批判现实主义文学资料

1、批判现实主义文学 Critical Realism l蒲鲁东：在艺术的社会使命一书中， 最早提出“现实主义是批判的” 论断。 l高尔基：“资产阶级的浪子的现实主义，是 批判的现实主义；批判的现实主义揭发了 社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗 教教条和法规压制下的生活和冒险，却不 能够给人指出一条出路。” Critical Realism l高尔基说：批判现实主义的伟大创造者，“ 都是本阶级的叛逆，浪子，被资产阶级毁 灭了的贵族，或者是从本阶级的窒息人的 氛围里突破出来的小资产阶级子弟。” 批判现实主义文学的产生 l西欧资本主义制度的确立和巩固 l俄国专制农奴制的危机 l资本主义内部矛盾的日益尖锐化 l唯物主义哲学思潮的影响（科学因素） l空想社会主义的推动 l“理性王国”的破灭（恩格斯的论述） l前期现实主义文学的继续与发展 批判现实主义文学的基本特征 l真实、客观地反映生活 强调题材的当代性； 强调作家的历史责任感； 强调细节的真实性； 批判现实主义文学的基本特征 l强烈的批判性与暴露性 l政治角度：对不合理的社会制度的批判； l经济角度：对资本主义社会金钱关系的批判； l道德角度

2、：财富的增长与道德的沦丧。 l批判现实主义的阶级基础：中小资产阶级 l批判现实主义的思想基础：人道主义 l对博爱的刻意强调人文主义到人道主义的演变 批判现实主义文学的基本特征 l真实地再现典型环境中的典型人物 l典型环境与作家的历史感 l典型人物对特定时代的强调 l环境的变化与人物性格的形成与发展 l人道主义对人物塑造的影响 l关注焦点：小资产阶级 个人奋斗 法国批判现实主义文学 l浪漫主义向批判现实主义过渡阶段 斯丹达尔 梅里美 l古典现实主义阶段 巴尔扎克 l转向阶段：对客观、科学原则的强化 福楼拜 法国批判现实主义文学的特点 l批判现实主义的发源地；理论与创作上的奠基作 皆出于法国。 l一定时期内与浪漫主义并行不悖，互为融合。 l批判封建贵族和大资产阶级，反映了贵族阶级的 没落和资产阶级的上升这一时代总趋势。 l高度的艺术自觉和创新意识。注重典型环境和典 型人物的塑造。不断推动现实主义的发展。 梅里美（1803-1870） 梅里美作品录（共15篇） 马蒂奥法尔戈纳（1829） 查理十一的幻觉（1829） 夺堡记（1829） 塔曼果（1829） 费德里哥（1829） 古花瓶（183

3、0） 一盘双六棋（1830） 错中错（1833） 炼狱里的灵魂（1834） 伊勒的维纳斯（1837） 高龙巴（1840） 阿尔赛纳吉约（1844） 嘉尔曼（1845） 奥班神父（1846） 罗基斯（1869） 马蒂奥法尔戈纳 马蒂奥法尔戈纳是科西嘉岛上一个强悍粗犷的农民 ，为人豪爽，重侠义，在当地有神枪手的美誉，同乡人 都钦佩他。同岛上其他居民一样，他认为法律和官府不 讲公平与正义；他同情那些因犯了案而逃到丛林里躲避 的所谓“强盗”。有一天，他有事外出，只留下他的10岁 的儿子在家。一个被官兵追捕受了伤的“强盗”到他家要 求避难，孩子得了“强盗”的钱就将他藏了起来。官兵赶 到，用一只金表引诱其说出“强盗”的躲藏处。“强盗”被 捕了。马蒂奥法尔戈纳回家后得知这事，为了伸张正义 ，亲手处死了自己唯一的儿子。 返回作品目录 塔曼果 l塔曼果是一篇揭露复辟时期法国殖民主义者贩卖黑奴 罪恶的小说。塔曼果是一个非洲武士兼人贩子，他廉价向 法国船长卖出了一批黑人同胞后，自己也被法国船长劫持 ，成了奴隶。在航行途中塔曼果发动黑奴起义，杀死了船 长和全体船员。但他不会驾驶船只，长期海上漂流的结果 是，黑

