西方服装史答题简版

1、外国服装史复习题汇总（附参考答案）1、古埃及人喜用什么材质的服装面料？最喜用哪一种服装色彩？是通过何种方式将缤纷的、古埃及人喜用什么材质的服装面料？最喜用哪一种服装色彩？是通过何种方式将缤纷的色彩代入其服饰之中的？色彩代入其服饰之中的？答：答：（1）古埃及人喜欢用亚麻的服装面料；（2）古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色；（3）古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。2、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？答：答：古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于：（1）面料用料的多少， （长短程度，褶裥细密程度）（2）面料的精美程度（厚薄程度）（3）装饰配件的象征性涵义（4）配饰的精美程度3、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么？、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么？（1）流苏装饰（2）羊毛面料及毛皮材料（3）长衫外缠绕以带有流苏边饰的披巾（4）男子蓄发留胡须，并施以卷烫等装饰，突出男性的阳刚之美4、古希腊服饰的基本特征是什么？、古希腊服饰的基本特征是什么？（1）

2、服装的悬垂性和服装线条的流畅性（2）服装的披挂性和缠绕性（3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯） （4）服装的自由性和变化性（5）服装的功能性，适合人体的各种动态活动（6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰 5、分析古希腊、分析古希腊“多立安旗同多立安旗同”与与“爱奥尼亚旗同爱奥尼亚旗同”的异同之处的异同之处相同点：相同点：（1）它们都是取自平展的矩形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂；（2）它们都采用饰别针固定服装前后片的上缘，用腰带对服装进行束扎；（3）它们的表面均具布有丰富的垂直型褶裥，线条自然流畅。不同点：不同点： （1）多立安旗同采用面料的长度比爱奥尼亚旗同多出一个肩部的翻折量；（2）多立安旗同采用面料的宽度较之爱奥尼亚旗同窄，肩部左右各用一个饰别针固定，多余的面料在肩头处自然悬垂；爱奥尼亚旗同采用面料则比较宽，从颈侧点至手腕处左右各用 5-6 个饰别针固定服装的前后片，自然形成衩口装饰的效果，经过腰带的束扎后而形成两个袖子。6、分析古希腊、分析古希腊“希马申希马申”与古罗马与古罗马“拖嘎拖嘎”之间的关系及异同之处

3、。之间的关系及异同之处。渊源关系古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上，继承、发展而来。相同点：相同点：（1）它们都是取自平展的几何形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂缠绕成形的；（2）它们都作为外衣穿着，其穿着方式均始于左肩，经缠绕后，布料的末端在搭至左肩或左手臂。不同点：不同点： （1）古希腊的“希马申”呈矩形，而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形” ；（2）两者相比较，托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出；（3） 希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅，而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。7、西方男子、西方男子“上衣下裤上衣下裤” ，女子，女子“连衣裙连衣裙”的基本形式是在哪个世纪形成的？的基本形式是在哪个世纪形成的？答：答：在欧洲中世纪后期，形成了男子服装“上衣下裤” ，女子服装“连衣裙”的基本形式。8、中世纪拜占庭服饰的三个基本特征是什么？、中世纪拜占庭服饰的三个基本特征是什么？继承了古罗马宽展而具有悬垂性的服装长衫 显现出东方服饰的魅力华丽的色彩、图案、织物、饰边、流苏、和首饰 在穿着观念上体现出基督教早期的禁欲主义思想不分性别，讲究服饰对身体的遮盖和隐藏 9、

4、 中世纪哥特式建筑造型是如何在同时期服饰上体现的，举例说明。中世纪哥特式建筑造型是如何在同时期服饰上体现的，举例说明。（1）中世纪哥特式建筑造型总体呈现出长长的尖角型造型，以及锯齿形造型；（2）这样的造型表现在同时期男女服装纤细修长的造型线上：男子上穿短上衣，下穿紧身的胡斯裤，头戴高筒尖帽，脚穿长尖角鞋；女子身穿合身连衣裙，裙摆带有长长的裙拖；头戴高筒尖帽。（3）这样的造型还表现在同时期的服饰细节和服饰配件上，如尖顶帽、尖角鞋、锯齿形袖口等。 10、欧洲十六世纪文艺复兴时期出现了许多前所未有的服饰现象，举出三个具有代表性的、欧洲十六世纪文艺复兴时期出现了许多前所未有的服饰现象，举出三个具有代表性的例子，并加以具体说明。例子，并加以具体说明。答：文艺复兴时期出现了许多新颖独特的服饰现象如：衩口装饰、褶皱领（拉夫领） 、女子的紧身胸衣和僵硬的裙撑等等。女子的紧身胸衣此时出现了束缚女性胸部和腰部的紧身胸衣，有硬制（金属材料制作）和软制（多层材料衲缝、抽带束勒而成） ，经紧身胸衣的束造，女性的胸部被抹平出现平板僵硬的外观，腰部被勒得极其纤细。女子裙撑此时出现了人为塑造女子下体服装造型的裙撑。主

