麦克风指向性基础知识

1、麦克风指向性基础知识1开始：什么是指向性？开始：什么是指向性？麦克风的指向性指的是麦克风从不同的方向拾取声音。在现场设置中，最 重要的是确认你所使用的麦克风的类型，从而降低声音的反馈以及依据指向性 的使用哪里是放置监听的最佳位置。在工作室内，你可以使用具有不同特性的 传感器去做出改变。就像在录音时布置一定的装饰品，或者临近效应。指向性麦克风：根据极性形式来分类，对前面传来的声音比后面传来的声 音反应敏感得多。指向性麦克风有两个开口在膜片的两端，一边一个。膜片的 振动根据相位关系，取决于两端的压力差。在后声孔的前端置一细密的声学滤 网起延时作用，这样从后面传来的声音可同时从前后两个声孔到达振膜并抵消 ，因而指向性麦克风的极性图呈心形状。名词解释：邻近效应名词解释：邻近效应每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应，当话筒靠近声源时 ，低音频率响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。专业歌手经常 利用这种效果。若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆 听声音的变化。2. 心型：只会拾取面对麦克风的这个方向心型：只会拾取面对麦克风的这个方向这是歌手最经常遇见的麦克风

2、类型。常常被描述成为具有一个心型的图案 ，通常被用在工作室录制人声中。在你不想拾取观众的声音或者从你的监控器中传出的声音，心型麦克风在这种情况下是非常适用的（使用心型麦克风时监 听应该放在你的对面，和你是180度）。在工作室中，使用心型麦克风可以有 效的降低环绕声和麦克风反射回来的声音。这一点可以帮助你在不理想的环境 中录音，或者减少收录你周围其他音乐的声音。这种指向得名于它的拾音范围很像是一颗心：在话筒的正前方，其对音频 信号的灵敏度非常高；而到了话筒的侧面（90度处），其灵敏度也不错，但是 比正前方要低6个分贝；最后，对于来自话筒后方的声音，它则具有非常好的屏 蔽作用。而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用，心形指向话筒在多重录 音环境中，尤其是需要剔除大量室内环境声的情况下，非常有用。除此之外， 这种话筒还可以用于现场演出，因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回 音和环境噪音。在实际中，心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种 ，但是要记住，像所有的非全向形话筒一样，心形指向话筒也会表现出非常明 显的临近效应。3. 超心形麦克风超心形麦克风这种指向性的麦克风在现场越来越受到

3、欢迎，比如Shure Beta 58或者TC- Helicon MP75，在舞台上它们能够更好的收录主唱的声音，并且阻挡周围乐队的声音 。其缺点是也会收录一些麦克风后面的声音。这就意味你不应该将你的监听音 箱放在面前（一般情况下120或者240度的位置最好）或者你会听到回声。超心 型麦克风通常在工作室使用，当你需要最大程度上的隔离其他的声音，很少用 作录制人声。 这种指向类型与过心形指向非常相似，也经常被混淆，但是，一般超心形 指向类型的指向性要比过心形稍稍差一些，且其对来自话筒后方声音的灵敏度 区域也要小得多。 它的指向性比心型还要强，而且背面拖一个“尾巴” 超心型话筒的指向性比心型更窄，特别适合近距离拾音。它特别特别鼓组 和钢琴的定点录音，其指向特性非常适合需要隔离（有的时候是隔离乐器之间 的干扰，有的时候是隔离噪音）的现场录音。对于自弹自唱的演奏录音，超指 向话筒的相互串扰是最小的4 全向型：收集你周围所有的声音全向型：收集你周围所有的声音全向型麦克风对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向 均衡地拾取声音。因为回声的原因它很少用在现场录制中。然而在工作室内它 是一个

4、很有效的工具，尤其是你想拾取到房间的所有的声音。全向型麦克风的 另一个特性是不随着距离的变化而改变较多的声音特性，换句话说即使歌手在 舞台移动，收录到的声音不会发生发生太大的改变，声音会是自然的。你也常 常可以在这些场合看到使用全向性麦克风，传统的民间乐团所有的歌手、乐手 聚集在一起表演。全向性麦克风可以在全场来平衡整体的演出效果。 这种指向类型的话筒，顾名思义，就是对来自话筒周围各个方向的音频信 号的灵敏度都是同样高的。这种话筒的最大优点就是不会产生明显的临近效应 全方向的话筒对于来自各个方向的声音具有相同的灵敏度与频响。相对于 心型话筒，全指向话筒的所拾取的声场更为宽阔，特别适合录合唱组，环境音 效，以及声学乐器，因为它的空间感特别出色 ，相对于心型话筒来说它的近讲 效应比较少，这就有带来一个好处，对音源远近的稍微移动不敏感。全指向还 有一个特点就是不需要太多的均衡。这些早期的理论数据，然而全指向话筒拾 取360度音源的音源的时候不可能达到完全的相等，实际情况也就是话筒头的 后方还是一定会有那么一点的凹陷状态，而且频率响应也不会很一样的。随着 振膜的增大，这一点就更加突出。5. 8