4、奴们都殒命海上，只有塔曼果一人获救，但不久也 悒郁而死。 返回作品目录 一盘双六棋 l在一盘双六棋中，梅里美塑造了一个法国青年军官的 形象。罗热上尉是一个慷慨大方，乐于助人，不计较金钱 的人，从不赌博。一次遇到几个荷兰军官邀法国军官赌博 ，他为了祖国的荣誉上了场。在输到最后一掷时他作了弊 ，赢了荷兰军官四万法郎，使荷兰人自杀了。他自己又悔 恨又惭愧，在一次海战中拒不投降英国人，英勇牺牲了。 返回作品目录 高龙巴 时间：王政复辟时期 地点：科西嘉岛 人物：奥索 高龙巴 高龙巴的父兄都曾为拿破仑手下军官，其父在乡 被村长暗杀。父死前在小本上写下凶手的名字，但村 长得之，将内容篡改，村长暂得脱，但高龙巴认定凶 手为村长，待其兄自军队退役，激其兄为父报仇。其 兄始不信妹之说，高龙巴则按部就班，先领兄拜祭父 亲坟茔，后出示父亲血衣，让小姑娘唱悼念亡父的歌“ 为我的儿子，为我远客他乡的儿子，留下我的勋章， 留下我的血衣.”拉着哥哥为父亲陪灵，唱歌。 州长劝双方讲和，但高龙巴经核实父亲的文件，证 明村长伪造信件，双方剑拔弩张。 奥索约村长的两个儿子决斗。 高龙巴偷偷把自家马的耳朵割破，使奥索以为是敌

5、 人挑衅。 奥索遭二子伏击，受伤后单臂将二子击毙。二土匪 助奥索逃至丛林疗伤。后被判定无罪。 返回作品目录 l嘉尔曼 波希米亚姑娘 l唐何塞 西班牙士兵 卡门的情人 嘉尔曼 梅里美中短篇小说的艺术特色 l简洁 小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例 失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只 用20页就写完了。写景只要五六行。只用一个行动就 能充分表现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一 切服从于简洁的需要。 l含蓄 不用感情激烈的言词，像好朋友在谈话 那样，不提高嗓门，只用平淡的声调娓 娓地叙述骇人听闻或者惊心动魄的事。 l浪漫激情 对强烈的个性、激烈的爱情、异国情调、对暴力 和罪行的偏爱； l对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异 国情调； l对嘉尔曼、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个 性与不受束缚的激情； l喜欢描写法外之人的侠义之举，不以世俗道德为标准 量规。 短篇小说之王 莫泊桑 （Guy de Maupassant，1850-1893） 生平与创作 l受名师指点（拜福楼拜为师，有扎实的文学创作 基本功)； l参加过普法战争（对战争生活有短期体验）；

6、l长期在海军部和教育部任职，特别熟悉小职员的 生活。 创作概况 l长篇小说 漂亮的朋友 一生 （约娜、于连） 温泉 l中短篇小说（300篇） 莫泊桑中短篇小说的基本内容 l反映普法战争 羊脂球 菲菲小姐 米隆老爹 大妈 两个朋友 l反映资产阶级社会的风俗 项链 遗产 我的叔叔于勒 珠宝 伞 l反映下层人民的苦难，歌颂劳动人 民品德的高尚 l瞎子 l散步 l归来 l西蒙的爸爸 莫泊桑小说的艺术成就 l完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的 传统，有意识地以冷静客观的现实主义 手法描写他最熟悉的生活。 莫泊桑说：“如果昨日的小说家是选择和描 述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今 日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂 和理智的发展。” l冷静、客观的风格，在表面上客观的描写中， 在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现 出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余 地。 莫泊桑说：小说家的“目的决不是给我们述说一个 故事娱乐我们或者感动我们，而是要强迫我们来思 索、来理解蕴含在事件中的深刻意义。” l构思奇特，布局巧妙，不拘一格。 莫泊桑说：“布局的巧妙决不在于有激动力 或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开 端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作 品明确意义的可信的小事的巧妙组合。”

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