《琵琶行》理解性默写汇编（超详细）

1、【作品原文】琵琶行 白居易浔（xn）阳江头夜送客，枫叶荻（d，多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花，茎可以编席箔b）花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦（xn）。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸（jn）月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思（s），似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓n裳后六幺（yo，小，排行最末的）。大弦嘈（co，杂乱，杂声）嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间（jin）关莺（yng，鸟类的一科，身体小，褐色或暗绿色，嘴短而尖，叫的声音清脆，吃昆虫，是益鸟）语花底滑，幽咽（y）泉流冰下难。冰泉冷涩（s）弦凝绝，凝绝不通声暂（zn，指表示短暂的时间，只指时间短）歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸（bng），铁骑（j）突出（指冲出来）刀枪鸣。曲终收拨（b）当心画，四弦一声如裂帛（b）。东船西舫（fng，船）悄（qio）无言，唯见江心秋月白。沉吟

2、（yn）放拨插弦中，整顿（整理）衣裳起敛（lin，收拢，聚集）容。自言本是京城女，家在虾（h）蟆（ma）陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡（xio，生丝）不知数。钿（din，把金属宝石等镶嵌在器物上作装饰）头银篦（b，一种齿比梳子密的梳头用具，称“篦子”）击节碎（(形容词用作动词，敲碎)），血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色（指神态、脸色、姿容）故。门前冷落鞍马稀，老大（指年龄大）嫁作商人妇。商人重利轻（重、轻，形容词用作动词，看重，轻视）别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪（泪，名词用作动词，流泪）红阑（ln，纵横交错，参差错落）干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧（j）唧（指叹息声）。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪（zh）居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓（pn）江地低湿，黄芦（l，多年生草本植物，多生于水边，茎中空，茎可编席，亦可造纸）苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝(zho)秋月夜

3、，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲（zho）哳（zh）难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶曲。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前（以前）声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。【白话译文】秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花

4、底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；

5、梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗琵琶行。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！【作品简析】琵琶行是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之

6、情【理解背诵】（1） 有的诗词开篇以景托情，奠定了全文感情基调，如白居易琵琶行中的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（2）白居易琵琶行（并序）中既交代秋天的背景，又蕴含离别之意的句子是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（3）琵琶行中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（4）秋景常是古代文人笔下烘托送别气氛的典型环境，如白居易琵琶行中的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（5）白居易琵琶行开头“枫叶荻花秋瑟瑟”一句，以秋景烘托了送别友人的悲凉之情；“唯见江心秋月白”一句借秋江夜景，侧面表现乐曲的醉人。（6）白居易在琵琶行中仅用“浔阳江头夜送客”七个字，就点出与客人送别的地点、时间和人物，又以“枫叶荻花秋瑟瑟”点染环境，描绘出一幅萧瑟的清秋景象。（7）白居易琵琶行的语言简洁凝练，开篇仅用“浔阳江头夜送客”一句就已交代了时间、地点、人物和事件，“枫叶荻花秋瑟瑟”一句则点明了季节特征，并渲染了萧瑟落寞的氛围。（8）白居易的琵琶行中，“主人下马客在船”一句用互文的手法写出了主人给客人送别时的设宴地点，“举酒欲饮无管弦”一句则写出晚宴有酒无乐

7、的尴尬，为下文琵琶女的出场作了铺垫（设伏），也与下文“终岁不闻丝竹声”遥相呼应。（9）白居易在琵琶行中多次写到“月”，送别时用“别时茫茫江浸月”一句借月抒发别情，听完音乐后用“唯见江心秋月白”一句借月表达感受。（10）自居易的琵琶行中，以“月”烘托离别时惨淡气氛的语句是“别时茫茫江浸月”，以“月”烘托琵琶女独守空船、寂寞冷清的语句是“绕船月明江水寒”。（11）白居易的琵琶行中，“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”这两句从侧面写出琵琶女的演奏确实很有吸引力，以致于主人客人都驻足不愿离开。（12）白居易琵琶行中，“主人忘归客不发”一句从侧面写出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“东船西舫悄无言”一句则从侧面描写了琵琶女第二次演奏的神奇效果。（13）白居易琵琶行中，“主人忘归客不发”一句直接表现诗人和朋友在告别时被远处传来的琵琶声深深吸引的情景。（14）白居易的琵琶行（并序）中既写出琵琶女的矜持、腼腆、羞怯的情态，又写出作者急于与琵琶女相见的心情的句子是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。（15）描写琵琶女初次出场时（情态）的诗句是：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（16）白居易琵琶行中以“千呼万

8、唤始出来，犹抱琵琶半遮面”绘出琵琶女羞怯的情态，她调弦校音，信手弹来。（17）琵琶行中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”（18）白居易琵琶行中，“转轴拨弦三两声”一句写琵琶女调弦校音，信手弹来，而在诗人看来则是“未成曲调先有情”。（19）琵琶行总写琵琶女演奏时，先用“转轴拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用“未成曲调先有情”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的。(20)白居易琵琶行中，“主人忘归客不发”一句从侧面写出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“东船西舫悄无言”一句则从侧面描写了琵琶女第二次演奏的神奇效果。（21）既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。白居易琵琶行中“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”两句，写的是演奏正式开始之前的准备过程。（22）白居易的琵琶行中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”运用拟声词写音乐由粗重急骤转向轻微委婉，而“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”最终浊重和清脆兼而有之。（23）白居易的琵琶行中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”这两句用对比和比喻的手法写出了琵琶在不同琴弦上产生

9、的不同的听觉效果。（24）白居易的琵琶行中，运用比喻手法描绘音乐像暴雨、人语的句子是：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”（25）白居易的诗歌琵琶行中，描写琵琶女大小弦合奏时声响效果的两句是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”。（26）联想是回忆的一种形式。表象联想就是表象之间彼此互相引起的。琵琶行中，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”一句，由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。（27）白居易琵琶行中对音乐描写十分精彩，如“嘈嘈切切错杂弹”一句再现了“急如雨”“如私语”两种旋律交错出现的场景，紧接着又用“大珠小珠落玉盘”作比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。（28）白居易琵琶行中以比喻手法摹写琵琶的声音，既有表现声音婉转流利的“嘈嘈切切错杂弹”，也有形容声音浊杂粗重的“大弦嘈嘈如急雨”。（29）张先剪牡丹舟中闻双琵琶“玉盘大小乱珠进。酒上妆面，花艳眉相并化用”白居易琵琶行中“嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”（30）琵琶行中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，表现旋律婉转而流畅的句子是“间关莺语花底滑”，表现热烈紧张场面的句子是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。乐曲的终止也写得很好：“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。（31）白居易的琵琶行（并序）中，琵琶女演奏暂歇后，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”两句表明乐音又变得激越、雄壮。(32)白居易琵琶行中“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”两句，以莺和流泉的声音为喻，描写音乐旋律的变化。（33）白居易的琵琶行中，写琵琶女为了演奏出更好的音乐效果，采取了短暂的停顿的两句是：“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”。（34）白居易绝句

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