五代两宋美术
42页1、 五代两宋时期的美术 第一节承前启后的五代绘画 1 第二节登峰造极的两宋绘画 2 第三节书法艺术 3 小结 4 主要内容 时代简介 第一节承前启后的五代绘画 1 五代十国 907 979 唐末 籓镇之祸 宦官之乱 黄巢起义 朋党之争令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃 起而代之的是中国继春秋战国 三国 南北朝的另一次大分裂时期 起于朱温代唐 终于赵匡胤陈桥兵变 建立宋朝 这一时期是唐代与宋代的过渡阶段 既是唐末军阀混战的延续 又是北宋统一的前奏 时代简介 第一节承前启后的五代绘画 1 宋朝是中国历代朝代中 经济最发达的 国民文化最兴旺的 科技创新成果最多的 人口基数增长最健康的 农作物单位面积产量最高的 人民生活水平最高的繁荣鼎盛朝代 宋朝 960年 1279年 是中国历史上继五代十国后的朝代 分为北宋 960年 1127年 首都开封 与南宋 1127年 1279年 首都杭州 合称兩宋 五代两宋时期美术概况 第一节承前启后的五代绘画 1 五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期 一方面 绘画自身的形式意义得到了充分的释放 另一方面 绘画与其他艺术形式 如 文学 书法等 之间的关系得到了空前的加强 与唐代
2、相比 五代两宋绘画艺术的变化表现在 皇家画院的创立 画学的兴办 文人士大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛 山水 花鸟画的成熟与地位的上升 水墨画的发展 各课画家对 真 的致力与 形似 能力的提高 诗歌 书法对文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入 作品由偏重描写客体到有意识的展现主体 集中地体反映了这一时期绘画的发展变异 至此 中国美术形成了完整而成熟的格局体系 五代绘画 人物画 第一节承前启后的五代绘画 1 周文矩中国五代十国时期南唐画家 工画人物 冕服 车器 尤擅仕女 多以宫廷贵族生活为题材 兼精车马 楼观 画风近于周昉 但其纤丽过之 画衣纹多作颤笔 独创 战笔 描法 重屏会棋图 第一节承前启后的五代绘画 1 周文矩 宫中图 五代绘画 人物画 第一节承前启后的五代绘画 1 顾闳中工画人物 用笔圆劲 间以方笔转折 设色浓丽 善于描摹神情意态 存世作品有 韩熙载夜宴图 卷 绘写南唐中书侍郎韩载夜宴 韩熙载夜宴图 五代山水四家 第一节承前启后的五代绘画 1 一 荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭 层峦叠嶂 气势宏伟而壮观 其重要的山水画理论 笔法记 所作 匡庐图 巨副中表现了巍峨山峰及
3、山脚下的幽居景象 笔墨皴法 全景式构图 高远 深远 平远兼具 技巧上较唐有了明显的提高 二 关仝荆浩之追随者 所作 山鼷待渡图 和 关山行旅图 都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛 特别是 关山行旅图 峰峦峻厚而富变化 山腰云气缭绕 山下板桥枯树 野店荒村 具有浓郁的生活气息 三 董源所画风光 烟雾迷朦 江湖纵横 千岩万壑 重汀绝岸 林木清幽 与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比 更加带有秀美抒情的意趣 他的山水画有水墨和青绿二体 尤其擅长水墨山水 皴擦点染结合并用 创造了披麻皴和点子皴等表现手法 成功地画出山川远近层次和烟氲气氛 具有革新精神 董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节 以青红重彩描绘 具有宫廷绘画的痕迹 传世名迹 潇湘图 夏山图 龙宿郊民图 等 前三图皆为水墨为主 表现山峦起伏 江河萦回 烟雨空蒙的江南风光 四 巨然他的山水画笔墨秀润 充满田园自然风致 现存 万壑松风图 五代山水四家 第一节承前启后的五代绘画 1 荆浩匡庐图 五代山水四家 第一节承前启后的五代绘画 1 关仝山鼷待渡图 五代山水四家 第一节承前启后的五代绘画 1 董源潇湘图 五代山水四家 第一节承前启后的
4、五代绘画 1 巨然万壑松风图 徐黄体异 五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期 这一时期花鸟画总的趋势是从简朴稚拙向着精工写实方向发展 其表现形式日趋完善 而且逐步摆脱了实线勾框 色彩平填工艺图案似的描绘方式 出现了花鸟画发展史上的重要画家 黄筌与徐熙 他们代表着花鸟画的两大艺术流派 画史上称之为 黄家富贵 徐熙野逸 徐黄体异 第一节承前启后的五代绘画 1 黄荃珍禽图 徐黄体异 第一节承前启后的五代绘画 1 徐熙雪竹图 五代绘画艺术的美术史意义 第一节承前启后的五代绘画 1 五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备 在隋唐之间起着承上启下的作用 江南的南唐和四川的西蜀政权 两地的统治者酷爱书画 开创了宫廷画院 绘画上呈现出繁荣活跃的局面 其中 西蜀更多的继承了唐代中原绘画传统 在宗教画和花鸟画方面颇有建树 南唐绘画发展全面 特别在山水 花鸟画领域颇有创新 宋代绘画概况 第二节登峰造极的两宋绘画 2 宋代绘画在确立中国绘画的审美规范 建构中国绘画独特的符号体系 开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的 而且对后世产生了极其深远的影响 宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系 贵族
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