电视摄像造型语言

第5章 电视摄像造型语言,欢迎学习,5.0 本章要点,5.1 影视造型特点,5.2 影视空间造型,5.3 影视时间造型,5.5 纪实类影片拍摄,5.4 拍摄配合剪辑,5.6 现场同期制作拍摄,第五章 电视摄像造型语言,5.7 影视审美与造型语言应用,5.8 高清电视拍摄与DV制作,影视造型的特点,空间造型,时间造型,纪实类影视片拍摄,本章要点,核心概念,空间造型（Spatial Modeling）； 时间造型（Time modeling）； 拍摄配合剪辑（Shooting with the clip edit）； 影视审美（Film Aesthetic）； 影视造型语言（Video Modeling Language）；,5.1 影视造型特点,电视摄像是记录被摄景物、塑造屏幕形象，运用影视造型语言的创作过程。在决定了拍什么之后，就需要解决如何拍摄的问，继而解决如何创造性地运用拍摄的记录本性问题。本章涉及如何通过摄像造型引导视觉注意，摄像拍摄中的空间造型和时间造型，拍摄如何配合剪辑等电视摄像的基本问题。利用摄像机调度造型要素体现创作意图是影视制作的基础，选择、掌握镜头形态和特征是影视制作者的一项基本功。,5.1 影视造型特点,影视造型具有双重性是基于以下两个不争的事实，通过光学镜头和传声器记录下的现实景物的影像和声音具有不可置疑的客观性；与此同时我们又可以通过对拍摄内容和拍摄方法进行自主选择，从而塑造出我们想要的画面形象和声音形象，因而影视摄像造型又表现出强烈的主观色彩。 接下来，我们还能够通过细致的选择和安排，用一连串的不同甚至毫不相关的视像去构建一个具有思想感情的结构，以此来表达我们丰富的内心世界。由此可见，影视摄像造型具有双重的性质和任务：即是在记录同时也是在创作。,5.1.1 纪录与塑造的双重性,5.1.2 空间与时间的双重性,与绘画、雕塑等传统造型艺术不同，对影视造型的读解具有明显时间限制，这就需要我们在一定的时间内建立起具有视觉冲击力的形象，因此影视摄像更讲求造型的瞬时性和典型性。 除了空间造型外，影视造型还涉及时间造型问题，即通过时间来表现空间和运动的能力。 独特的时空自由，使影视比其他任何媒介都更加接近于我们来自于现实世界的生活经验。影视正是依靠这种在我们日常生活中所使用的感受力来打动观众，因此表现立体的空间和立体的运动是摄像造型的重要内容和永恒的追求。,5.1.3 表象与内涵的双重性,影视造型记录的是现实的表象，但摄像造型除了要求形似外，还必然要涉及表象层面之下的内涵层。因为视像层提供了逼真的物象和情境氛围，具有生活的亲近性和多感官刺激的总体性。 影视这种独特的体验能够继续延伸到我们的心理认知和社会认识层面，启动我们在日常生活中所使用的感知程序，通过潜移默化的心领神会来获得声像所包含的丰富的内在含义。 因此要求摄像师除了要能够捕捉逼真的现实表象外，还要能够把握住视像下丰富的内涵。摄像造型要求能够达到由形似继而神似的境界，前者是要求外在的真实，后者属于内心的真实。,5.2 影视空间造型,1影视空间造型的概念 影视传播的第一媒介就是屏幕画面空间。影视空间造型的首要任务是要营造出一个由画框平面与画面纵深所包括的视觉幻觉空间。作为人物活动、交往的媒介，画面空间本身就能够表达出极其复杂的心理状态。 屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层、中景层和后景层三个景层，前景、后景对中景层具有不可抗拒的视觉解释作用，这就是通常所说的“前景语言”和“背景语言”。,5.2.1 影视空间造型的任务,5.2 影视空间造型,1 拍摄的景别 在解决了拍什么之后，首先要决定的就是用什么景别进行拍摄。拍摄景别代表了实际生活中人眼的视觉观察距离，也决定了未来影片观看者的心理距离。景别是用摄像机选择拍摄内容和拍摄范围，引导观众注意力的有效手段。按照拍摄视域的大小，拍摄景别可分为远景、全景、中景、近景和特写，向两端延伸后还可以有大远景和大特写。景别的定义和造型功能见表5-1影视景别划分。