2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点六 - 音乐学科专业知识

教师招聘考试音乐备考资料中国古代音乐史考点六 - 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案1、姜夔及其自度曲。姜夔，字尧章，饶州鄱阳人。姜夔多才多艺，工于诗词，精通音乐，擅长书法，却得不到南宋统治着的任用，一生未曾做官。在四处飘泊中写下了大量诗词作品。姜夔的著述有白石道人诗集和白石道人歌曲。就音乐方面的研究价值而言，最为珍贵的是白石道人歌曲四卷、别集一卷。其中收有姜夔谱写的祀神曲越人歌十首，旁注律吕谱;琴歌古怨一首，旁缀减字谱;词歌曲十七首，旁注宋代俗字谱。十七首词歌曲中，十四首自度曲。 所谓“自度曲”，即自治新曲之意。姜夔的自度曲突破了传统的“倚声填词”方法，是先成文辞，后制曲谱。扬州慢是姜夔自度曲中的名作。这首词上阕主写景，下阙着重抒情。上下阙旋律不尽相同，根据文辞内容作了变化，音乐上有较大幅度展开，却贯穿着同一主题音调，结构上既有对比，又很统一。2、瓦舍与勾栏瓦舍：又称瓦市、瓦肆、瓦子，是宋代大型娱乐场所集中的地方，设有表演杂剧、说唱、杂技的勾栏。勾栏：又作勾阑、构栏，是百戏杂剧的演出场所。一般勾栏建筑都有戏台、戏房、神楼、腰棚等部分，所以他们多数以“棚”为名。勾栏中表演的伎艺项目花样繁多，其中唱赚、鼓子词、诸宫调、傀儡影戏、杂剧等都与一定的音乐形式有关。3、宋代戏曲的成熟与宋杂剧、南戏。我国的戏剧，人们习惯于叫它“戏曲”。之所以形成于宋代，并不是偶然的。宋代繁荣的都市经济，遍布于城市的瓦舍、勾栏，为它提供了雄厚的物质条件和理想的表演场所;川流不息的市民观众是对它有力的支持;宋代的民族矛盾和阶级矛盾很尖锐，它也为戏曲艺术提供了丰富的题材内容;更重要的是历代不断发展的各种含有戏剧因素的表演形式(如春秋时期优孟扮演孙叔敖，汉代角抵戏东海黄公，南北朝的大面戏兰陵王入阵曲，歌舞戏踏谣娘，以及唐代的参军戏等)，为它提供了艺术传统上的积累。同时，宋代的曲子词、说唱、歌舞、器乐等多种艺术形式的发展也为戏曲艺术提供了丰富的养料，使它得以演变成为一个综合性的艺术门类，并且在宋代宫廷和民间艺术中逐渐取得主导地位。宋代杂剧原是各种滑稽表演、歌舞、杂戏的统称，继承着唐代参军戏这个传统，又广泛地吸收了许多表演、歌唱的技艺，并把它们进一步综合起来而形成的。宋杂剧的表演已有“末泥”、“装旦”、“副净”、“装孤”等物种角色。“末泥”是主要演员兼做导演，是男主角的称呼;“装旦”即扮演旦角，是女主角的称呼，宋元时成妇女为“旦”;“副净”常作滑稽表演;“副末”则与之搭档，来逗哏取笑。这就是后世所谓的生、旦、净、丑四大行当。“装孤”则是扮演官员的角色。 南戏也叫“戏文”，是南曲戏文的简称，由于最初产生于浙江温州一带，所以又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它是在南方民间歌舞小戏的基础上发展起来的，又不断吸收了宋杂剧和其他音乐形式的成分，逐渐地趋于成熟。南戏音乐很随意，“村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女，顺口可歌而已。”南戏所存剧目有赵贞女蔡二郎、王魁负桂英、王焕、乐昌分镜、陈巡检梅岭失妻五种。南戏在表演形式上比较灵活自幼，采用了一人独唱、两人对唱或数人合唱等多种形式，宫调的运用也没有严格的限制，结构格式可长可短，保留了浓厚的民间戏曲色彩。在九宫大成南北词宫谱中尚保存了宋代南戏的部分曲谱，这是研究宋代南戏音乐的重要资料。4、鼓子词鼓子词是一种说白和歌唱相结合，以唱为主的艺术形式，产生于北宋时期。它的音乐特点是通篇只用一个词调反复演唱，每段兼以说白，构成抒情性和叙事性兼而有之的说唱艺术特色。其原始形式，以鼓为节拍，故为鼓子词，代表作有赵令畤作元微之崔莺莺商调蝶恋花词。这是最早以说唱音乐形式叙述张生与崔莺莺恋爱故事的作品，也是宋代鼓子词的代表作。5、唱赚唱赚是一种用鼓、板和笛作为伴奏乐器，以缠令和缠达两种曲式交替进行为特征的说唱艺术。唱赚所用的脚本叫赚词，中间的曲调形式称作赚，后来唱赚发展成多套的长篇形式则称作复赚。唱赚是由南宋绍兴年间的勾栏艺人张五牛在吸收流行于北宋汴梁的“鼓板”基础上创新发展而成的，包含有缠令、缠达两种曲式。有引子、尾声为缠令，引子后只有两腔互迎、循环间用者为缠达。6、诸宫调是宋代的一种大型说唱形式，由不同宫调的许多曲牌连接起来演唱。它的音乐特点在于宫调的多样性，适合于表现更为复杂的社会生活内容。诸宫调产生于北宋时期，创始人是汴京勾栏中的说唱艺人孔三传。目前保存下来最完整的诸宫调作品是金章宗时董解元的西厢记诸宫调的全部唱词，其基本曲调有151个，连变体则有444个。7、琴曲潇湘水云作者郭沔，字楚望，曾为光禄大夫张岩的门客。潇湘水云是七百余年来流传最广、最有影响的一首琴曲。潇湘水云最早刊印于明代朱权编撰的神奇秘谱。郭楚望曾定居于湖南衡山附近。乐曲内容描写作者泛舟于潇湘两水的混合处，想眺望九嶷山，却被云雾遮住，不禁触景伤情，心头涌起无比惆怅和愤慨的感情。这是一首洋溢着高度爱国主义热情的音乐名作。现存潇湘水云的琴谱多达五十种。明代原为十段，清代则发展为十八段。全曲可分为包括引子、尾声的四大部分。这是一首结构和技巧相当复杂的乐曲，富有多种情绪的变化，全曲波澜起伏，气势壮阔，结构严密，情景交融，有着高度的思想性和艺术性，是我国民族音乐遗产中一首不多见的琴曲。