认识 阿尔多罗西

1、 外国近现代建筑理论与历史课程作业认识 阿尔多罗西2000 进修班 眭向周认识 阿尔多罗西在现代意大利建筑界，阿尔多罗西是一位国际知名的建筑师。阿尔多罗西（1931 一 1997）出生于意大利米兰，大学毕业后从事设计工作，做过建筑杂 志编辑，当过教授。 1966 年出版著作城市建筑 ，提出自己的建筑和城市观点，当时引起各国建筑师的注目。他与克里尔兄弟同为新理性主义的代表人物。新理性主义与二战后在欧洲广泛流传的理性主义有概念上的区别。新理性主义的建筑理论主 要是建立在类型学的体系之上的。类型学是一种分组归类方法的体系，在社会科学研究（例 如考古学）中得到了巨大发展。理性主义建筑思潮在意大利本上并不象在其他国家那样占有 绝对优势，大约主要有三个原因。之一是意大利比德国更早地成了一个法西斯独裁国家。意 大利独裁者墨索里尼于 1919 年发起法西斯运动，1922 年进军罗马，意大利比德国早 11 年 实行独裁统治。墨索里尼上台前曾利用过激的社会思潮为自己服务，但上台后严密控制思想 舆论，激进派别都受到扼制，无法立足。原因之二是意大利长期是个农业国，工业化进程迟 缓，社会经济在发达国家之中名次最

2、后，现代主义的思想文化难免受到阻滞。原因之三，也 是最重要的一点，是意大利有深厚的古典文化艺术的积存。意大利是古代罗马建筑的发源地。 当中世纪欧洲盛行哥特建筑时，这种建筑样式和风格就不曾在意大利广泛推开。后来，从意 大利兴起的文艺复兴运动使意大利在数百年间再次成为世界文化艺术的重心。因此，人文主 义和历史主义的传统在意大利非常深厚。此外，南方民族的艺术浪漫气质在各门艺术中也留 下了自己独特的印记。而新理性主义的产生，与后两个原因也密切相关。作为新理性主义的代表人物，罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分 为种种具有典型性质的类型，它们各自有各自的特性。罗西还提倡相似性的原则 （analogical thought)。在他的看法中，建筑设计的首要工作是为特定的环境从历史上挑 选适宜的建筑类型，将其与现在的需求结合，用简洁的几何形体做出现代的建筑。按照这种 方法，做出来的现代建筑与历史上一定的建筑类型有相似性；按照这种方法，建筑设计不再 强调显示建筑设计者的自我，而以与种种原型建筑的相似性来满足居民的“集体记忆”为要 务。由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市” （a

3、nalogical city）的主张。 罗 西将建筑与城市紧紧联系起来，他认为城市是众多有意义的和被认同的事物的聚集体，它与 不同时代不同地点的特定生活相关联。城市是在很长的时间中建造起来的，它包含着历史， 城市的形态显示出使它成为那种样子的政治和社会的意识形态。城市在历史中形成的形式， 在罗西看来，是建筑师设计工作的基础，这种形式展示着特定场所的识别性。罗西说：“建 筑具有可简约化的特点，建筑要有产生典型的形式的能力，这就特别需要了解过去。 ”罗西在 60 年代提出了自己的建筑学理论，在建筑设计中倡导类型学，实质是要建筑师在设 计中回到建筑的原型去。完全回归原型是不可能的，于是他提出了“相似性”的概念。罗西 将城市比做一个剧场，他写道：“我一直宣称场所比人民更强有力，固定的场景比流动的事 件强固。这不是我的建筑的理论基础，而是一切建筑的理论基础。比如一个剧场，人民像是 演员，舞台的脚光亮起来了，他们参加到也许并不熟悉的事件中去了，始终就是这样。舞台 上的灯光、音乐正如夏季的阵雷，有许多对话，有许多面孔，而到时候，剧场就关门了。城 市就像一个大剧场，有时候也会是空的。虽然令人伤感，每一

