云厚长解读海上画派
4页1、海上画派海上画派作者:云厚长书画艺术馆海上画派,一般指的是发生于十九世纪中叶(1843 年),至廿世纪初期(1927 年)时,一 群画家活跃于上海地区,并从事绘画创作的结果与风尚。就区域性而言,上海的 开埠,所引发的社会发展属于政治的、文化的、生活的多元性,包括商业的 频繁已成为中国的活动特区,人民的生活也随着商业兴趣,而有更广泛的视野; 就经济的发展,使之富裕的象征,甚至酬谢礼物,便落在精致文化的发展上;就文 化特质来说,绘画创作是极为适宜的主题艺术。因此,自古虽也有卖画的记载,但 文人大都以知音相赠,或停留在教书授徒,以求束修的供养,虽然先有郑板桥 等人,有类似职业性的主张外,真正以画为职业的事件,上海地区的繁荣,成为此 风气的催发者。究其原因,当然是上海地区,受到外来文化的影响,包括了政治的 涉入,被划入外国道商的港口;本身传统文化的承继,如扬州画派的存留,事实上 商贾与仕绅交往之间,绘画与书法的赠酬,是极为现实性的礼品,典雅适宜;这项 经济状况的衡量,也间接促成上海地区艺术活动的蓬勃发展,所以说上海的画风 已接近职业性、专业性的画作,并且颇有现实性的题材,包括传统人文精神的形
2、式,诸如吉祥意义、道德品评、祈求理想等,甚至偏向具有情绪性的创作,如 喜怒哀乐为内涵,这便是海上画派大都以花鸟画为主的主因。因为山水画较不易 表现出大富大贵的即兴题意,言及此,这又要检视绘画完成的快慢问题,花鸟画颇 具象征性的意义,配合人物画亦近于人情世故的题材,只要安置妥当,画家在快速 度下,很容易达到预期的效果,而山水画虽有简笔画法,毕竟无法草率,因此海上 画派的风格趋向民俗性的画作,亦历历可数。当然就绘画发展而言,外延于内敛 的充实,当画家感受到仕绅与商业之间有所牵动时,如何引导人情高雅又简明的画法,是促成画风的主因。 基于上述的理由,可从海上画派诸多画家,归纳出以下几点特点。 其一是花鸟画为多,其次人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意 义上,有来自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反衬法、结构法、设色法等,在 笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。 其二颇具象征性的表现,不论是花鸟或人物画,富贵寓于牡丹等花卉,结义于 桃园等借古喻今,山川风光于南山之麓等,都是具有象征的手法,讲究内涵的充实。其三是造型与色彩华美,为了实用性与现实性,在造型的流畅上,以及较浓丽
3、 的色泽上,颇能迎合商业性的活动,也较受一般人所喜爱,此一风格显然也受西风 美术表现法的影响。 其四强调画法的根源,与清代的考据学有相当大的关系,因此常有模仿或仿 真的同类画作出现,然求画者络绎于途,即表现出此画作其来有自,已开始有形式 化的趋向。 除了这些特点外,画家的作画数量也有大量生产的趋势,至今尚能检视的海 上画派的画作,恐仍无法估计。 就比较常被讨论的画家,依其画风可略提几位代表性的画家,以为进一步深 层研究的参考。 在此可分为:民间画派者:有朱熊,工花卉,师法白阳山人,尤有简逸之笔;张熊花卉册1872,工花卉,画风保守,晚年作没骨、水墨淋漓,用色艳而不俗,子弟甚多; 王礼,习花卉,取径新罗、陈老莲、恽南田等人,弟子有朱偁、任伯年等人;任熊,构 图奇特、变化多样,善人物、花鸟等,与任熏、任颐、任预等人被称为早期海派 四任之首;朱偁,初学张熊花鸟,后师承王礼,从其学者亦多;钱慧安以人物 画为多,花卉次之,从其学者亦众;任熏,人物、花卉、山川皆师其兄任熊之笔法:吴 嘉猷,人物仕女、山水、花鸟等为专长;任颐,花鸟、人物走兽均佳,画风更近 民间现实精神。此一派风格,延续在中上层社会中
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