戏曲当代生存表象后的二元消费结构
8页1、1第三届第三届“海宁杯海宁杯”中国王国维戏曲论文奖暨百年越剧论坛参评论文中国王国维戏曲论文奖暨百年越剧论坛参评论文戏曲当代生存表象后的二元消费结构戏曲当代生存表象后的二元消费结构黄大同摘要:摘要:以消费的视角着眼,当今中国戏曲正是传承了自戏曲诞生不久就形成的、商业与民俗并存发展的双重消费结构,而这一结构现已进入到以戏曲民俗消费为主流形态的历史阶段,即,中国戏曲已从近现代商业消费和民俗消费并重且平行发展的对称性二元消费结构转入到当代由衰微的商业消费和兴盛的民俗消费所组成的一种非对称性二元消费结构。关键词:关键词:戏曲;商业消费;民俗消费;二元消费结构当戏曲一统天下、城市戏院夜夜人头攒动的景象已成遥远记忆之时,当新闻界、戏曲界提出“濒危戏曲拿什么拯救你?1”的问题甚至发出“中国戏曲到了最危险的时候2”的呼喊之时,近些年来中国农村戏曲状况的一连串调研数据却显示出截然相反并着实使人兴奋的景象。如福建沿海五个地区的民营戏曲剧团就约有 765 个,平均每年演出场次 16、54万场,观众超过 1 亿人次,营业收入超过 4 亿元。其演出“基本上都是跟酬神、祈福、求子、贺寿等等民俗活动和民间信仰紧密结合
2、在一起的。 ”3浙江民营剧团亦超 500 家,截至 2004年底,仅越剧之乡嵊州就有 101 家,从业者 3600 余人,年演出约 3、5 万场,观众 3、5 千万人次以上,营业收入达 8 千万,所演出的也都是些“生日戏、周岁戏、寿年戏、体面戏、吉利戏、彩头戏、庆贺戏、造屋戏、乔迁戏、庙会戏等等,不下 20 种。 ”4另一方面,由城市戏曲商业消费的衰微而身陷生存危机的许多国有戏曲团体,在不断开拓行业戏、校园戏、实验戏、戏曲青春版戏等城市戏曲多元化服务项目的同时,也将演出重点从城市向农村市场倾斜。如据文化部统计,2004 年我国各类国有专业文艺表演团体在政策鼓励下和市场调节下,深入农村、乡镇,在庙会、商贸交易会和地方节庆等经济文化活动中“演出 22 万场,占总演出场次的 56。 ”5 我国戏曲的当代生存究竟是危机四伏还是生机勃勃?我们究竟该如何评价、解释这一似乎令人困惑的二律背反现象?我认为,这种现象鲜明地凸现出,当今的中国戏曲正是传承了自戏曲诞生不久就形成的、商业与民俗并存发展的双重消费结构,而这一结构现已进1 陈茁濒危戏曲拿什么拯救你? ,河南日报,2004 年 11 月 4 日。2
3、 木木中国戏曲到了最危险的时候江南日报,2006 年 6 月 20 日。3 参见林瑞武民营剧团的生存状况也应予以关注 , 中国戏剧 ,2006(5) ,79 页。4 吕建华民营剧团来自草根的生力军 ,浙江省戏剧家协会调研报告,2005 年。5 刘玉珠, 2004 中国文化市场发展报告 ,北京:民族出版社,2005 年版,39 页。2入到以戏曲民俗消费为主流形态的历史阶段,即,中国戏曲已从近现代商业消费和民俗消费并重且平行发展的对称性二元消费结构转入到当代由衰微的商业消费和兴盛的民俗消费所组成的一种非对称性二元消费结构。一、戏曲商业消费和民俗消费概念的提出一、戏曲商业消费和民俗消费概念的提出在经济的视野下,一切演出都是生产与消费同时发生的经济行为和过程。目前理论界和文化行政部门对演艺服务的这一经济行为和过程常以公益性和商业性类别加以区分。其实这种分类应该是专指演艺经济行为链运作所需的经费与收入来源的两种性质。即,所谓公益性演出,指的是一种靠国家财政拨款进行经济运作的演艺生产服务;商业性演出,指的是一种以票房收入进行经济运作的演艺生产服务。而对于生产和消费的本体来说,此分类并不完全适用。这
4、是由于,演出是以活劳动形式满足观众消费需要的一种特殊经济行为,它提供给消费者的是活动本身而不是某种物质载体,不具备一般消费品所有的空间储存以及生产与消费的时间差异等特点。由此这种劳务消费品的生产与消费是同步的、整体性的,即劳务服务者的生产过程就是消费者劳务消费的过程,其生产过程的的结束也就是消费过程的结束,二者共存于一个演艺经济行为的整体之中,因此若对其进行分类,就应在类别的经济性质上体现出一致性来。而我们知道,虽然可以将公益性作为以国家财政拨款进行经济运作的演艺服务与消费这两个环节之间共同的经济性质,但在前述通常意义上的商业性演出类别中,有许多演艺服务的生产是商业性的而消费却不具商业性,从而使这种所谓的商业性类别中的演艺服务与消费,在经济性质上及理论上不能统一形成类别的整体。我们不妨简单分析一下表演团体配合一些行业系统宣传教育所进行的行业戏的剧场演出,或是下乡的广场戏台演出的情况。这些演出的实施,对剧团来说都是市场营销的推动和为市场需求所提供演艺消费品的生产行为过程,其市场收益来自行业系统的企事业单位所支付和村庄个人、家庭或村落集体公摊所支付的演出费用。然而对欣赏行业戏的职工来说,其
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