_诗经_韵律的建构及其审美效应

1、丝路学刊? ?年第?期诗经韵律的建构及其审美效应李荀华琳要】诗经 的钾哟 形 式多样、炎活肉由,一直走后代诗歌创作的楷范。本文分析了诗经 畜韵、密韵、中韵、跳葫、易韵褚韵格的摸式及建构的青律和审美效应,以提暇人们 对诗经 的艺术价值 重祈 审视。联锐词】诗径 钾钧韵 式韵质节奏韵律旋律市美效应诗经是中华民族 诗歌文学的光 辉 源头,全集? ?篇除极 少数诗章 不押韵 之外,其它都遵循一定的押 韵原则,具有优美 的韵律?其建构模式莫定了后世诗歌韵律的基本格局。诗经诸诗整个韵式的最大特点是形式多样、风格 多变、自然朴素,不 失天姗神韵。所以,在诗韵研究史上,韵位有所谓“停头”、停身”、“停尾”诸说?韵式有所谓“富韵”、句句 韵”、“隔句韵”、“转 韵”、“抱韵”、“遥 韵储类,笔者试图在近两千年 来许多专家学者对韵式研究的基础上?就音律特点比较明显的富韵格、密韵格、中韵格、易韵格、疏 韵格五个方面分析诗经韵律 的审美效应。富韵 格富韵格全称为句尾音节富韵格?王力先生谓之富韵 , ?向熹先生谓之准句韵尾”?意思是说四言诗的韵脚落 在第三字?非四言例外,如“坎坎 伐檀兮,置之河之干兮”,韵落四

2、字位而富韵音节在第五字位?上而借一个语助词或代词续于韵尾?即四言第四字位,这种韵式韵律独特,诗经中运用非常广泛。富韵者,使韵 富也,也就是 使韵境更宽更广,更加圆润醉美。韵色富饶,韵质纤软,旋律繁缚。所谓诗味,往往出在韵 中?此处指音律之味?非语意之味?,韵脚前呼后应、娓娓相 依将全章揉为一个艺术的整体,而富韵节更 使诸韵字五 味调和、生色生香,本来言止于韵,但韵 尾又续上一个 轻糜而 婉约的虚 词音节?似断非断、似连非连,韵味更加醇和幽远?韵律更加虚幻绵渺。诗歌的韵脚大都是韵?母?同而声?母?不同,而富韵音节使所有韵脚走向同一。一般说来?富韵香节与韵脚的声母、韵母均没有什么联系,即既非双声亦非益韵、更非重言,故续音并非韵的延续,而是用一个相同音节把所有不同 的韵字定型,既追求一种 韵脚变化的美,又追求一种韵脚统一 的美,如果说诗章不 同韵字的音律轨迹是一条波 浪线的话,那么相同 富韵音节的音律就是一条横贯波峰的水平线,既具有韵脚的阴柔之美?曲线?,又其有续字 的阳刚之美?直线?,所以,富韵格的韵律是一种柔美与壮美 的统一。另外,韵脚和续字的变化、统一是诗章的主旋律,四个 音节构成一个

3、乐句?诗经以 四言为主,四言之外少见?、两个词拍,诸乐句 第一个词 拍音异第二词拍音 同,前呼 邪许,后亦随之,穿行整个乐章,如天姥洞天、凤肇鸯车,从从容 容、舒 舒缓缓?动静互照、光色交辉,主宰和制约整个 节奏的内在张力,即使重章盛句亦受其 节制,因 此,它集 中体现了韵律的情感冲力。诗经富韵全集计二百六十余处。用于 富韵 的语助 词有“矣”、“止, ,、哉”、“忌”、思”、“且”、“兮, ,、“只”、“斯”、“也”、“焉”十一个,用于 富 韵 的代词有之”、“我”、女住个。?凡以“”标示者为韵脚?“矣 ,富韵,如?阶彼期矣?周南卷耳 ?,我砖矣,我 嗜矣,云何吁矣。“止”富韵,如?念兹皇祖,涉降庭止。维予小子,夙夜敬止。?周烦阂于小子? ? ?“哉”富韵,如?怀哉,怀哉,易月予还归哉。?王风杨之水? ? ?“忌”富韵,如?叔兽射忌,又 良御忌。抑磐控忌?抑纵誉忌。? ? ?郑风大叔于田 ?“思”富 韵,如?神之格思,不 可度思,捌可 射思。?大雅抑?“且”富韵,如椒 聊且,远条且。?唐风椒 聊?“兮”富韵,如我信兮。?邺风?于咙阔兮,不我活兮。于咙询 兮,不 击 鼓? ? ?“只

