《雨巷》PPT课件
33页1、 雨巷 戴望舒 1928年8月 戴望舒在 小说月报 第十九卷第八期 发表 雨巷 夕阳下 静夜 等诗作六首 雨巷 反响很大 遂使他以 雨巷诗人 闻名于诗坛 雨巷 与徐志摩的 再别康桥 朱湘的 采莲曲 被认为是新诗经典之作 叶圣陶读过 雨巷 后 说它 替新诗的音节开了一个新纪元 雨巷诗人 戴望舒 在中国新诗史上 崛起于三十年代的戴望舒 上承中国古典的余泽 旁采法国象征派的残芬 不但领导当时象征派的作者 抑且遥启现代派的诗风 确乎是一位引人注目的诗人 代表作有 雨巷 并因此作被称为雨巷诗人 此外还有 寻梦者 单恋者 烦忧 等 诗集 望舒草 灾难的岁月 等 1923年入上海大学中国文学系 1925年转入上海震旦大学学习法文 并于翌年就读于该校法科 先后创办过 璎珞 文学工场 新诗 等刊物 1929年出版的诗集 我的记忆 大部为此时期的作品 1932年 现代 月刊创刊 他曾在该刊发表许多著 译作 1935年从法国回国 1937年出版诗作合集 望舒诗稿 1941年所作的 我用残损的手掌 现收入人教版语文九年级下册 第二课 表现了民族和个人的坚贞气节 这一时期作品后来收入 灾难的岁月 1948年出版
2、 1989年 戴望舒诗全编 出版 诗集主要有 我的记忆 望舒草 望舒诗稿 灾难的岁月 戴望舒诗选 戴望舒诗集 另有译著等数十种 为中国现代象征派诗歌的代表 主要作品 诗歌特点 诗境的朦胧美戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果 以此用来丰实自己诗歌创作的艺术手法 戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处在表现与隐藏自己之间 即诗歌的蒙胧美 语言的音乐美音乐美主要是指音节和韵脚的和谐 统一 使人的阅读琅琅上口 富有乐感 戴望舒第一辑 旧锦囊 中的十二首诗 都有明显的格律诗的特性 诗体的散文美戴望舒从 我的记忆 开始 逐渐摆脱格律诗的樊篱 开始为自己制造 最适合自己走路的鞋子 即以自由的散文化手法传达感情 这种现代口语形式的自由诗体 显示出了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美 散文美 这种创作风格也确立了诗人现代派诗歌的地位 彷徨 寂寥 彳亍 惆怅 凄婉 颓圮 1 给下列词语注音 p nghuang j li o ch ch ch uch ng q w n tu p 迷离 凄凉而哀伤的超然意境 意境 感情基调 忧伤 惆怅 失落 哀怨 孤独 思考 意象 明确 共有6个 雨巷 篱墙 油纸伞 丁香 我
3、姑娘 背景道具 人物形象 雨巷 小巷本来就让人感到幽深 寂静 再加上蒙蒙细雨 意境更充满了朦胧美 突出阴暗 清冷 寂寥的环境特征 篱墙 这个篱笆墙是颓圮的 就让人有种哀怨 凄凉的氛围 当雨巷 篱笆墙结合起来 于是便营造出幽深 寂静 朦胧 凄美的氛围 油纸伞 油纸伞本身就有复古 怀旧 神秘 迷蒙的特点 充满传统气息 暗合了 雨 和雨巷很好地结合起来 又寂寥地下着小雨 更凭添了一份冷漠 凄清和孤独的氛围 丁香 整首诗说不清道不明的迷蒙意境都源于 丁香 二字 丁香花 是古典诗词里常见的意象 常见有白色 紫色两种 开在暮春时节 易凋谢 诗人们对着丁香往往伤春 说丁香是愁品 纤小文弱 清新幽雅 往往是高洁 美丽 忧愁的象征 意象 1 油纸伞 复古 怀旧 迷蒙 2 雨巷 悠长 寂寥 迷茫 3 颓圮的篱墙 破败 凄凉 4 丁香 美丽 高洁 愁怨 构成了全诗迷离 凄凉而哀伤的超然意境 原因探究 忧伤 作者用雨巷 篱笆墙 油纸伞 丁香等典型意象 准确地传达出了 忧伤 这种典型情绪 为什么戴望舒这么忧伤呢 知人论世 1 外貌的缺陷 戴望舒出生于一个银行职员家庭 虽然不太富有 生活也是无忧无虑 然而一场天花
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