江西省2018届高三第四次月考语文试题（无答案）$873465

新干二中高三年级第四次月考语文试卷说明：（1）本卷为150分，考试时间为150分钟。 （2）本卷分为第、卷，所有题目答案均写在答题卡上，写在试卷上无效。第卷一、现代文阅读（35分）（一）论述类文本阅读（9分，每小题3分）阅读下面的文字，完成13题。宋诗的价值，往后只会越来越大邹金灿AI时代，机器人能否作诗？答案是肯定的。作诗机这种玩意，其实一早就有了。最近，IBM开发出一款作诗神器“偶得”，在这个系统里，键入“中秋”两字，只需一秒钟，即可得到一首七言绝句：“中秋虽暖不堪愁，出处如何却得留。欲向山前卜岩谷，应无多病上扬州。”再试着键入“夜凉”二字，便得一首七绝：“夜凉诗兴到云端，尽日忧心记席寒。应似东山好天地，万株只在此中看。”细看这些文字，不难发现，机器还很“笨”，比如“如何却得留”、“应无多病”这些表述，在文法上是不通的；另外，一些需要讲究的地方，还没有体现出来，譬如在第二首里，首句有了“凉”字，次句依然用“寒”字作韵脚，未免重复。值得一提的是，两首诗的平仄，都符合近体诗的格律。鉴于不少古典诗歌的专业研究者不认识入声字的现实，机器的这个能力，至少是值得点赞的。一点也不用怀疑，机器的作诗功能，一定会越来越强大，以上所说的瑕疵，将会逐步得到改进。机器下围棋，不也是曾经远远不如人类吗？所以在不远的未来，机器作诗或能达到这种程度：将它们的作品放入古人的集子里，不但可以乱真，甚至还可以比那些三四流的诗人写得好。从目前机器所作的诗的风格看，是接近唐调的。我们看蘅塘退士的唐诗三百首，把其中的七绝部分从头至尾诵读一遍，就能感知到何为唐调：里面的诗作，普遍含有“风、云、日、月、江、山、雨、花、草、天”等字眼。借景语来助兴，这是唐诗的一大特点。唐代诗人许浑的七律名作咸阳城西楼晚眺，是非常典型的唐调：“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。”在这首诗里，天上、地下那些适宜入诗的景象，都收罗进去了。然而这些景语，可以说在唐代就已经是超负荷运转了，如果词汇也能拿到加班费，那么它们一定是汉字里面最富有的那个阶层。宋人或许有感于此，于是在写诗的时候，用力进行了许多不同的艺术尝试。我们看黄庭坚跋子瞻和陶诗一诗，不但没有景语，连情语也没有，然而何尝减轻半分他对苏东坡的深情？即便使用常见的景语，宋人的玩法也有所不同，黄庭坚的过平舆怀李子先时在并州，是其代表作之一：“前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。心随汝水春波动，兴与并门夜月高。世上岂无千里马，人中难得九方皋。酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。”诗的背景并不复杂：黄庭坚路经平舆这个地方，怀念起了在并州的同乡朋友李子先，于是写下了这首诗。在此诗里面，有“水、春、月、花”等唐人常用的字眼，但它与上引的许浑诗并不同，许诗显得支离，黄诗则很浑成，这是唐调和宋格的差异之一。在许浑那首诗里，我们可将“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”单独割出来欣赏，甚至可以说，许诗最精华之处就在这两句，他句可以不论。至于黄庭坚这首诗，“世上岂无千里马，人中难得九方皋”是流水对，固不能割裂来看，其他句子也是如此，单独拎出来赏会的价值都不大，必须粘在一起乃有意义。在写诗这件事上，机器可以写出唐调，但距离写出宋格还很远，这或许不仅仅是技术问题，因为浑成的诗，必待作者是一个完整的人而后成。从机器不易写出宋格这一点来看，宋诗的价值，往后只会越来越大。 (选自南方人物周刊，有删节，2017年第17期）1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（3分）AAI时代，机器人能够作诗。“偶得”作诗神器的表现，充分表明了这一点。