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,1 拍摄的景别 景别运用的关键，一是要运用准确，做到词必达意；二是要相互配套，用一组不同景别的镜头构成完整的表意结构，其中的重点是把握好全景镜头（段落的核心镜头）和近景镜头（人物描写镜头）拍摄。近景镜头类似于绘画中的肖像画，近距离观察造成的身临其境的心理效应使得我们能够通过人脸的外部表情、形态细节来揭示人物的内心世界。 除此之外，景别，特别是景别的差异与对比是构成视觉节奏的重要因素，如全景和远景不仅能够用于描写环境和气氛，并且还能够用于纯节奏的目的，构建出时间的停歇或段落的间隔感。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,1 拍摄的景别 需要指出的是，在现实生活中人眼的视域仅仅取决于观察着与被视物体之间的距离，而由于变焦距镜头的运用，拍摄镜头中的视域则要受到拍摄距离和镜头焦距的共同制约。使用不同焦距的镜头拍摄同是近景的人物镜头，两者的造型效果会截然不同，拍摄时应有目的的选择镜头的拍摄焦距。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,2 拍摄的方向 拍摄方向是指摄像机镜头轴线与被摄体朝向的水平夹角，用以决定被摄体造型的朝向。如正面像、侧面像或背面像，以及前侧或后侧等一系列过度方向的造型效果。 先从造型的表象层讲，正面拍、侧面拍或背面拍摄决定了对不同立体面的揭示以及相应轮廓线的视觉效果； 然后再从画面涵义层考虑，正面象、侧面象和背面像实际上代表了不同的交流和心理沟通方式。正面造型对方显然是在与我交流，侧面构图则暗示我是旁观者，背面朝向就带有拒绝之意。摄像造型必然要由表及里，从对视像的把握延伸到对意向的表达。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,3 拍摄的高度 拍摄高度是指摄像机与被摄物之间的高低关系及其相应的造型效果，可分为平视、俯视或仰视拍摄。平拍可获得日常生活中双眼平视的观察效果，造型显得客观自然，而仰拍和俯拍造型分别带有强化与弱化的主观色彩。表现纵深造型是摄像师的一项基本功，应有意识地培养运用不同拍摄高度来表现平远、高远和深远等造型效果的能力。 需要指出的是，在故事片中，往往采用齐胸高度而非齐眼高度作为标准拍摄高度，这种造型效果已经作为大众的观赏习惯而被广泛接受。在运用斯坦尼康系统时，可以方便地以齐胸高度进行移动拍摄。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,4 透视与景深 1）透视是指相同大小的景物由于距离的原因产生近大远小的视觉效果，透视是人眼感知纵深空间的重要因素。透视效果受到视角和视距的共同制约，通过选择不同的镜头视角和拍摄距离来人为地改变景物透视效果是摄像造型的有效手段。 对于同一场景、同一被摄物分别用长焦距镜头与广角镜头拍摄近景，可获得2种截然不同的空间造型效果，不同的空间体验则产生不同的心理反应。因此控制透视也是摄像造型的有效手段，我们能够改变对影视空间的体验，也就等于控制了观众对影视运动的体验，这就是影视摄影动力学的基本原理。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,4 透视与景深 2）景深是指沿摄像机光轴方向，在画面聚焦面前后能够保持清晰成像的范围。 通过选择景深范围的大小和位置，能够有效突地出景深范围内的景物，虚化景深范围外的景层，从而达到控制纵深造型效果，引导注意力的目的。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,5 画面影调与色调 在现实生活中，人对所处环境的明暗对比、色彩冷暖会作出相应的生理和心理反应。通过不同的影调和色彩对比可以获得不同的情感体验，或强烈、激愤，或和谐、安详。因此我们在摄像拍摄中，应该有意识地将影调控制和色彩控制作为造型语言加以运用，在表象层可用其引导观众的注意，在表意层可通过影调和色调的选择性运用传达出不同的文化内涵。 1） 影调控制 影调控制就是通过用光控制和曝光控制手段，将画面处理成全调、高调和低调等不同的明暗造型效果。 