2011年普利兹克奖获得者 艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉.ppt
中文名：艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉 外文名：Eduardo Souto de Moura 国籍：葡萄牙 出生地：葡萄牙波尔图 出生日期：1952年,2011年普利兹克奖获得者 艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉,一：大师生平简介 二：大师主要作品介绍 三：大师作品分析 四：浅谈自己的收获和感悟,主要内容,一：大师生平简介,1952年7月25日出生于葡萄牙波尔图 1980年毕业于波尔图建筑学院（ESBAP） 1981年1991年在波尔图大学建筑学院任助理教授 1974年1979年与阿尔瓦罗·西扎共同工作 1980年成立了自己的事物所 他的作品曾在世界各地举办过展览，在国际建筑界获得了广泛的认同 近几十年，波尔图学派的发展使葡萄牙拥有了自己真正的现代建筑，继费尔南多·塔沃拉（Fernando tavora）、阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）之后，艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（以下称莫拉）成为波尔图学派一脉相承的主要人物,生平简介1,年轻时期与世界顶级建筑大师阿尔瓦罗·西扎一同工作的经历，使莫拉与西扎拥有师友般的亲密关系并长期进行合作。莫拉年轻时期的作品明显折射出阿尔瓦罗·西扎、密斯凡德罗、路易斯巴拉甘等建筑巨匠的影响，德国新古典主义和美国极少主义对他也有着重要意义，但他同时也是带着批判的眼光来看待和思索这些建筑巨匠和建筑风格的，因此随着时间的推移，他的个人风格逐渐显现。他的成长历程见证了二战以后整整一代欧洲建筑师的成长，也见证了欧洲现代建筑发展的轨迹和脉络。,生平简介2,在莫拉后期逐渐形成的个人风格中，其作品简洁而又富有想象力，他的作品总是简单明了、易于解读的，然而在他动手之前，人们总是猜不到，他会竟然用这种方式来建造。他后期作品总是透露出种经过时间磨砺后返璞归真的睿智和幽默，他曾精确地用博尔赫斯的短篇小说来比喻自己的作品“一段文字不应修改太多，不然的话，它最终会变得太过刻意，读者能感觉到作者的疲惫从而也会觉得厌倦。因此你得做得非常微妙，使文字似乎从一开始就是那样的。”,生平简介3,作为南欧建筑风格典型代表的建筑师，艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉在他的职业生涯中获得诸多殊荣，其中包括2001年获得海因里希·特森诺的金奖，2004年获得2004FAD建筑和室内设计奖。和其他欧洲著名建筑师一样，在做设计的同时，莫拉也进行学术研究，并在FAUP大学教授建筑，同时他也被邀为哈佛大学、罗兹建筑学院等著名建造院校的客座教授。,生平简介4,二：主要作品介绍,主要作品介绍1,布尔戈塔楼,主要作品介绍2,布拉加体育场,主要作品介绍3,阿尔加维度假住宅,主要作品介绍4,尼沃戈尔德住宅,主要作品介绍5,保拉瑞哥历史博物馆,主要作品介绍6,博阿维斯塔商业楼,主要作品介绍7,蛇形画廊临时亭,主要作品介绍8,特林达迪地铁站,主要作品介绍9,波尔图住宅,主要作品介绍10,Serra da Arrábida住宅,三：作品分析,作品分析一,地点：西班牙，巴塞罗那圣科洛马 总面积：65,000 sqm 项目年份：2004-2011,Lapallaresa住宅楼+酒店,本案项目基地位于因无序的城市扩张而导致的两个形态完全不同的区域之间。一侧是老城，建筑立面设计统一，高度一致20世纪60年代的开发中心阻碍了后来的城市发展。,作品分析一,另一侧是Singuerlin小区，这是在一个较陡的斜坡上开发的无序的不规则区域。B-20高速公路的竣工和20世纪90年代欧罗巴公园的建造使这两个区域联系起来。,作品分析一,该方案共有200个居住单元，包括三个基本概念： 1. 建筑垂直发展，释放更多的土地，减少建筑的影响，适应这一区域的形态特点。私人住宅楼高25层，社会住房住宅楼高14层，酒店建筑高7层。,作品分析一,2. 释放多达8500平方米的土地创造绿色空间，该空间一直延伸到欧罗巴公园，连接起Can Zam的休闲综合设施。,作品分析一,3. 在城市层面上发展象征意义。设计创造了双重象征元素通往Singuerlin小区的通道，它采用了正式的建筑语言，位于两座高层住宅楼之间。,作品分析一,三座建筑在现场以如下方式布置：由大型凸出结构作为标志的入口组成了一个大型的城市空间，形成了有门廊的广场。,作品分析一,材质,作品分析一,克拉斯特大街住宅,场地在两个方向上都有高差，东北部最高，西南部最低，周围的建筑都不高，东侧挨着一栋三层的房子，克拉斯特大街位于场地的南侧 莫拉首先定义了场地的秩序和表达范围，他沿边界升起一圈墙，将建筑放在南端，北端形成了院子。 相对于场地，街道是外，院子是内；而相对于建筑，院子变成了外，场地的秩序为下一步功能安排提供了逻辑。,作品分析二,作品分析二,在南北方向上经过土方处理后，建筑一层入口与道路齐平，在北侧略低于二层的标高的位置，平整出一个院子,作品分析二,住宅设计为三层，这一方面考虑到地形限制，另一方面则从使用角度出发。 不同功能属性的房间被整合后按照次序叠放在每一层。,作品分析二,一层有门厅、车库和会客厅，是从室外到室内的过渡,作品分析二,二层的主要房间是主起居室、厨房和书房,作品分析二,三层是家庭成员的卧室，卧室之间用走廊连通，走廊两侧是小起居室和其他服务空间,作品分析二,自下而上每一层空间的公共性逐层减小，私密性越来越高。 主卧室和书房是父母的空间，放在外侧，这样可以观察到外面的情况，父母的空间为孩子的空间提供了保护，使建筑的功能和场地的秩序达成一致,作品分析二,建筑一层入口凹入的门洞和木质的大门，通过光影和材质的变化，烘托了入口的气氛，同时暗示出空间内在的方向性，朝向街道。 在二层，空间朝向院子，沿街道一面只有书房开了一个小窗，院子一侧采用落地的玻璃，空间完全打开，另外也有一个凹入的空间来强调这一方向性。 而三层相对独立且完整，也就跳出了场地，同时具备了内外的属性，变成了一个围合的内向性的空间,作品分析二,起居室内砌筑壁炉的花岗岩，它不仅是一种用于建造或者限定空间的材料，它本身就是一种被观赏的材料,四：浅谈自己的收获和感悟,莫拉的设计过程像是一次现实理性中的旅行，每一个动作都有清晰的线索。 他曾说：“现实是不完美的，建筑需要将现实变得完美。帕提农神庙由其下方的岩石制造出来，而它本身是对岩石的补充。帕提农神庙作为实体比岩石要好的多。”,小结,建筑师的基本工作在于如何巧妙的化解与现实的冲突，莫拉的作品蕴含了一种平静的张力，这种张力来自解决具体问题的智慧，而这种智慧则来自对现实的深刻理解。 德·莫拉的建筑很大程度上源自他所使用材料的单一性和复杂性：来自北方的花岗岩、来自南方的传统工艺制作的砖，用作骨架和框料的进口不锈钢，非凡色彩的混凝土表面，色彩偏红的非洲木头，自由布置的采光和照明设施，这些都是我们可以借鉴和学习的地方。,小结,谢谢欣赏！,