B机器人所作的诗，平仄合乎格律要求，说明机器人的作诗能力在这方面已经超过了不少古典诗歌专业研究者。C将来有一天，如果将机器人作的诗放入古人的诗集里，不但可以乱真，甚至还可以比那些三四流的诗人写得好。D据蘅塘退士的唐诗三百首看来：借景语来助兴，是唐诗的一大特点。2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（3分）A“中秋虽暖不堪愁，出处如何却得留。欲向山前卜岩谷，应无多病上扬州。”作者认为这首绝句平仄很好，但是在文字表述上还是有瑕疵的。B唐诗多用景语助兴，宋诗少用甚至不用景语；于是，作者认为唐诗支离，宋诗浑成，这也是唐调和宋格的差异之一。C“风、云、日、月、江、山、”等字眼，在唐代广泛用作景语来助兴，或许为了摆脱景语俗滥，宋人在写诗的时候，用力进行了许多不同的艺术尝试。D机器可以写出唐调，但难以写出宋格，因为机器不可能成为一个真正意义上完整的人。3.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）A一、二两段，以作诗软件作的诗为例，展开分析，认为机器作的诗在文法和押韵方面都有欠缺。B文章主要从景语的运用这个角度，将唐诗和宋诗进行比较，目的是论证宋诗具有浑成的特点。C文章善于由表象分析本质，在分析机器人作的诗、唐诗、宋诗的内涵的基础上，得出结论。D文章由机器人作的诗开始论述，逐层分析，在最后一段亮明观点：宋诗的价值，往后只会越来越大。（二）文学类文本阅读（本题共3小题，14分）阅读下面文字，完成46题。庄子，会飞翔的人庄子是那时的一首诗，一首自由磅礴灵气冲天的长诗。由于看不懂的人多了，这首诗就被耽搁下来。庄子是异于常人的，他的笔墨里，不时就出现一系列怪状错落的意象，结伴而过，姑射山神人、浑沌、水、镜，都成了超时空的象征。而现实中的他，即便是夫人过世，也敲着瓦盆歌唱。他眼中的死与生相等，都无所谓忧乐。这是常人难以理喻的。在我记住庄子的这个深秋，也记起了屈原。如果考据家没有算错的话，两人的生年是太接近了。当然，我不是因为年岁相仿才扯在一起，而是从生命的状态上说，屈原也算是一个能够飞翔的人。由于这个相似之处，放在一起比较才更有兴味。不同的是屈原不象庄子飞翔得那般轻松自如，他的牵挂太沉重了，他的心灵带着镣铐在飞，短暂的忘忧之后，又是深深的痛苦。后人看得比较痛心的是他对昏聩的楚怀王的痴迷和幻想，在他眼里，楚怀王、楚山楚水楚民都是连为一体的。他不愿正视战国七雄中，楚国也是积弱国，而秦国是那般的生机勃勃气吞万里如虎。屈原不惜以自己的血肉之躯肩住那已经走向衰败的楚国车轮子。可是谁来顾念他那逝水流年呢，他的放逐成为必然。屈原是在远离朝廷后开始心灵飞翔的，洞庭、沅水、辰阳、溆浦、湘水还有汨罗江，那时是这么地水天相接或地广人稀，他的心境变得阔大起来，他原本辅佐君王富国兴邦的角色稍稍淡化了。朝廷是回不去的，思路却异常发达和奇诡，他的笔下涌现出许多神灵仙人、虬龙鸾凤、香草美人。他让自己也生活在这个由自己想象编织成的意象世界里，自己也能饮朝露、食落英，浑身佩带着江蓠、辟芷、芰荷、芙蓉，散发着清香，宛若神仙一般。这个时候，应该是屈原最快乐的时候，他远离了龌龊，亲近了美好，可以自由自在地飞翔。他在这个瑰丽的世界飞翔的时日毕竟短而又短，泽畔行吟，夕阳古道，总是让他听到鼙鼓动地干戈交响，这时他飞翔的翅膀就如同灌满了铅，再也难以动弹了。如果说庄子的处世有一种怡然自得和自由不羁的平民气味，那么屈原的处世则很有几分英雄主义的色彩。尽管那样的英雄在那样的时代必定要成为悲剧，但是屈原还是挺身而出了。在沉重的飞翔里，居然对神话传说、自然现象一气提出了一百多个问题。这些问题令后人惊叹不已，忙乱不已，这就是天问。如果他是一个心灵芜杂的人，他还能有如此辽远的目光和敏感的心思么？在飞翔的高度上，两人都是乘奔御风一般的高手，这使我们翻开他们的文字，一不小心就坠入字里行间，不能自已。庄子死了，屈原也死了。对于庄子之死，从未听说他是怎么死的，死的过程已经了无痕迹。