高调造型：明亮，少阴影，淡雅，平和。 高反差造型：用光生硬，可产生视觉焦虑感，多用于情节剧。 低调造型：大面积阴暗，景物呈现剪影、半剪影效果，表现神秘或恐怖气氛。 初学者可有意识地将同一场景、同一被摄体拍摄成高调、低调和全调三种不同影调的画面，从视像造型和心理感受2个层面进行其间的对比和体验。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,5 画面影调与色调 2）色彩控制 色调控制就是通过照明色温控制和白平衡调整等手段，将画面处理成正常色调、偏暖色调或偏冷色调等不同色彩效果；运用颜色关系塑造出对比强烈或和谐对比的色彩造型语言。 色彩的造型意义： 暖色调的景物显得更大、更近、更重，具有持久感； 冷色调物体看起来具有小、远、轻和短暂的感觉。 色彩的象征和感情因素，色彩具有复杂的文化含义和情感象征意义，故有“线条犹如名词，色彩则犹如形容词”之说。 初学者应有意识地将同一场景、同一被摄体拍摄成暖色、冷色和正常色调三种不同色感的画面，从视像和心理2个层面进行比较，体验色彩造型语言的魅力。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,6摄像构图造型 从技术的角度看，摄像构图是综合运用上述要素，在记录的同时通过镜头边框来选取拍摄内容，控制被摄景物之间的相对强度，造就视觉重心，引导观众的注意力，在提供丰富信息同时，使视觉造型达到多元统一的效果。 以创作的角度而论，摄像构图是运用摄像机选择特定的空间并赋予特定的含义，是为表现内容寻找表现形式的构思过程。对影视构图的评价标准是能否达到内容与形式的辨证统一，即形式要为内容服务，内容由形式得以完美表现。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,6摄像构图造型 1）构图手段 布局，或称为位置经营：根据现实生活中的经验，通常有上优于下；左优于右，前优于后的规律。 排列方式(趣味线形式)： 线条类型：直线（阳刚），曲线（柔美）； 排列方向：水平(稳定感)，垂直（庄重感）；斜线（动感）； 分布形状：三角形（可靠性和制衡感），圆形（循环）， 矩形（封闭，安全和稳定感）； 结构形式：双元结构：表现平行、对等或对抗感； 三元结构：具有关联感和动态平衡感。 对比烘托： 在造型中利用大小，多寡，明暗，色彩，形态和质感之间的差异进行对比烘托是引导视觉注意的有效方法。 结构形态 开放性构图：将画框视作生活中窗口，用于强调画框外的空间，体现生活的真实感。 封闭性构图：强调风格化造型，多用于表现不熟悉事物。,5.2.2 影视空间造型要素,5.2 影视空间造型,6摄像构图造型 2) 构图原则 对称平衡，通过对称布局达到画面的视觉平衡。 非对称均衡，通过调节非对称布局的重心达到画面心理上的均衡。 多样统一，指视觉造型元素多样而主题统一，从而画面景物多而不乱，简而不陋。 多镜头的群体化构图，影视造型的本质是将空间在时间上展开，因此摄像构图需要对多个镜头进行群体构成的考虑和设计。通常的做法是，在 一个完整段落中围绕一个表现中心场景的主镜头进行构思和涉及，将相邻 的镜头联结成一个完整的构图群落，使其中的每一个画面在构图结构链中 不是作为单个的独立的因素存在，而是作为承前启后的环节发挥其作用。,5.2.2 影视空间造型要素,5.3 影视时间造型,我们知道，影视具有叙事功能，而叙事艺术具有时间艺术的属性。戏剧叙事的成形成分是语言，而影视叙事的成形成分则是视觉序列，即由视像与时间共同完成的造型。影视造型是视觉的、动力学和有意义因素的有机组合，影视的空间造型及其体验具有历时性的特点，可以被理解为时间的造型。将一个简单动作或复杂的过程分解成多个片段，然后再以一定的时间间隔和顺序排列成一个完整有序的视像序列进行表意，这一方法本身就是体现了通过时间进程运用造型形象的能力。善于从空间造型和时间造型两个方面同时进行思考是电视摄像不同于图片摄影的重要之处。,5.3 影视时间造型,1 时值控制与时序控制 时值控制是指拍摄造型持续的时间长度和对运动速度、节奏的体验。时值控制包括 1) 常速拍摄