设计素描---创意素描备课讲稿

1、设计素描 创意素描 1装饰设计素描 2抽象设计素描 4意象设计素描 3材质媒介综合设计素描 1 1装饰设计素描的概念概念 装饰设计素描就是以素描的表现形式对被装饰物着重于形式美感方面的思考和加工处理 它决定了装饰设计素描是一种依附的艺术 它必须服从于被装饰物体的功能要求 脱离了被装饰物体 装饰设计素描便难以得到完美的体现 1 1 1装饰设计素描的特点装饰设计素描特点 是一定是非写实的 它是在把握物体主要特征的基础上 追求形式上的装饰性 是超越自然物象的艺术手段 它对描绘的物象形体采用装饰性的概括手法进行有规律的重构和创造 是对自然物象进行概括 取舍 归纳 组合 其表现形式具有浓厚的设计意识 创新理念和形式美感 第一特点 二维平面的构成与形式美感表现的结合第二特征 以自然物象的客观形象为基础 进行的装饰性变化 1 2装饰设计素描的形式法则简化简化是对自然物象删繁就简 高度集中 除去自然中非重要的 非本质和偶然的元素 抓住物象的本质特征和具有装饰特征的造型元素 使自然物象的形象更集中 简洁 典型 清晰和生动 装饰没计素描强调总体上的简化表现 是以统一的设计原则把琐碎 繁冗的自然物象细节去除

2、 强调物象概括和提炼后的装饰趣味 追求画面单纯 清晰 明快的艺术式样 节奏与韵律节奏是指同一表现元素的连续或重复出现所产生的运动感 韵律则是指以表现装饰倾向为目的的各种视觉元素在空间上的合理配置 在特定空间的组织中制造嘘实 强弱不同的形态关系 装饰设计素描借助形体的大小 长短 调子的虚实 强弱等形成不同的节奏和韵律 而节奏的形式美感又体现在韵味之中 气韵生动 地表达造型装饰美感 抽象地表达情感 情绪的精神性内容 减弱与夸张减弱与夸张在装饰设计素描的表现形式中是一个矛盾的对立体 若想突出 夸张画面中的某一部分 就应当减弱画面的其他部分 若某局部已表现得十分强烈 就应当相对降低另一局部的强度来平衡画面 使整个画面强弱分明 重点突出 装饰设计素描 局部夸张 是以改变自然物象的结构来突破自然物象的比例关系的表现手法 重点刻画 突出自然物象最典型 最鲜明 最具本质特征和代表性的部分 整体夸张 是从自然物象的整体出发 夸张物体形象的大动势或大气势 例如将瘦的人体描绘得更纤瘦 将壮的动物描绘得更健硕 用超现实的比例 叽理 动态与静态等手段 使之更集中 更典型生动 更具装饰性美感 装饰设计素描 1 3

3、装饰设计素描的构成法则装饰设计素描在平面化的表现中不是采用透视 光影 明暗等手段 而是利用形态与形态 形态与背景之间关系去表现 它不强调空间深度和焦点透视 是在二维空间的平面上作二维空间的构成 更有利于发挥形 色 线的力度 A 无深度的空间结构装饰设计素描的空间结构也称之为无深度的空间结构B 多透视组合装饰设计素描中则多以平面的角度处理形象 它可将散点透视 焦点透视 反向透视 任意透视等组合在一起 把在一个视点上无法看见的众多立体面 通过平面的构成 按需要自由分割画面 把不同的空间形象和场景组合起来 为了画面情感和美感的需要 采取多种透视组合 自由地任意安排物象 装饰设计素描 C 多元化的组合构成装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物象的束缚 凭借着艺术家对自然物象 生活深入的观察和体验 主观地重组画面空间 把自然物象的各种景象自由组合以达到装饰的特殊效果和唯美的形式 装饰设计素描多元化组合的主要构成特征有以下两个方面 多物象的重叠组合它是指多种物象的造型在画面上以遮蔽或叠加的方式相组合 装饰设计素描 多时空的组合在装饰设计素描中 打破焦点透视 创造不同于自然的第二空间