可以想见的是这么一个落拓的人，对于死一定是平静且微笑的，与生无异。而屈原的死却有另一种意义，这缕汨罗江上的不沉之魂，千百年来成为教化后人的一种象征。当我吃着香喷喷的粽子，看着龙舟划过一道道涟漪，我马上想起了屈原。我同时想起了死亡的类型，庄子之死无疑属于喜剧，他的死如同他的梦，化蝶翩翩而去；屈原之死必然是一个悲剧，他是由于绝望而死，有责任感的屈原不是让自然界的代谢法则来执行死亡，而是自己中断了生命的延伸，以至今人提起屈原颇感沉重。尽管如此，死亡所呈现的内容却是显而易见的相同，对他们两人来说，就是再也不能任意想象，不能自由自在地飞翔了。在古文人的许多辞章里，我抚摸到了他们各种各样的梦。时光绵长得让人晕眩，庄子和屈原的梦就越发瑰丽诱人，他们是那个时节令人瞩目的人物，又是耐得住今人慢慢咀嚼的人物。今人的翅膀牵绊越来越多了，浪漫地飞翔真有些艰难。我们也越来越少做梦了，因为在心灵的笔墨里已经缺乏这样描绘的激情。那种岁月深处的古典浪漫已经被现代的潮水浸湿了翅羽，成了一道遥远的梦影。有时候会不由自主地打开书本，随便一瞥就能望得见逍遥游和离骚，心已回到那久远的神秘里，和他们一道飞翔。 摘自高中生之友（2014年 7-8）4下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）A文章一开始就说“庄子是那时的一首诗”，作者运用了比喻手法，告诉世人，庄子有着异乎常人的想象和认识。B屈原是在远离朝廷后开始心灵飞翔的，他让自己生活在由神灵仙人、虬龙鸾凤、香草美人等组成的意象世界里，可惜的是这个时光太短暂。C作者认为，屈原的死注定是悲剧，庄子的死无疑是喜剧，原因就是屈原的一生是英雄主义的一生，而庄子的一生是怡然自得和自由不羁的一生。D本文在写作上特点突出，作者笔锋恣意，想象、联想、对举等运用恰切，脉络清晰，尤其是结尾由缅怀古人想到今人，深化了主题。5本文标题是写庄子，但文章很大一部分却在写屈原。请结合全文，理解作者这样安排的用意。（5分）6面对飞翔的庄子和屈原，你是欣赏庄子还是欣赏屈原？请结合文本，联系现实谈谈你的认识和思考。（6分）（三）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）阅读下面的文字，完成79题。材料一：80年代，思想开放带来中国电影产业爆发，这一阶段年观影人次均超百万人次，涌现出大量又好又卖座的作品，包括第五代导演的孩子王盗马贼晚钟红高粱，从民族文化的深处挖掘主题，第四代导演青昡祭本命年城南旧亊 人鬼情庐山恋，乃至第三代导演谢晋的牧马人芙蓉镇天云山传奇等，对社会以及文革的反思均达到里程碑式的高度，还涌现出神秘的大佛少林寺等商业片，1989 年我国电影观影人次达到293亿次的历史高峰。90年代，由于录像厅、盗版镭射 DVD 分流观影人群及国有体制下电影院无法提供愉悦的观影环境，中国电影产业从繁荣走向衰落，整个90年代票房始终徘徊于20亿元以下，1999 年电影票 房收入只有 8.1 亿元,观众人次不足3亿。2000年以后，国内实施反盗版政策。2002年实施 “院线制改革”，以进口分账影片的发行放映改革为主要抓手，推动各地建立 院线、形成竞争。主要措施包括调整进口影片的供片机制，实行影片进口与发行分离，减少发行层次，实行以院线为主的发行放映机制，发行公司和制片单位直接向院线公司供片，否则停止提供分账大片。此项放映管理制度直接导致了录像厅在大多城市早已消亡；2008 年实施“电影数字化改革”，在技术上杜绝了清晰盗版的可能。传统的电影制片体制为中影集团采用成本加成模式从六大国有制片厂采购影片，呈现体制内的垄断，2000年以后，民营资本不断进入电影制片领域，在2002年英雄开启了民营商业大片之先河。2000年以后，中国电影市场活力巨大，票房从2000年的8.6亿增长到2015年的400余亿。至此，中国电影产业的国际影响力不断增强，国际市场有了新的开拓，商业价值也趋于提高。从创作上看，中国电