2020年《等待是一生最初苍老》读后感
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1、等待是一生最初苍老读后感 在我的经历中电影评论是很学术的领域想到我们刚从电影学院毕业的那会儿二十世纪八十年代初期电影在中国新文化复兴运动(不知道能不能用这样的词来形容那个时期的文化现象)中充当了相当重要的角色“新电影语言”、“新浪潮”、“结构主义”等等名词如雷贯耳而且话语权威都是一派学者气质很有学术性、高尚感这样的气氛把我们烘托得很了不起真有艺术殿堂的感受 后来大概到了九十年代中期1995、1996年前后这帮大师突然不玩儿了很快从这个圈子里消失掉无影无踪了在他们抛弃我们之后的寂寞的日子里我们感觉到一阵孤独文艺批评一向左右着各类艺术的历史进程这样的空白真的令人心慌 我想他们不玩儿了的很大原因和后工业时代的到来有关消费概念一统天下文化也可以成为产品进入流通市场当它们成为超级市场货架上供人选择的和选择一件衣服一样自由、一样随意的商品的时候艺术过去神圣的地位、仪式化风范及上层领域的优越感全然被打碎了这十来年随着这样的变迁其实谁也没消停大师放弃的阵地自有后来人由于商品化的普及、便利和自由还有文化艺术产品本身的巨大魅力孕育出了一代从fans走入电影行业的专业人员这些从消费群体中走出来的人可能是批评
2、家可能是导演也可能是编剧我想他们的出身就能把前辈的鼻子给气歪美国前卫导演昆廷塔伦蒂诺就是非常典型的例子他“卑贱”的出身让他在入行时受了一番屈辱直到1993年他的落水狗一举获得戛纳电影节金棕榈大奖才得以扬眉吐气也标志着一个新的电影时代的到来法国人是多么地傲慢从来都以文化大国国民自居一副霸权的样子一直把持着艺术殿堂的金钥匙所以昆廷的获奖连他自己都深感意外、欣喜若狂直到今年在戛纳当评委主席还念念不忘那一幕如果不是世道变了这事无论如何解释不通 很多事情不再是梦想dv从家庭走向专业电视从标清发展到高清高清播出时代即将到来电信号的色彩还原和胶片越来越接近还有什么不可能实现? 大概有一个现象我原来没有足够重视当我知道后很吃惊原来各电影厂有自己的刊物、画报不知何时被外面的人承包下来变了味道和过去大不相同了开始我很嗤鼻觉得不够专业化比如看电影、电影世界、新电影啊什么的我很长时间把它们等同于文化商品的延伸纸版读物比如盗版光碟指南什么的到了有一天在三联书店看到一本近似工具书的电影XX还有为希区柯克尖叫和后窗看电影我发觉这已经不是我原来概念中的电影产品指南了其资料的价值性和全面性以及专业化水准都令我对他们的存
3、在不可小视网络上颇负盛名的“后窗看电影”等阵地亦成为新一代的影评代言人 就在这个时候早已在新锐影评人中赫赫有名的小白把他的书稿(等待是一生最初苍老：顾小白电影随笔古吴轩出版社XX年5月版)拿给我看极没有架子以很自我的口吻甚至是一个影迷的角色来谈电影像日记像观后感也像夜话我在他曾任版主的论坛“后窗看电影”及其精选书籍里也能感觉到同样态度小白的尖刻和敏锐也是很散漫的像他的生活状态完全没有权威姿态这让我对小白刮目相看还有另外一个原因是他当时在和我合作一个剧本我很喜欢他写在剧本中的那些人物的状态很典型的“后工业”人类而且是典型的中国都市小资类 接触多了我对小白的身份恍惚起来我连问了他好多问题你到底干什么专业?他回答说在一家数字化公司好像还是国有单位就我对社会了解的知识结构这就够错位的那你又开始写剧本了呢?又写评论了呢?他答网上开始的偶然的喜爱的咳我完全听不懂也不想再细问了可这又有什么关系?通过小白让我对很多事情了解更具体了电影在他们眼中的样子和我们有很大不同他们首先是在用精神消费它不论欣赏、崇拜还是品尝、指点完全像对待一种物质某种拜物主义倾向而我们却当做理想来追求脱离了人文环境的我们完全失去了价值判断这两者的对话该有多么大的差距啊 可以说小白成为了我的“后窗”通过他我看到了新一代的成长和他们的精神
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