宋大叔学音乐第十四课
6页1、第十四课 F大调正三和弦、终止六四与 代IV一、本课以三首诗歌为例,来讲授F大调和弦的配置、指法的安排与六四和弦、 代IV的使用与弹奏。(1)礼拜散时 本课继续的内容均移在第十三课授完,不在此重述。(2)耶稣恩友(赞美诗选1050首中的415首) F大调 4/4 请将简谱改写成五线谱。 (注1)上助音(注2)此处是乐段的结尾。乐段的结尾与全曲的结尾相同时,也用终止六四。(注3)下助音右手指法的安排:请依旋律高低的进行而运指,请比照此曲,以后学着自行设定手指。(3)爱的真谛(赞美诗选1050首的343首)F大调 4/4 (注1) 代IV,请看下方的解释。(注2)按照终止式的结构,此小节必是属或属7和弦,这第三拍的A音(首调唱mi)目前可解释成是强倚音。在学过副三和弦后就可解释成 (Am/C)。(注3)依照和弦的进行,I IV V(7) I,此小节以属(7)和弦配置,而不继续用前小节的IV(bB)。二、 代IV 以上主和弦的第一转位代替下属和弦: 在“爱的真谛”这首歌中,作者简铭耀在第二小节用了个 (Gm/ bB)的和弦,但在和弦的进行上, ,此处却是IV(bB)的位置,怎会使用 呢? 我
2、们要深入的了解它,并且要学着使用:为了解释清楚起见,请回到C大调:在C大调中,上主和弦 是Dm,其第一转位为 (Dm / F),用这个来代替IV(F)。 在G大调中: 在F大调中:以 代IV的理由乃是:由于主、属、下属三个正(大)三和弦的构造与音响均完全相同,为求音响的变化,而将三个和弦中较为次要的下属和弦改用 来代替,因 在音响上与下属极为相近。因此,在此处,在我们尚未使用副三和弦的情形下,虽然旋律是我们照样可以把它当成下属看待,使用下属和弦 IV(bB)。 在以后的篇幅中,会继续教: ,再继续讨论。三、作业: 以下三首诗歌均请将简谱改写成五线谱: (1)求来我心歌 (赞美诗新编400首之231首)F 大调 4/4 (2)近主十架歌(赞美诗新编400首之216首)F 大调 6/8(3)谷中百合花(赞美诗新编400首之301首)F 大调 4/4答案:(1)求来我心歌: F(或:F(C7甲)F F) F bB F C三拍,第4拍左手不弹。 F(或:F(C7甲)F F) 三拍F,第四拍bB 二拍F/C,二拍C7 F三拍,第4拍弹C F bB F 三拍C,第4拍C(7) F bB ,F F/
3、C,C7, F(注1):全小节都用主和弦固然可以,但若是将第二拍改用C7甲,而使此小节改为:F(C7甲)F F,其效果颇佳,这样的处理,可称为是和弦中套和弦;因为这个第2拍中的C7甲是套在F之中。(注2):第6小节的 ,不是说和弦常是在强拍与次强拍吗?那么 1 4 6 不该是都用bB吗?为何第3拍的do(1)用F呢?这是由于前方的两拍,形成一个终止的感觉,而终止使第3拍的do(1)成为F(主和弦)。(注3):尽管第8小节是正歌的终止,用主和弦F,但这个第4拍是副歌的开始,而且又加了个 ,为了使它产生倾向主和弦的效果,而使用了C(7),其弹奏:(2)近主十架歌: F bB F F/C(注1)C F bB F,F/C C7,F F bB F F/C,C F bB F,F/C C7,F bB,F(注2)(注1):这第4小节的 第一拍的mi,在和声上像是前方和弦的挂留音,使用F/C是第二转位,使其有动感。倾向后方的属和弦。(注2):这第17小节是在乐曲结束后方所加的“阿们”,这阿们是用IV(或 )接I(bB或bB/F接F),这在和声学上称为教堂终止,也叫变格终止。(3)谷中百合花:F bB(注1)F F C F bB, F F/C,C7 F bB F F C(三拍)第四拍不用和弦或用F(I) F bB F F/C,C7 F bB(或bB/F) F(注1):这是 代IV,在此,我们可先用bB(IV),以后学了副三和弦就可用 了。(注2): 也是教堂终止,又称变格终止。(注3):这4个音:3 3 3 3 分别用5,4,3,2指,叫轮指弹奏,要练习着用的顺畅。93
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