5、要有西班牙式（圆锥形）和法式（轮状填充腰垫，使裙子呈圆拱形）及英式（法式腰垫上加以圆形的盖，使裙子上部形成圆形扩展的平台） 。褶皱领（拉夫领）此时始创的独立于服装而存在的一种领饰。采用白色布料或蕾丝材料，经上浆处理，用锥形熨斗制作成连续的 8 字形褶裥，围合后呈轮状造型。11、文艺复兴时期是一个用什么进行服饰装饰的时代？、文艺复兴时期是一个用什么进行服饰装饰的时代？答：文艺复兴时期是一个用珠宝装饰的时代。12、欧洲十六世纪文艺复兴时期在男女服装造型上出现了怎样大的区别？这种区别是以怎样的、欧洲十六世纪文艺复兴时期在男女服装造型上出现了怎样大的区别？这种区别是以怎样的手段体现的？手段体现的？欧洲十六世纪文艺复兴时期的服装在造型上出现了男装上宽下窄，女装上窄下宽的明显区别。这种区别是通过以下手段体现的。男装：男装：（1）在肩部和胸部填充和衬垫大量衬料；（2）采用肩翼（飞肩）或大型的泡袖（灯笼袖） ；（3）采用多层上衣层叠堆积在上体的方法；（4）腿部采用长统袜或紧腿的胡斯裤营造并夸张表现了男装上身宽厚，下身瘦劲的造型女装：女装：（1）采用紧身胸衣束勒上体的方法；（2）采用各种裙撑扩展下体的方

6、法营造并夸张表现了女装上窄下宽的造型。13、对比分析荷兰式服饰风格与巴洛克服饰风格、对比分析荷兰式服饰风格与巴洛克服饰风格答：答：荷兰式服饰风格朴素、自然巴洛克服饰风格华丽、复杂、大量采用褶皱、花边、假花、荷叶边、14、十七世纪上半期和下半期分别出现了男装女性化的倾向，分析之间的区别。、十七世纪上半期和下半期分别出现了男装女性化的倾向，分析之间的区别。答：答：17 世纪上半期男装女性化特征世纪上半期男装女性化特征（1）大的坠落领产生溜肩的视觉效果；（2）采用高腰线的形式；（3）在裤子臀部处打褶、衬垫，形成丰臀的效果；（4）腿部穿长统靴，比较瘦紧；（5）总体形成了“枣核形”的造型，产生女性化感觉倾向。17 世纪下半期男装女性化特征世纪下半期男装女性化特征（1）长波浪假发；（2）遍布于全身上下里外的花边、花结、刺绣、蝴蝶结、褶皱、饰带圈，装饰得过于繁缛和华丽；将两者比较分析，可以看出：前者外观朴素，它的男装女性化特征是通过整体女性化造型形成的；而后者则是通过极其丰富的装饰手段和装饰效果营造出男装女性化特征的。15、17 世纪上半期又被称之为世纪上半期又被称之为“三三 L”时期，指的是哪三时

7、期，指的是哪三 L?（1）long hair 长发；（2）lace 蕾丝花边；（3）leather 皮革16、男子套装（外套、背心、短裤）的雏形是在何时形成的？、男子套装（外套、背心、短裤）的雏形是在何时形成的？答：答：是在 17 世纪下半期（巴洛克时期）形成的。17、十七世纪下半期女子服装呈现怎样的造型？同时流行什么样的发型？、十七世纪下半期女子服装呈现怎样的造型？同时流行什么样的发型？答：答：十七世纪下半期女子服装呈现强调夸张后臀形的造型，流行“方坦基发式” 。18、分析比较十八世纪罗可可风格女装与十九世纪新古典主义时期女装的特点。、分析比较十八世纪罗可可风格女装与十九世纪新古典主义时期女装的特点。答答：两个时期的女装特点截然不同，具体分析如下。18 世纪罗可可风格女装特点：世纪罗可可风格女装特点：（1）华丽繁复，装饰过剩（缎带蝴蝶结、皱褶飞边、蕾丝、鲜花、刺绣等遍布全身内外） ；（2）纤细、精致、轻巧、高雅、女性化；（3）人为化矫揉造作夸张的造型（被紧身胸衣勒细的纤腰，用向两侧扩展的裙撑增多体积的下半身）（4）雅致清淡的色调；（5）多层叠积效果，变化细微丰富。19 世纪新古典主义时期女装风格特点：世纪新古典主义时期女装风格特点：（1）简洁、纯朴的外观（服装表面很少装饰）（2）自然舒展的造型（去掉了僵硬的紧身胸衣和 H 形造型）（3）希腊古典风格的回归（高腰节，长裙，自然、柔和、流畅的线条，女性化）（4）轻薄面料的衣裙，单纯的色彩；从以上分别例举出的两个历史时期女装的风格特点来看，两者在女性化方面具有共同之处，但一个是人为化的矫揉造作的女性化，另一个是自然的柔和清新的女性化，两者有着本质上的区别。另外，在装饰程度上，两者有着鲜明的对比反差；一个是繁缛、过剩，另一个是

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