5、字型：通常是铝带式麦克风字型：通常是铝带式麦克风顾名思义，8字型麦克风的拾音形状类似数字8.也叫双心型麦克风或也被叫 做是双指向形，它们通常被用在工作室而不是现场，而且大部分此类麦克风都 是铝带式麦克风。它们从前方和后发拾取声音，而不是从两侧。如果你使用8字 形铝带式麦克风收录人声，你需要注意房间声反射给麦克风引起的相位问题。 录制两位歌手表演，是8字型是铝带式麦克风的一大用途，你可以让一位歌手在 麦克风前方，另一位在另一面，这样也可以降低房间的声音反射。 这种是在正面和背面最灵敏左右2边最不灵敏，因为这种指向类型的话筒对 来自话筒正前方和正后方的音频信号具有同样高的灵敏度，但是对来自话筒侧 面的信号不太敏感，这样，其拾音范围呈现在图纸上，就很像是一个8字，而话 筒的位置就正好处于这个8字的切分点上，故而得名。下面的小编再为大家推荐几款经典麦克风：Shure SM75SM57动圈乐器话筒是最受专业音乐人追捧的一款扩音或原声乐器话筒，适用于吉他放大器或贝司放大器、萨克斯风、小号或鼓等乐器。全球的舞台和录音室都有它的身影。 SM57动圈乐器话筒的波状频率响应拥有现场增强效果，让乐器的声音在

6、混音中显得更加突出。极为有效的心形指向性隔绝主要声源，仅会录制直接对准的声源，同时抑制话筒后面的声音。拾音模式：心型最适合用于：军鼓，铜鼓, 电吉他, 打击乐器 AKG C414有六十年历史的AKG各项产品中，C414系列电容式麦克风一直被喻为录音室必备的经典麦克风，也是录音师的最爱，各项乐器的收音都可以利用她来完成。C414也是录音室中最常采用的话筒，并且是录音工业的标准。拾音模式：心型、超心型、全向型、8字型最适合用于：人声、嗵鼓、室内录制、木吉他 Neumann U87U87自1967年以来就一直是录音工业的标准，在专业的录音棚话筒中，它以温暖的音质和良好的平衡特性而闻名。U87电容话筒是一个大振膜录音话筒，它具有三种指向性、单一频率及瞬态反应的特点。用户能由其特点立即识别出它。对于无线广播、电影及电视演播室来说，它是最理想的选择。拾音模式：心型、全向型、8字型最适合用于：人声、室内录制、Electrovice RE20RE20单一指向专业动圈话筒是专门为录音、广播和扩音设计的,它具有极广的频率响应和优秀的瞬态反应,这使其能与最好的心型指向电容话筒相婫美,操作简单的bass tl

7、it down开关为远距离使用或需要低音滚降的场合提供了极大方便,心型指向模式能最大程度地减少回馈并能有效防止外界信号干扰,拾音清晰细腻。它还带有一体化的防爆破音和防风过滤装置,这令使用者几乎贴着话筒进行表演而无需担心咝咝声,此外RE20结构坚固,经久耐用,多年来一直是专业广播、录音始终如一的选择。拾音模式：心型最适合用于：人声、踢鼓 Coles 4038Coles 4038铝带话筒是英国广播（BBC）设计用于广播和录音应用。它被用在一个清晰平滑宽广范围的频率响应，不存在瞬态失真和相对高的灵敏度是必不可少的。该4038是一个久经考验的表演，并在世界各地使用的广播网络，如BBC，以及顶尖的工程师和工作室的命中记录。4038的频率响应是从30到20,000赫兹和在这个范围内的极性响应双向（8字形）的形状非常平坦基本上保持恒定在水平和垂直平面，给人一种自然的声音质量与光滑频率响应。拾音模式：8字型最适合用于：贝司、吉他 Neumann KM84KM84为心型指向，无变压器平衡电路，是一款功能强大的录音工具，配有防风屏和话筒连接。它能轻松对付高声压电平，在超负荷之前能达到138dB，但同时自身杂音很小，能够捕捉到电声吉他、管弦乐等乐器的细微差别。拾音模式：心型最适合用于：管弦乐器、打击乐、钢琴、Leslie speakers、吉他 Sennheise MD421MD421的功能设计可以确保其通用性，无论是在广播时还是在工作室内录制鼓声都能有着良好的表现。其心型指向确保了MD421录制时的专注。拾音模式：心型最适合用于:贝司、吉他、鼓Neumann U47U47发布于1949年，主要使用在工作室内。设计师George Neumann的一个巧妙的设计，使U47的拾音模式可以在心型和全向型中转换。这一点使得U47有可能成为史上最受人尊重的录音麦克风。拾音模式：心型、全向型最适合用于:人声、鼓、弦乐器

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