苦难的天才赵丹(下)

1、音乐 命运（贝多芬）（下）解放前夕，根据阳翰笙同 志等地下工作者的策划，赵丹 开始在昆仑电影公司主演历史 巨片武训传（上下集）， 解放初期方才完成并公映。想 不到，赵丹主演的武训传 和我们夫妇之间都受到极 不公正的严厉批判。这以后， 赵丹有整整四年不能拍电影。尽管如此，周恩来还是保 护和帮助了赵丹，当时，以纪 念“世界文化名人屈原”的艺术 活动为缘由，周恩来指示把赵 丹从上海调到北京，主演了郭 沫若的历史名剧屈原。 1955年赵丹与王为一主演话剧罗密欧与朱丽叶 赵丹先后主演了为了和平（1956）、李时珍（ 1956）、海魂（1957）、林则徐（1958）、聂耳（ 1959）、烈火中永生（1965）的功能影片，创造了李时珍、 聂耳、林则徐、许云峰等熠熠生辉的银幕形象，代表了中国5060 年代电影表演艺术的水平。为了和平 主演：赵丹,白杨 1956年上影摄制 为了和平，描写一 个曾受西方文化影响的“ 民主个人主义者”，大学 教授江浩，如何在残酷 的现实斗争面前，经中 共地下党组织的启发教 育，逐渐清醒过来，毅 然投身到“反饥饿、反内 战，争民主、争和平”的 革命潮流中去，直至献 出生命。他

2、的相依为命 的妻子丁孟辉也在斗争 中逐渐成长起来，由一 个温良柔弱的贤妻良母 变为一个勇敢无畏的和 平战士。 因其题材涉及新民主主 义革命时期的高级知识 分子的生活与命运，在 新中国银幕上还是颇为 新颖与独特的。 为了和平 剧情 抗日战争时期，上海东华大学教授江浩因鼓励学生抗战，被 日寇逮捕入狱。抗战胜利后，江浩被释放出狱，他和爱人丁 孟辉以为从此可以过和平幸福的生活了。但蒋介石在美帝国 主义支持下，发动内战，他们的幻想破灭了。学校当局想利 用江浩的崇美思想破坏学生运动。在现实的教育和党的帮助 下，江浩逐渐认清了美蒋的反动面目，积极投入了革命斗争 ，为此遭特务暗杀。全国解放不久，美帝又发动侵朝战争。 丁孟辉断承丈夫的遗志，为了和平，把三个子女都送去参加 抗美援朝，成为一个光荣的母亲，被选为人民代表。海魂（1957）赵丹这位50年代中 国电影的标志性男星，镜头里他穿着 海魂衫由近而远，渐渐消失在阳光灿 烂的十字街头。20世纪60年代，走到 中国大街上放眼一望，一水的蓝白相 间海魂衫。曾有童谣唱到：海魂衫子 大翻领，毛蓝裤子宽裤腿，小白鞋， 大背头，军帽一戴就是牛。 李时珍（1956） 赵

3、丹饰演的李时珍，付出了艰巨而 创造性的劳动，准确地把握了李时 珍的精神气质和性格特征，随着年 龄的递增和环境的变迁，把角色青 年时的稚真倔强，中年时的执著追 求和进入老年后的敦厚深沉，表演 得细致入微，形神毕肖 ，1957年7月，应云卫（后左一) (后左二为赵丹）参加毛泽东主席接见上海文教工商人士 林则徐（1958） 赵丹饰演的林则徐，在表演上吸收了中 国写意画中大落笔的手法，从人物形象 的整体把握和规定情景出发，全局在胸 ，张弛有致，感情真挚浓烈，气势宏伟 磅礴，创造了这位在中国近代史上反帝 爱国的民族英雄形象。事实上，正是由 于赵丹自己自身浓厚的士大夫气质，才 使得林则徐那种飘逸潇洒、精明练达的 鸿儒气派被他塑造得神形兼备、入木三 分。 1959年的林则徐一片，赵丹的努力终于博得了社会和同行的广 泛认可。按照他自己的理解，林则徐一角仿佛让他正由一种“自在状态” 向着另一种更高级的“自为状态”升华。在林则徐的塑造过程中，赵丹除 了继续遵循现实主义“生活于角色”的体验方法之外，又有意识地将传统 戏曲、绘画的表现方法灌注其中。通过对人物思想背景和性格逻辑进行 缜密 分析 ，赵丹为人物确立