4、个人都只完成他的一小部分， 最终，不管是普通角色还是大演员，都无法改变事件的进程。 ”因此他非常重视的是城市中 的场所、纪念物和建筑的类型。60 年代，当许多人重新考虑如何组织城市空间的时候，他提出要重视场所、纪念物和建筑 类型的观点。罗西倡导类型学，实际上是主张新建筑要在大轮廓上仿效传统建筑， “师其大 意” ，而不必在细部东施效颦。罗西理论的出发点和路易康有不少相近之处，但两人的实际建筑作品却大相径庭。罗西很推崇 18 世纪法国建筑师列杜、和部雷两人的建筑作品。罗西在自己的创作中像那两位一样， 爱用精确单纯的几何形体：圆柱体、方锥体、圆锥体、三角形体是他常用的造型要素，而它 们的表面又是光光净净，窗子常常是平板上开出的整齐单一的孔洞。他的著名作品米兰 郊区的加拉那泰斯 2 号公寓（ Milan，1969 一 1973）是宽 12m，长 182m 的直直的一长条。 （图一）底层北侧是窄的片柱，南侧是宽的片柱，宽片柱厚 20cm、宽 3m，形成很长的柱列，只是在 中部，改用四根直径达 18m 的圆管柱。公寓住宅的单面走廊上开的是 15 米的方形窗洞， 排列整齐，只是在四个地方改用 28

5、 米的方窗洞。整个公寓是平屋顶和白色的素墙面。尽 管加了少许变化，但由于体量长度近 200 米，整个建筑仍显得冷漠单调，虽系公寓住宅，但 给人的印象却如同兵营或监狱。罗西的成名作之一，莫地纳墓地，布局方正，有强烈的轴线，而骨灰堂建筑，无论是周边的 长条，还是中央的方楼，也都处理得十分简洁，淡漠。1969 年罗西的建筑类型学出版， 在这本书中，他概述了自己对毕生从事的建筑学的见解。他已形成了一种形式化的语汇，其 中既有古典建筑学的元素，又有帕拉图式的实体。（下图为罗西 1987 年设计的柏林公寓楼）在一些特定的环境中，罗西的建筑创作能获得很好的效果。如 1979 年威尼斯艺术双年节中， 罗西创作的“世界剧院”获得很大成功。这个“世界剧院”是个临时性的建筑物。在威尼斯历史上，为庆 祝节口常常建造浮在水上可以移动的亭榭，上面可以进行种种表演。另外，英国历史上有过 环形座席的“莎士比亚剧院” ，有的外轮廓做成矩形，上有八角形尖顶。罗西就以此为原型， 在一条驳船上用钢脚手架和木板搭成一座浮动小剧院。剧场本身呈方形，每边长 95 米， 高 11 米，两头附楼梯间，剧院上部缩为八角形，再上面为八角锥

6、顶，锥顶上为旗杆，上有 小圆球和钢制的小三角旗。小剧院内有 250 个座位。外表木板为黄色，顶部漆成天蓝色。 浮动剧院在附近的船坞中建成，拖到威尼斯的河面上。它的形象笨拙稚气，如同儿童用积木 搭成的玩具。在威尼斯它与众多古色古香的建筑有几分形似，有几分神似，欢乐可爱，给威尼斯双年节增添了节日气氛。作为节日点缀的临时性建筑物，它是成功的。 （见下 图）罗西的城市理论不只是他一个人的观点，实 际上，对现代主义城市观点的批评 早在第二次世界大战结束不久就萌发了。以雅典宪章为代表的现代主义城市建设理论带有明 显的理想主义的甚至是空想主义的色彩城市功能分区的主张无视城市生活实际状况的复 杂性，因而最先成为反对者攻击的突破口。现代建筑同际会议（CIAM） “第十次会议小组” （Team X）成员、荷兰建筑师阿尔多在 1959 年该组织的奥特洛会议上发言时说：“每个时 代都要有将各种元素组合起来的语言这是一种工具，用以处理这个时代提出来的人的问 题，同时也用来处理一切时代共有的问题从原始时代以来它们都是共同的。是时候了， 我们应该将旧有的东西放进新的东西中来，要重新发掘人性中的古老的品格、那些永恒的东 西。 ”奥地利建筑师克里尔兄弟也主张城市保持旧貌，并在这条道路上走得更远、更固执。参考书目：1. 20 世纪西方建筑史 吴焕加著 2. 世界建筑导报阿尔多罗西专辑 3. 世界建筑1997.5

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