4、,富韵,如?毋也天只,不 谅人只。?墉风柏舟?“斯”富韵,如?恩斯勤斯,套子之阂斯。?幽风鹉 粤鸟 ?一?一“也, ,富韵,如?何其处也,必有与也。何其久也,必有以也。?郊风族丘?“汤乍韵,如?有莞者柳,不尚粤焉上帝甚蹈?充自峰甄稗予堵之,后予母场?刁雌芜柳?“之”、“我”、“女呢有实义的人称代词,在富韵中其有两项职能?一是完成乐句四言建构?其次是承担句子成份,一般用作宾语,其音律的美学惫义与盒韵音节没有什么区别?“之予望之。”富韵,如?谁谓何广?一苇杭之?谁谓宋远,技?卫风河广 ? 峨”蓄韵加?有叶我,无酒带我坎坎竿我,蹲蹲舞我。?小雅伐木 ?“女”富韵,如井兮释兮,风其吹女。叔兮伯兮,倡予和女?郑风碑兮?富韵格诗章韵字的荃本特 点是具有律动性,韵字按相 同的时间何隔周期出现,构成一个又一个律动单位,不断地往返,推动旋律的发展,其中律动颇率大刁唯往直级影 响乐章节奏的速度,律动频率小则速度相对快 一些,律动频率大则速 度相 对慢一些,也就是说韵脚 密落则急,韵脚硫落则级?韵脚 的琉密是相对的,笔者所谓密 格是相对于诗经中有的诗常三句落韵而盲的句句押韵?句句押韵是诗经的韵律风格,所有的

5、烦加寺 就以这种韵式为主流。据向熹先生考证,一章之内,少列两句,多则十二句十二韵,其中以四句四韵者居多,三句以下、九句以上仅见而已?诗经体来句幅短、加上韵脚密,律动颇率很 高,强烈的气息间隔使呼吸急促,节奏的冲力增强。而节奏的冲力 是表现为情感冲力的,情感冲力大则节奏强,情感冲力弱则节 奏慢,甜蜜的爱情所 具有的兴奋感?失败的婚姻所具有的悲愤感?宫廷 实享所具有的热烈感?赞美列祖列宗 所具有的 自豪感 ? 都表现出强烈的惰 感冲力。节奏本身如果不依附于速度,它只不过是节奏拉力的消失,只有与感借融合时,即注入情感的血液时,才具有冲力。兴奋的、悲愤的、热烈的、自豪的一都展示为爆发性情感思维,作为诸感 情的载体诗歌在 音律上常常以增高律动的 频率用密韵 来描述,如?替烦?祠宫第四章以及商颂长发第六章?韵有平仄。平仄之韵,各有音质。平声韵平起平 收、柔和悠远、余音袅娜?仄声韵高低曲转、干救沉滞、坚定有力。句 句相押,平韵到底,韵律舞?如春满平湖、轻帆点点,碧水共长天一色,白云与乳燕齐飞,水载舟炯、风推帆桅,力动于无形,情涌则不息。湘宫劳是各大夫公子共斯赞关落公恢复 砚土、修建官宫的光 辉业一?

6、一绩,诗人怀着无比敬爱的必情,用轻松 而不局促、朴实而不轻魔、除逸而不招摇的韵律勾勒出了德公备三牲、祭神社、求荫庇的虎诚画面,句句相押,仄韵到庵,旋律效果鲜明,有如大河东下、奔腾不息,又如走石流沙,气势磅礴,真是“无边落木箫萧下,不尽长江流滚滚来, ? 杜 甫登高?,随粉诗人感情的并华,长气贯出,滔滔不绝。长发提反映汤武 伐莱平天下 的史诗,例章诗人怀着无比激动的心情,用 气壮势强、显附劲健的韵律追忆了扬武点战火、伐基莱,九州风从,势如破竹,最后君临天下的悲壮历史,韵律其有坚毅肯定、紊迈粗犷 的性格特征,是一代集雄的写照?中韵格中韵格即隔句用韵,是诗经最常见的韵式,通常是偶 句落韵,极少例外,广为后世诗歌所继承。隔 句韵无论是用平声还是仄声,因句幅增长了一倍,律动频率缩小了一倍,所以,其韵律显得中和平稳、不疾不徐、不骄不怠,感情的冲力没有大起也没有大落,诗人平静的思流变为一种中速的、包含粉相互影响的旋律和节奏拉力的诗歌的能? 形 式。喃喃细语、轻轻诉说?隔山相约、互吐幽情,无论是有愈识控制的中速 冲力,还是潜意识涌动的 中邃冲力,都具有了完曳的传情效果,如平翻秋色,落月摇情,玉户帘中卷