4、了一种传统士大夫所独具的“真璞”气质和作 为一代儒将“刚柔相济”的性格主调。并且，尝试着将山水写意画中“大处 落笔，小处点染”的“布局”手法来赋予人物一种“疏密相间、一气呵成”的 整体效果。 比如，他在影片中的首次亮相就运用了京剧的“上场风”程式，以一种摇曳的步伐和 带有舞蹈化的身段姿态来刻画人物的潇洒气质。听闻圣上召见，林则徐手捻朝珠，神 情肃穆，迈着四方步，颔首进殿，匍身叩拜。当得知自己被委任为御命钦差，统领两 广政务的时候，他的眉宇间似乎有一丝不以察觉的颤动。在随后的一句台词处理上， 他把“臣领旨谢恩！”这样简单的五个字，用抑扬顿挫的行腔，分成三段念出， 语气中透露出惊讶、感激、沉重和刚毅等等无尽丰富的潜在语义。在林则徐中 饰演的林则徐气势 宏伟，技巧细腻， 充溢着阳刚之气 又如，在林则徐被琦善强令 摘除顶戴这场戏中，赵丹再次运 用了京剧“紧打慢唱”的节奏处理 手法。随着琦善一声高喝：“来啊 ，与我除去林则徐的顶戴花翎！” 戏剧冲突猛然达到剑拔弩张的境 地。这时，只见林则徐怒目圆睁 ，徐徐抬起微微颤抖的双手，将 官帽缓缓除下。这时画外是一连 串“小快板”式的 音乐 旋律，那疾 如

5、雨点般的响板,与演员沉着徐缓 的形体动作之间,形成了强烈的节 奏反差,把压抑的气氛和戏剧的张 力推向了高潮，在观众心理上形 成了一股夺人心魄的视听震撼力 。 赵丹所塑造的聂耳，脉络 清晰，层次分明，性格鲜 明，时代感强，充满了浓 郁的浪漫气息和明朗的幽 默色彩 聂耳（1959）这是新中国的第一部 音乐传记片，它把人物融 合在时代当中，将人物走 过的革命道路和艺术道路 有机结合起来，显现了主 人公成长的轨迹。该片结 合时代特色和主人公的创 作道路，穿插了不少聂耳 的歌曲，既服务于主题， 又为本片增添了艺术气氛 ，突出了聂耳形象。编导 选用聂耳的 代表性作品 铁蹄下的歌女码头工 人歌毕业歌卖报 歌塞外歌女开路 先锋和义勇军进行曲 等作为全片的音乐基础 ，使音乐、剧情、人物思 想发展水乳交融、浑然天 成。 聂耳的饰演者赵丹以精湛的演技，将这位人民音乐家的思 想、情操、艺术才华予以充分的表现，使这个不朽的形象 受到国内外观众的喜爱。1960年，该片曾在捷克斯洛伐克 第12届卡罗维发利国际电影节获传记片奖。 在聂耳中 饰演的聂耳感 情炽热，时代 感强，有着激 荡人心的浪漫 气息 赵丹主演聂耳 1

6、959 导演：郑君里 赵丹饰演 聂耳定妆照 1961年 赵丹 一直渴望出演鲁迅这个角色 请求给一块“免斗牌”周恩来在繁忙的国务活动之余，喜欢跳交谊舞。从上世 纪50年代中期到60年代中期，每年赵丹要到北京出席全国人 民代表大会的年会，或者为电影事业出差，经常应邀参加周 恩来举办的舞会。有时周恩来为了让赵丹赵青父女俩在晚会 上及时欢聚，还特地打电话通知，并且专派他的警卫员乘坐 总理的小轿车来接父女俩。周恩来经常选赵青为第一个舞伴，然后他就坐在一旁， 笑眯眯地看着赵丹、赵青父女俩翩翩起舞。一次晚会上，周 恩来把赵丹请到身边谈心。赵丹向周恩来诉苦，说是上海的 “棍子爷们”（指当时在上海主管党务、宣传工作的柯庆施 、张春桥、姚文元等）老要整他：“抓住我一两句话无限上 纲，揪辫子、打棍子、戴帽子，批得人人灰溜溜的真没劲！ ”周恩来鼓励赵丹：“不要害怕，有什么说什么！放心演 好你的戏、拍好你的电影，这就是你最大的任务。我了解你 。”赵丹激动地对周恩来说：“总理呀，请你给我发一张免 斗牌！请棍子老爷们不要再斗我！不要随便对我们揪辫子、 打棍子、戴帽子！我是个艺术家，不是什么政治家。请关照 他们别用政