4、 把通过多种视点所观察到的自然界中不同时间 空间存在的物象组合在同一画面中的表现形式称之为多时空的组台 D秩序化的构成秩序化是指自然状态的事物按一定方代进行排列 是一种提炼而人为化的艺术秩序 在装饰设计素描中 点 线 面的控制以及造型效果更强调秩序的体现 秩序化是达到视觉心理平衡的重要途径 同形相构在同一个画面中 把一些相同或相近的形象或符号以变换位置的形式 在画面中多次出现互相组合的构成称之为同形相构 异形相构是指在同一画面中把迥异甚至相互对立的形象元素有机组合构成起来 形成对立统一和对比变化的艺术效果 以增加造型生动的表现手法 1装饰设计素描 2 4装饰设计素描 打散重构打散重构也是装饰设计素描中常用的一种构成形式 即先将原有的物象造型打散后再重新构成 以此来求得新的构图形式 也可以把从不同角度观察到的形象组合在一个形体中 以取得与常规思维模式 司空见惯的形象不同的新视觉形象 1装饰设计素描 1 4装饰设计素描的变化形式A 装饰变化装饰变化是指在装饰设计素描的创作过程中 以自然物象的客观形象为基础 根据审美和被装饰物体的需要而作的改变 1 具象变化具象变化又称为 写实变化 在力求真

5、实记录和描绘自然物象的基础上 运用装饰设计素描的夸张 联想等艺术变形手法对自然物象进行适当的取舍 修饰 舍其残缺不全的部分 保留并夸张其完美的特征 达到对自然物象进行再创造的目的 使物象在表象上具有自然物象的客观特征 2 抽象变化抽象变化则是表现自然物象的内在本质 抽象变化是运用写实主义与浪漫主义相结合的刨作思想 打破常规视觉习习惯和时空观念 通过对自然物象的领悟 体会 分析所得出的审美元素 采用对比 混和 分割等形式手法组合构成与视觉所见的并不相同的特殊形象 3 具象与抽象结合的变化它是指在装饰设计素描的综合图形的要求下 将具象变化的造型与抽象变化的造型有机地融合统一在画面中 抽象与具象的造型相互包含 交织 烘托 形成既对立又统一的艺术表现形式 1装饰设计素描 B 对比变化对比变化是装饰设计素描的基本形式 在装饰设计素描中把相异 对立的设计素描元素组合在一起 如将造型中的长与短 曲与直 大与小 虚与实 美与丑等对比矛盾的因素有机地组合 达到整个画面形式上的完美统一 1 黑白对比装饰设计素描在造型上追求图形的黑白效应 特别是平面的黑白处理是为了表现图案的丰富层次 2 形状对比装饰设计素

6、描的造型不是单一的形体重复 而是大小 方圆 三角或其他多种异状形体的对比组合 多种异状形体与不同的点 线 面的对比组合 这些形与形之间的分割与系 对比与组合 都是从画面整体出发 从形体的结构出发 从大与小 主与次的排列出发 达到节奏 秩序 系统 层次的协调 从而建立画面统一有序的基本方式 C 动静对比画面中变化的因素是动感的表现 统一的因素是静感的表现 正确处理动与静的对比 做到动中有静 静中有动能使画面生动感人 构成动静对比 在构图方面 对称的构图倾向于静感 均衡的构图倾向于动感 形的动静对比在线条中 直线表达静感 曲线表达动感 在形状上 圆形倾向于动感 方形倾向于静感 在造型方面 面的造型倾向于静 线的造型则倾向于动 1装饰设计素描 D 外形变化装饰设计素描中 轮廓是构成图形外缘的线条 它是用可见的线条将物象转化为平面上表现出来的形 1 单体变化装饰设计素描造型的单体变化是指对某一自然物象的造型进行单独的变化 体现独立性 1装饰设计素描 2 复体变化复体变化是 多个物象的造型形体进行装饰变化组合 形成一个结构合理 构图完整的装饰图形 以满足装饰主体和装饰目的的需要 1装饰设计素描

7、1装饰设计素描 2抽象设计素描 2 1抽象设计素描的概念与特点 2 2抽象设计素描构成的符号 2 3抽象设计素描的构成原理 2 4抽象设计素描的表现法则 2 1抽象设计素描的概念与特点概念抽象设计素描源于抽象艺术的出现 它与具象素描相悖 为非客观性描绘性素描 是从自然形象中抽离出来 符合人们心理感受 有规律的抽象图像 抽象艺术产生于20世纪初的非摹仿忡的绘画和雕塑的美术思潮 其主要代表是康定斯基 抽象素描运用绘画的手段去表现非具象的抽象形象 主题被当成附属的 或者是歪曲变了形的东西 以便强调抽象造型和表现 只要留下一点可以辨认的主题 即不能看作纯抽象艺术了 特点抽象设计素描的特点表现为 无具象形象的结构形式特征 无主题存在的形式构成特点 或者主题只存在于形式之外的联想中 二维空间的平面性 没有真实的三度空间的构成形式 以及矛盾空间和几何形体 2 1抽象设计素描构成的符号抽象设计素描均构成因素主要是靠点 线 面的符号来完成的 因为点 线 面的视觉因素本身就具有抽象性 它并非属于目然形态的形象 而是带有简化的几何形状出现的 点的构成符号在自然的物象中 即使是最复杂的形态 只要用简化的观察方

