文学研究视域中的比较文学
63页1、文学研究视域中的比较文学,一、比较文学与文学史,(一)文学史,研究文学发展的进程、特点,分析重要作家、作品在文学史上的地位。 一代有一代文学,一代有一代文学观念。 T.S.爱略特:“一切历史都是当代史。” 十七年的中国新文学史:鲁郭茅巴老曹;以至于演变为“鲁迅走在金光大道上 ”,(一)文学史,文学史也是处于不断重写和改写的过程中。 1980年代末,钱理群、黄子平、陈平原提出“20世纪中国文学”观念。王晓明、陈思和提出“重写文学史”。王德威:“没有晚清,何来五四?” 夏志清的A History of Modern Chinese Fiction (中国现代小说史,1961),突出了张爱玲(研究上的张学,创作上的张派,阅读史上的张迷)、沈从文、钱锺书的文学地位。 80年代中后期,沈从文、张爱玲、钱钟书在文学史上的地位不断提高。,比较文学与文学史的关系,任何一部作品都处在特定的文学发展史的时空中。比较文学从文学史中取材,从文学史中发现值得探讨的问题,在文学史的的语境中加以阐释。,二、比较文学与文学批评,(二)文学批评,研究个别文学现象,对文学作品的艺术价值和独创性作出分析和评价。命名;概括;
2、分析;评价。如“王朔现象”、“先锋派文学”、“寻根文学”、“新写实小说”、“新历史小说”、“朦胧诗”、“白银时代诗歌”,文学批评的作用,中国古代的直感、印象、点悟式批评 司空图二十四诗品概括的24种诗歌风格是: 雄浑冲淡纤秾沉着 高右典雅洗炼劲健 绮丽自然含蓄豪放 精神缜密疏野清奇 委曲实境悲慨形容 超诣飘逸旷达流动,中国古代直感、印象、点悟式批评,冲淡:素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。犹之惠风,荏苒在衣。 阅音修篁,美曰载归。遇之匪深,即之愈希。脱有形似,握手已违。 纤秾:采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨。 柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。 沉著: 绿杉野屋,落日气清。脱巾独步,时闻鸟声。鸿雁不来,之子远行。 所思不远,若为平生。海风碧云,夜渚月明。如有佳语,大河前横。 自然:俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,着手成春。如逢花开,如瞻岁新。真与不夺,强得易贫。幽人空山,过雨采苹。薄言情悟,悠悠天钧。 含蓄:不着一字,尽得风流。语不涉己,若不堪忧。是有真宰,与之沉浮。如满绿酒,花时反秋。悠悠空尘,忽忽海沤。浅深聚散,万取一收。
3、典雅:玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士,左右修竹。白云初晴,幽鸟相逐。眠琴绿阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。书之岁华,其曰可读。,印象式、感悟式批评 社会学批评 道德批评,“中国文学批评的特色乃是印象的而不是思辨的,是 直觉的而不是理论的,是诗歌的而不是散文的,是 重点式的而不是整体式的。”(叶嘉莹),比较文学与文学批评的关系,比较文学研究,以单个作品的分析、批评为基础。在比较研究中,仍然需要运用文学批评的基本方法。,三、比较文学与文学理论,(三)文学理论,韦勒克:文学理论就是对“文学原理、文学范畴、文学标准的研究”。 研究文学的本体,文学的内在规律。对文学流派、创作手法、风格以及文学作品的结构特点、形态特征、语言等现象进行总结、归纳、研究,为文学批评提供新的理论视角和方法,从而揭示文学现象内在的本质,阐明文学发展、创作的一般规律。,(三)文学理论,研究共同的诗心、文心,从诸多纷繁复杂的文学现象中总结出文学的内在规律,上升为理论,并以此作为研究个别文学现象或作品的理论方法。,文学的诸要素与文学理论,世界 作品作者 读者以作品为中心:形式主义、新批评、结构主义 以作者为中心:传记批评、表现
4、主义、精神分析理论、症候式阅读 以读者为中心:文学现象学、文学阐释学、接受美学理论、读者反应理论 以作品与世界的关系:文学社会学、新马克思主义、存在主义、女性主义、新历史主义、后殖民主义、文化研究理论、后现代理论,文学理论的作用,新批评:文本细读精神分析理论(哈姆莱特、石秀、路遥作品的主人公)症候式阅读(symptomatic reading)(围城、呼啸山庄、伤逝)结构主义理论(鲁迅小说中的“圆形结构”、杨朔的散文模式、文革小说的叙述模式)接受美学理论(同一作品在不同文化语境中的不同解读),新批评文本细读(Close Reading),The said Eliza, John, and Georgiana were now clustered round their mamma in the drawing-room: she lay reclined on a sofa by the fire side, and with her darlings about her (for the time neither quarrelling nor crying) looked perf
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