7、治家的标准来要求我，请用艺术家的标准来要求 我！让我心情舒畅一些，发挥我的特长，好好为国为民拍它 几十部杰出的影片请你一定要给我发一张免斗牌呀！”赵丹与夫人黄宗英（中）、女儿赵青（左）等游 长城 赵丹（右三）与上影的老朋友在一起 中野良子、栗原小卷和赵丹、刘晓庆的合影 白杨说：“阿丹为人奔放、洒脱。性格坦率、爱 诙谐。出言机智幽默，有时令人捧腹不已，给人以感 染、以欢乐；有时又语多痛快淋漓，往往一针见血， 赤诚相见”岂不知后来赵丹就为这“豪放不羁的个性”被江青一伙迫害得死去活 来。1965年，北京电影制片厂邀请赵丹拍摄电影烈火中永生。赵丹在烈火中永生 里扮演许云峰，江姐则由于蓝主演。电影在全国上映后，影片中江姐和许云峰等 共产党人的形象得到观众的认可。但江青到北京电影制片厂看了烈火中永生之 后，大加否定，表示烈火中永生是在“宣传城市领导农村”，又说，“许云峰人物 原型是叛徒”，“赵丹发疯了”，“于蓝像个少奶奶”江清项庄舞剑意在沛公，她把矛 头指向了夏衍、赵丹、水华、于蓝等一批艺术家，也指向了周恩来总理。因为周恩 来审看过影片，还建议加了一场江姐和许云峰就义的戏。烈火中永生谱写了一曲缅怀

8、、歌颂革命烈士的悲壮 颂歌，也是赵丹生前拍摄的最后一部影片。他塑造的许云峰 ，是一个坚毅沉着、正气凛然，有血有肉的活生生的艺术形 象，表现了共产党人坚不可摧的革命意志和视死如归的高风 亮节。 烈火中永生 （1965）赵丹的”文革”梦魇赵丹1967年12月被捕的情况： 被捕的前几天，赵丹受到上海青年 话剧院的造反派的毒打。他们皮手 套里放进硬物，一边打他的脸，一 边说：“你还想上台！”他们就是要 破他的相。大概就在1967年12月 初，一天来吉普车把他抓走。当时 我正在电影厂的“牛棚”里。白穆告 诉我；赵丹被带走了。接着，造反 派要我回家给赵丹收拾东西。赵丹被捕是按照“叛徒”来立案的。说是抗战期间他在新疆被捕入狱后，在盛世 才当局的胁迫下做了叛徒。但实际情况并非如此。从入狱开始，一直到1971年， 没完没了地写交代，写检讨，便成了139号赵丹的主要任务。他的交代涉及面很广 ，从30年代从影的经历，到抗战期间他在新疆被盛世才当局关押前后的情况、释 放返回重庆的演出活动，以及“文革”前十七年里的文艺活动。关于后者的内容，赵 丹被迫交代演出武训传李时珍等业已拍摄完成的影片，即便没有拍摄过仅 仅

9、有念头的事情，也逼迫他交代。如“为什么想要演刘贼少奇”。他不得不苦苦搜寻 记忆，反反复复把同一件事、同一细节写出来。黄宗英讲述赵丹和他的狱中交代 读赵丹的交代是一件痛苦的事情 。尤其令人难以忍受的是，他甚至 还不得不用最恶毒的语言咒骂自己 。在这样的交代的字里行间呈现出 来的，不再是一个光彩夺目才华横 溢的艺术家，而只是一个委琐、屈 辱、无奈的囚犯。然而，赵丹毕竟是赵丹，他总 是有着艺术家的激情，性格中更有 火暴的一面。当无休止的折磨、逼 迫压得他喘不过气的时候，他也会 突然如所扮演过的林则徐或者许云 峰一样,拍案而起,说出平时不敢说 出的话来。有一次交代中,赵丹索性 指责对他实行专政的人,要他事无巨 细地反复交代历史,完全是一种“不 科学的”“不符合生活实际的”做 法。 赵丹在烈火中永生中 饰演的地下党员许云峰 银幕上最经典的革命者 至死不屈黄宗英谈到这批材料是“文革” 后发还的。“文革”后给他的结论他 从来没有签字。运动复查组曾找他来 签字，上面写着“属人民内部矛盾， 说了些错话，做了些错事”等等。他 一看就火了，说：“你们说哪句是错 话，那件是错事？立案是为定叛徒罪 ，结论是根本不能立案。留莫名其妙 的小尾巴，我不签。”来人说：“已 经是内部矛盾了，你就签了吧，将来 使用起来，还是要查档案的” 赵丹猛地一拍桌子：“谁查我档案才 使用我？我会让他使用？”来人说： “你要不签，别人怎么使用？我们要 积极落实政策。”他们走后，赵丹又嘀咕开了。他 说：“我这样发脾气，他们还会整我 。” 他说：“要是关在里面，有这个 结论也就签了。”人 民 了 解 他赵丹的交代材料拿回来，是在他去世之后。过了一些日子，上影 厂落实政策办公室来找我，说：”复查组重新讨论了，结论也重新写了 。“我一看，大意是：“一切不实之词予以推翻。”他们要我签字，我说 我不能签。后来，我就让他们把交代材料留下，但没有在结论上签字 ，这就是说，赵丹的问题至今也没有最后结论。赵丹逝世后，我写了 一篇八百字的文章人民了解他。

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