隐晦。平时使用中音谱记号（alto clef）记谱，高音域则使用高音谱记号。小提琴（左）与中提琴（右）的比较中提琴的结构和材质都和小提琴相近，只是在尺寸上更大一些，音色更具变化性。和小提琴不同的是，中提琴没有标准长度。为了和小提琴的音色和谐，最佳中提琴的长度是 21 英寸。虽然看起来和小提琴很接近，实际上中提琴和小提琴的演奏技巧有很大的不同，比如弓法。由于体积变化，因此演奏中提琴对体能要求更高。中提琴（Viola）名称，源自古大提琴（Viola da gamba）。古大提琴是一种夹于两条腿之间拉奏的乐器。但其实古中提琴（Viola da braccio）才是中提琴与小提琴的前身，因为古中提琴是架在肩上拉奏的。中提琴的发展和历史与小提琴十分相似，但在独奏的场合缺少小提琴的适应性和，只好居伴奏的地位，使演奏的声音便和谐。中提琴的外形几乎与小提琴一模一样，在它的四根弦中，有三根弦和小提琴的三根弦音高相同，技巧方面也有很多雷同。中提琴比大提琴的音律

2、体系高一个八度，而音色更为丰富。所以同小提琴相比，在很大程度上更近似于大提琴。很明显，中提琴应具有小提琴的技巧，大提琴深沉而柔和的特点。但它不属于任何一种乐器，它是一种完全独立的乐器，它具有它自己所固定的独特属性。中提琴的历史来自管弦乐队，从 16 世纪下半叶起，管弦乐队的成员中就有了中提琴。在管弦乐队发展和完善的过程中，尤其是从瓦格纳和理查德斯特劳斯的作品开始，中提琴已经与其他乐器平分秋色了。在 18 世纪后期，中提琴在管弦乐队中的作用逐渐得到重视，加上频繁的音乐会演出，从而产生了中提琴独奏的音乐作品。在十八世纪最后二十年间，许多乐家逐渐承认中提琴独特优美的音色，因而常用于海登和莫扎特的弦乐四重奏。但用作独奏乐器时，它的音色独具特色，像是充满鼻音的弦乐器，发出低沉而神秘的声音。这种特点被中国许多优秀的作曲家所利用，使加上弱音器的中提琴模仿马头琴的声音，在嘎达梅林，御风万里，草原之歌等等独奏或交响乐中发挥巨大的作用，给人们以耳目一新的感觉。因为中提琴独特的音色，所以在交响乐中，大多处于中声部，经常会与小提琴，大提琴，一起完成主旋律，多以衬托为主。19 世纪，N帕格尼尼获得了一把 A.斯

3、特拉迪瓦里制作的中提琴，H柏辽兹为它写了一首交响曲哈罗尔德在意大利。柏辽兹不仅把中提琴独奏写得非常精彩，而且把乐队的中提琴声部也写得十分优秀。20 世纪以来，出现了 L特蒂斯、W普里姆罗斯和 P欣德米特等中提琴演奏家。W沃尔顿为特蒂斯、B巴托克为普利姆罗斯写了中提琴协奏曲。欣德米特自己写了 4 首中提琴协奏曲,由他亲自演奏。从中提琴的演奏艺术发展来说，在室内乐作品中，特别是弦乐四重奏中，才充分发挥了它的艺术表现力。但中提琴在演奏上一直不大受重视，即使像贝多芬这样善于开发乐器独特个性的大师，也满足于把中提琴保持在从属声部的水平上。这种状况甚至影响到学生学习中提琴的热情。总有这样的说法，学不成小提琴的人迫不得已才转而改行搞中提琴。仿佛中提琴是件蹩脚的乐器，只配给庸碌无能的提琴家使用。事实当然不是这样。法国大革命时期的代表性作曲家梅雨尔在他的歌剧乌达尔中，自始至终不用小提琴，而是把弦乐的基本的和最高的声部交给中提琴演奏。这个创举也许激发了相辽兹的创作欲。28 年后，也就是在 1843年，柏辽兹写下了他的哈罗尔德在意大利，这部作品是柏辽兹题献给帕格尼尼的带中提琴助奏的交响曲。但是帕格尼尼嫌独奏中提琴声部过于沉寂，始终未予问津。这部作品后来是由帕格尼尼的学生西沃里予以首演的。中提琴在历史上地位较低，还真和自身有几分关系。我们知道，小提琴和大提琴都是在制琴名师斯特拉迪瓦里的手中定型的。中提琴却没有这样的福气。中提琴的尺寸在很长时间内都没有一个大致的认同。不是你嫌我做的大了，就是我嫌你做的小了。法国 19 世纪上半叶的制琴名师维柳姆，曾经制造了一批音响丰满有力的中提琴，可惜由于尺寸偏大未得到好评，被束之高阁了。19 世纪末，特蒂斯（18761975）奋起从事中提琴演奏事业，终生不辍。他设计制造了十六又四分之三英寸的特蒂斯型中提琴，算是给中提琴定下了一个相对合适的身材。中提琴独奏艺术，近 20 年来也在蓬勃发展，中提琴国际大赛，国内大赛经常举办，许多国内外著名的作曲家、指挥家、中提琴教育家和演奏家都高度评价中提琴作为独奏乐器的潜力。

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