高中语文6.19《窦娥冤》课件沪教版必修3

1、关汉卿相关资料相关资料（作者、体裁、背景）（作者、体裁、背景）课文讲读课文讲读课堂练习课堂练习 作者简介作者简介关汉卿关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京），号己斋叟，金末元初大都（现北京） 人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早 也最伟大的戏剧作家。也最伟大的戏剧作家。他与他与郑光祖郑光祖、白朴白朴、马致远马致远齐名，被称为齐名，被称为“ “元曲元曲 四大家四大家” ”。关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国 的的 “ “戏剧之父戏剧之父” ”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。 18381838年年窦娥冤窦娥冤就有英译本流传海外，就有英译本流传海外，19581958年，年， 世界和平理事会把关汉卿与达世界和平理事会把关汉卿与达 芬奇等同列为世界文芬奇等同列为世界文 化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派本色派之首。之首。关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得 析津志析津志说他说他“ “生而倜傥，博学能

2、文，滑稽多生而倜傥，博学能文，滑稽多 智，蕴藉风流，为一时之冠智，蕴藉风流，为一时之冠” ”。 对此，他本人的对此，他本人的南吕一枝花南吕一枝花 不伏老不伏老套套 数中有更透彻的自白。数中有更透彻的自白。我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒 铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不 开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮 的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也 会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作 会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿 折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯 休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾；三魂归地府 ，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走 ！ 这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和市井和 青楼青楼的生活面貌，同时又以的生活面貌，同时又以“ “风流浪子风流浪子” ”的自夸，成的自夸，成 为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。这种人生选为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。这种人生选 择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中 充满昂扬、诙谐的情调，

3、较之习惯于依附政治权力充满昂扬、诙谐的情调，较之习惯于依附政治权力 的士人心理来说，这种的士人心理来说，这种热爱自由热爱自由的精神是非常可贵的精神是非常可贵 的。的。 当然，关汉卿不仅是一个当然，关汉卿不仅是一个“ “风流浪子风流浪子” ”而已而已 。他一方面主张。他一方面主张” ”人生贵适意人生贵适意” ”，主张，主张及时享乐及时享乐 ，同时又表现出对社会的，同时又表现出对社会的强烈关怀强烈关怀，对于社会，对于社会 中弱小的受压迫者的中弱小的受压迫者的同情和赞颂同情和赞颂，这和许多具，这和许多具 有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的 同情人民的态度有很大不同，在这里很少有理同情人民的态度有很大不同，在这里很少有理 念的成分，而更多地包含着念的成分，而更多地包含着个人在社会中的切个人在社会中的切 身感受，出自内心深处的真实情感。身感受，出自内心深处的真实情感。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关 汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登 台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，

4、寄托自己的台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的 社会理想。社会理想。 他一生创作杂剧有他一生创作杂剧有6060多部，但大都散失，多部，但大都散失， 现仅存现仅存1515部。部。窦娥冤窦娥冤、救风尘救风尘、望望 江亭江亭、拜月亭拜月亭、鲁斋郎鲁斋郎、单刀会单刀会 、调风月调风月等，是他的代表作。等，是他的代表作。其中的其中的窦娥冤窦娥冤是我国十大古典悲剧之是我国十大古典悲剧之 一。一。19561956年他的名字被列入世界文化名人之列年他的名字被列入世界文化名人之列 。中国十大古典悲剧汉宫秋 元马致远 琵琶记 明高则诚 娇红记 明孟称舜 长生殿 清洪 昇 雷峰塔 清方成培 窦娥冤窦娥冤 元元 关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿 元元 纪君祥纪君祥 精忠旗精忠旗 明明 冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱 清清 李李 玉玉 桃花扇桃花扇 清清 孔尚任孔尚任其他资料其他资料中国十大古典喜剧救风尘救风尘 元元 关汉卿关汉卿 西厢记西厢记 元元 王实甫王实甫 看钱奴看钱奴 元元 郑延玉郑延玉 中山狼中山狼 明明 康康 海海 墙头马上墙头马上元元 白白 朴朴 李逵负荆 元康进之 幽闺记 元施君美 绿牡丹 明吴