8、式去认识 便可概括成为一个 点 点作为对自然形态的简化符号 它既成了形态特征的表示 也是抽象形式的基本要素之 线的构成符号线作为绘画与设计的造型要素 不但表示对象的轮廓和体现形体在空间中的关系 而且也能表现情感因素的丰富与变化 在抽象设计素描的形式构成中 线的表现不是随意性的 因此 除了认识线自身具有丰富表现力的同时 还要认识线的构成 分割 组织作用 这对于线在抽象设计素描当中造型运用具有重要的意义 面的构成符号而在抽象设计素描的表现中 为非具象形式语言 它只能通过点 线渗入才能更完整地表现自身的特征 但面可形成黑 白 灰的层次 进行画面分割 找到空间层次面的分割状态 黑 白 灰不同层次的面和大小不同的面在画面空间中的有机组合 可以使无序的形态 通过有规律的安排 形成布局精致 层次变化丰富 对比和谐的形式美感 所以 建立对面的整体观念和构成意识 能帮助我们在抽象形式语言中进行设计表现 艺术创意 探索抽象含意的本质语言 2抽象设计素描 2 2抽象设计素描的构成原理抽象设计素描的构成原理 就是帮助我们如何发现形式构成的结构以及相互的组织 秩序等因素 平衡原理平衡在抽象设计素描的构成中 是指

9、形态或色调等造型因素由于量的比例陆调而呈现的和谐统一的视觉效果 6抽象设计素描 节奏原理产生节奏的韵律感的主要因素是形态的重复及其色彩的变化 表现为度和量的规律变化所形成的规则和不规则的运动 这包含结构的布局和形态的组合 其构架方式表现为缓合与弯曲的形态特征 以及与平直冲突的形态特征 无论是曲线的柔和还是直线的张力 都会增强蕴含在抽象构成中的节奏关系 明暗原理物体形象在光的作用下 呈现出丰富多彩的明暗变化的对比关系 使物体形象在画面中重新获得了生机 利用明暗对比的变化规律 加强抽象形式的明暗色调变化和空间的构成变化 使抽象设计素描在色调中具有生命力和艺术感染力 为了全面表达我们的设计意识和艺术观念 完全可以加强或减弱色调对比关系 创造出适合现代艺术设计的 并具有形式趣味的明暗视觉效果 图6 10 2抽象设计素描 对比原理在任何视觉艺术的表现中 对比是必不可少的有效表现手段 由于对比 有了动静感 有了生命的活力 特别是在抽象形式中 对比成了构成中的灵魂 比主要包括 形态对比 色彩对比 垂直对比 质材对比等 抽象设计素描 空间原理在抽象设计素描中 空间所指的不是传统绘画的三维空间 而是平面

10、的构成空间 在画面中 从对形的组织与安排开始 就已经进入了平面构成空间的布局关系 空间处理也是我们把握画面的形式美感的创造过程 应充分认识空间原理对抽象形式的重要作用 抽象设计素描 力动原理力动原理是自然物象内存的一种力量关系 虽然空间中物象的形态纷綮复杂 但其中一定会隐含各种力量 圆形无时不在以一种力量对抗着空间 形成相互抗衡的关系 有了力量关系 形体和空间才被视觉认识与把握 进而成为抽象形态力动关系在空间中的现象 抽象设计素描 变异原理抽象设计素描的构成原理最为重要的是变异原理 它揭示了抽象形式的本质特征 这在于抽象设计素描借助客观物象的外在造型特征 进行各种性质的变化和表现 包括对物象概念和造型特征进行主观的表现变异原理主要是建立在具象形式之上 将客观物象实际存在进行新的调整与安排 使物象脱离原有的形象概念 比例特征和空间干失序的常态 达到真切而抽象的质变 形变 从而获得具象以外的新颖的视觉形式 6抽象设计素描 简化与抽离的结构程序将自然形态进行概括与简化 将抽离出的最能表述自己愿望非自然形 按结构秩序进行组织与安排 简化是 陌自然物象中所呈现出的复杂 多样的视觉形式 进行单纯

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