7、不去,鸽衣砧上拂还来”?张若虚春江花月夜 ?。其节赛的力度就象恬静的小澳级级穿行在平坦而肥绿的草地间,轻盈婉曲、流转自如。或书写少男少女的羞怯?如卫风,芙兰、郑风袭淮、周南汉广等?、生活生存的艰 辛劳顿?如郊风击旅、王风扬之水、小雅何草不黄等?、或对政 治制度的讽喻讥刺?邺风新台、庸风墙有茨、陈风墓门等?、对农牧生活欢乐愉悦的描绘?魏风十亩之交、小雅大田、? , ?、雅无羊等?,句幅、气 意比较长,旋律起伏比较大,相对而 言韵律发挥的天地比较宽,所以表达的 内容更丰富、形象更丰满。“中”在濡家过与不及、事物的发展必有“度”的中庸哲学的荃础上,发展为中和”的美学范畴。自春秋以来“中”而到“和”的美学思想一直是艺术审美中的一个根本原则,只有“中”才能达到“和”的境界。“和”的本质意义就是适度、适中,所谓的“乐而不淫,哀而不伤,嗽从表现形式到情感冲力对这一审美标准的揭示?韵律的中和表 现为韵脚疏密的 适度、韵 字的律动单位长短适中。诗经的隔句押韵正实现了“和”的审美理想。从“中”的张力考寮,大凡中性之物,可左可右、可深可浅,容盆更大、内涵更深、生命力更强。诗经中的这种隔句韵式,节奏的冲力适中

8、,反复时有较大的变化空间,表现性功用较强,所以韵味愈显示 悠长,感情愈见深沉,因而具有更宽的适应 面,风诗、雅诗无不广为用之,尤以大、小雅为著,只是 三颂少见,如?邺风日月、大雅民劳日月提卫庄姜因失宠于庄公而作的一首诗。诗人娓娓诉说了她 的丈夫从不关怀爱惜她,最后背 信弃义、抛弃发妻的幽怨之情。全诗四章二十四句,均以八个音节、四个词拍为韵脚律动单位,一呼一吸之间,舒促相得、游刃有余,留下了蓄情的空白,比密韵歇斯底里的呐喊更富内函。其 恨之深,侮之切、苦之难言尽在韵字律动须率的 应高而低之中。民劳提周大夫规劝暴君厉王勿听好究,身远小人?放弃基虑以免劳民祸国的诗歌。全诗四章四十句,也是以八个音节、四个词拍为律动单位,大夫谏上,而且稍有 不俄就有灭顶之灾的暴君,谏劝 的 内容 又是厉公绝难接受的,为了尽忠、尽节、保命,只好力求延长诗章韵字反复的 时值,使韵律柔和舒级、乐质委婉恳切,吸起来顺耳一些,以达到谏劝上纳 的目的。疏韵格疏韵格是一种特殊 的韵 式,诗经中并不多见。诗经的所谓疏韵,一般是指三句韵,有三句起韵的疏头韵加“毛虹丛通,感星亘壁,级戎祖考,王躬是母 ”?大雅生民?“虽良杰赓,吸鱼

9、为 遣,凉日不可,粗 背善考”?大雅桑桑?有已经起韵,中间 陌两句落第三句的 琉章 韵,如“驾彼四 甄毅软载峰翔近些通里立巫,将母来啥”?小雅四牡、“?” 可窒熏粤,塞向谨宁,寒丝廷?,吵醚,入 我室咎”?幽风七月?等?然而诗绷中整章中完全琉韵的很少,多为疏 密兼施,这样既体现了诗章韵式的多样化,又增强 了律动效应不十分 强烈、对比不十分 明显的琉韵的整体效果。如“色竺 生旦,包 到哄,或负其争丢丈竺竺尔性则基”?小雅无羊肠“竺 主主鱼遭旦 皇二,告于文今,锡山士甲?, ,?大雅,汉广 ?。疏韵的律动单位 长度到十二个音节六个词拍,律动 时值很 大,律动顺率很低,韵脚音节的生存状态若有若无、若隐若现,其他音节都是佩然出现或摇摆不定的,只有在诸 旋律 要家相互影响,慢慢形成韵律 的整体结构时,韵字才产生了独特的韵 味、重 要的音律音义。韵脚琉琉、遥遥呼应裕悠悠 渺渺,恰似空谷余音,随翠微而 萦绕。节奏的 冲力,就 象暗流虚度、柔刚隐匿,读者只有在屏声静气、胸境空明时才能领悟到作者那种低回婉转、欲作 又止、含而不好 的情感思维。如?宾之初廷,遥泥共基,其末醉上,成仅反反。? 小雄宾之初龙?思立多枯,烈丈辟奋,接以多福,傅辉照于纯华?周项载见 ?其德克明,充明其类,充 长充若,至此大郊,充项克皆。“大稚立类?妇杠奕奕,孔修且张,林侯入现,以其介素,败舰于王?大稚。井类 ?易韵格在诗歌的押韵中最能体现韵质审美效应的是易韵格。所谓易韵格,就是诗经请诗有部分诗幸的的脚由甲钧部的韵字转到乙韵都的韵字或更多韵部的韵字,少则一转、多则十易?这种韵格为后世诗歌所沿袭,如汉乐府、宋词、元 曲、今自由诗等?因此,它并非是诗人的失误或某韵部韵窄的缘故,而是有意识的处理,这就涉及到韵质的问题。从大盆易韵的诗章中可以了解到,诗经非常讲究韵字的声情并茂。不 同韵部的韵字其

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