5、 濂 玉簪记 明高 濂 风筝误 清李 渔戏剧种类京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、湖南花鼓元杂剧是用元杂剧是用北曲北曲（北方的曲调）演唱的（北方的曲调）演唱的 一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。 是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展 起来的。起来的。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂 剧有其自身的特点和严格的体制，形成了剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌歌 唱、说白、舞蹈唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式等有机结合的戏曲艺术形式 ，并且产生了，并且产生了韵文和散文韵文和散文结合的、结构完整结合的、结构完整 的文学剧本。的文学剧本。元杂剧形成（1 1）结构结构：元杂剧一般是：元杂剧一般

6、是一本四折一本四折演一完整的故事，个别演一完整的故事，个别 的有五折、六折或多本连演。的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落 ，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次 ，类似于现代戏剧的，类似于现代戏剧的“ “幕幕” ”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“ “楔子楔子” ”，通常在，通常在 第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明 情节，介绍人物。情节，介绍人物。杂剧每折限用杂剧每折限用同一宫调的曲牌同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出组成的一套曲子。演出 时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白）时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白） ，分别称为，分别称为“ “末本末本” ”或或“ “旦本旦本” ”。元杂剧特点（2 2）角色：角色：扮演的角色有扮演的角色有末、旦、净、丑末、旦、净、丑等。等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女

7、主角称正旦。主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外此外，男配角有副末（次主角）、外 末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦 、外旦、小旦等。、外旦、小旦等。净：俗称净：俗称“ “大花脸大花脸” ”，大都扮演性格、相貌上有，大都扮演性格、相貌上有 特异之处的人物。如张飞、李逵。特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称丑：俗称“ “小花脸小花脸” ”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，还有此外，还有孛（孛（b b ）老）老（老头儿）、（老头儿）、卜儿卜儿（ 老妇人）、老妇人）、孤孤（官员）、（官员）、徕儿徕儿（小厮）。（小厮）。 （3 3）剧本的构成剧本的构成：剧本由：剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成。三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成 的韵文。的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲 子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是科是戏剧动作戏剧动作的总称。包

8、括舞台的程式、武打和舞的总称。包括舞台的程式、武打和舞 蹈。蹈。白是白是“ “宾白宾白” ”，是剧中人的，是剧中人的说白部分说白部分。” ”宾白又分以宾白又分以 下四种：下四种：对白对白：人物对话；：人物对话；独白独白：人物自叙；：人物自叙；旁白旁白：背：背 过别的人物自叙心理话；过别的人物自叙心理话；带白带白：唱词中的插话。：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“ “曲白曲白 相生，方尽剧情之妙相生，方尽剧情之妙” ”，正说明这一点。，正说明这一点。要以要以曲词曲词为主，但又必须将之与宾白、为主，但又必须将之与宾白、 科介相结合，整体鉴赏。科介相结合，整体鉴赏。鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的 古白话词语古白话词语，注意了解曲词的富于，注意了解曲词的富于抒情性抒情性和和 音韵美音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用的特点，以及常用的比喻、夸张、用 典、对偶、排比等典、对偶、排比等修辞方法修辞方法。戏曲语言鉴赏戏曲语言鉴赏想象、夸张和借景抒情想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的，是古代戏曲重要的

9、 艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象 ，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗歌意，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗歌意 境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物 的方法。的方法。鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言揣摩语言来来 体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景 抒情手法所表现的优美意境，认识它们对抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情表现剧情 和和刻画人物性格刻画人物性格的作用的作用艺术手法鉴赏艺术手法鉴赏返回返回全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈 之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆 媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫 。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥， 不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人 ，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为 誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来 果然都应验。三年后窦天章任廉访

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