艺术导论-电影导论

艺术导论 电影导论,一部电影的诞生,编剧与集资（scriptwriting and funding） 拍片准备（preparation for filming） 拍摄（shooting） 组合（assembly）,Step 1. 编剧,剧本的地位,寻找一个故事,实现一个使命、一个目标 解决一个问题或争端 完成一个历程,经典故事的基本特点,围绕一个主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。,影片范例：杜玛,华纳公司出品 导演：拉罗尔·巴尔兰德(Carroll Ballard) （执导过黑神驹和伴你高飞） 上映日期： 2005-4-29,激励事件,故事讲述的第一个重大事件，是一切后续情节的首要导因，也使其他几个要素运转起来 激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡 主人公必须对激励事件做出反应,进展纠葛,激励事件把主人公送上一条求索之路，去追寻自觉的，或不自觉的欲望对象，以恢复生活的平衡。他的行动激发了内心的、个人的或社会的/环境上的冲突层面上的各种对抗力量，阻扰他的欲望，在期望和结果之间开掘出鸿沟。,人与自然冲突 （摩托车乏油，将要困死在荒漠中） 人与人冲突 （被黑人所骗） 人与自然冲突 （渡鳄鱼河、被野猪追赶） 内心冲突 （是否能泰然面对杜玛的成长） 人与自然冲突 （舌蝇） 内心冲突 （告别杜玛）,危机与高潮,主人公与他生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争。把主人公置于生活中最大的压力之下。,结局,所有故事结局的关键就是给与观众们他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给与,总结,单一主人公 主动主人公 外在冲突 因果关系 线性时间 闭合式结局,完成一个历程,人生经历模式：以人物生活经历的变化为主线； 心理历程模式：以及以人物内心心路历程变化为主线； 人情关系模式：剧作其内在主线是人物之间的情感关系变化过程。这类影片的主线是贯穿始终的变化的人际情感关系。,人情关系模式,长幼模式 救赎/成长 异性模式 性爱/慰藉 同性模式 认同/平等,发展过程,1、空间 2、认同的基础（受施因素，感受认同因素，境遇认同因素、能力认同因素、直接审美因素，道德认同因素） 3、分离,Step 2 拍摄（shooting）,镜头：场面调度 镜头：摄影,场面调度(mise-en-scene),所谓场面调度，指导演为摄影机安排场景，以利拍摄。包括一些与舞台艺术相同的元素： 布景 灯光 服装 表演,布景 setting,人物在戏剧中是最重要的，而银幕上的戏剧却可以不要演员，一扇砰的关上的门、风中的一片叶子、拍打岸边的海浪，都会加强戏剧效果。有些经典影片只把人物当做配角，像临时演员般或作为自然的对比，而大自然才是真正的主角。 安德烈·巴赞,色彩是一部影片进行环境造型和人物造型的重要手段,色彩是表现人物内心情感，唤起情绪、渲染气氛的形象化手段,色彩还可用以确立和展现整部影片的总体情绪和主题基调,在同一部影片中运用不同色彩的胶片，可以生动地表现幻觉、回忆与现实之间的不同情调，转换不同时空内的情节，并创造特殊的审美意味。,灯光 lignting,1、本色、光色、环境色 2、散漫的或强烈的 3、自然的与合成的 4、叙事及营造氛围,表演,电影表演可以分为两个重点：脸部表情及肢体动作。,镜头：摄影,景别 构图 运动镜头,景别,景别指的是摄影机与被摄物体之间的距离。,特写 Close up CU,近景 Close shot cs,中景 medium shot ms,全景 full scene fs,远景 long shot ls,构图,1、三维空间感 2、一目了然和明确 3、不能死守绘画和摄影的原则 4、画格内人和物的运动,运动镜头,1、推拉 摄影机移动时，光学轴心同移动路线之间的角度始终不变 2、摇：摄影机的位置固定一处，而将镜头坐上下左右移动的摄影方式 3、移：摄影机一边移动一边进行拍摄的方式 4、跟：摄影机跟随被摄物体拍摄,Step 4 组合,声音 蒙太奇,电影声音,一、人声 二、音响 1、显示环境的真实 2、托人物的思绪 甚至表达思想,三、音乐,1、故事空间内的音乐，又称画面音乐、有源音乐或写实性的音乐 例子1莫扎特 例子2其实在天堂 例子3魂断蓝桥,2、画面外的音乐，又称表现性的音乐，或假定性音乐,例子1现代启示录 例子2铁皮鼓 例子3城南旧事,声音和画面的组合,1、声画合一 2、声画分立 例子：雨中曲,蒙太奇 将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来 -马尔丹 叙事蒙太奇： 蒙太奇最简单，最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序分段剪接在一起，其作用是从戏剧角度（戏剧元素在一种因果关系下的展示）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情发展。 -马尔丹,一、蒙太奇创造空间,1、现实空间 2、心理空间,二、蒙太奇创造时间,1、电影中的三种时间 在贝拉·巴拉兹看来，电影，不如说分镜头剪辑的方式，给时间带来了三个含义，也就是，首先是放映时间（影片的延续时间）其次是剧情的展示时间(影片故事的叙述时间)，和观看时间（观众本能地产生的印象的延续时间）。,2、蒙太奇压缩时间,几个例子； 利用光影 季节的变化 景色的变化 更迭地名 切换空间,3、蒙太奇延长时间,例子 战舰波将金号,4、蒙太奇创造节奏,例子1 白气球 例子2 师奶杀手,