电影史 法国电影发展

法国电影,1905年1912年，法国电影公司获得空前发展：,百代（垂直整合体制、横向整合策略） 高蒙 艺术电影公司,吉斯公爵遇刺、费雅德、林戴,一、法国的印象派和先锋派电影,印象派： 代表人物：路易·德吕克、阿倍儿·冈斯、谢尔曼·杜拉克、让·爱浦斯坦、马塞尔·莱皮埃 特点：不注重影片的故事情节，着重创造氛 围，以风景或背景作为影片中的重要 角色，追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。,莫奈日出·印象,达达主义作品（作者:维隆·杜桑）,印象主义在电影史上被认为是最具有精品意识、最富有高雅艺术气质，并刻意追求艺术品格的先锋派。,这些影片注重画面的视觉效果，在深入表现人的心理变化的过程中，强化对自然的诗意的描述。 对蒙太奇形式的创造性运用，与多层隐喻相结合表现人的心理活动。 对画面表现形式的多方面探索。,拿破仑,冈斯这部影片运用了大量的主观镜头。最伟大的创造是三面银幕嗦呈现出的波澜壮阔的大场面。 三幅银幕的“合成视像”。,印象派开启了先锋派的创作理论：,上镜头性：1919年，法国先锋派电影理论家路易·德吕克在上镜头性一文中提出的对电影艺术特性的称谓，由照相()和神采()两词组合而成。“上镜头性”的理论内涵是：电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物，强调朴实无华，提倡使用自然光效、焦点发虚等表现手段，营造电影艺术独有的诗意，而且认为惟有处于运动中的视觉形象才最具有“上镜头性”。 节奏：内在节奏和外在节奏（依靠挑选画面和安排画面）心理节奏 画面时代：新视觉主义（表现运动，产生情绪，表现光和空气）,先锋派电影： 打破“趣味原则共同体” （反叙事、非理性、抽象性） 纯电影 达达主义电影 超现实主义电影,纯电影,费南·莱谢尔 机械舞蹈 创造出常见物体在实践和空间中的节奏，表现出它们的造型的美。,达达主义电影,雷内·克莱尔 幕间休息 两个部分：前部分类似梦境和游戏的大量神秘隐喻；后一部分是出殡和追逐，重点表现节奏。讽刺了资产阶级的礼仪、风尚和生活方式。,超现实主义电影,路易·布鲁埃尔 一条安达鲁狗 表现： 令人震惊的暴力、死亡，性和色情。 迷乱的心绪。 对局部细节的精准分析。,总结：先锋派电影运动,思想基础起源于现代哲学思潮的兴起。 画面内容表现的是都市化的艺术。 先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。 先锋派是表现危机的艺术。 先锋运动史一种贵族运动。,二、法国诗意现实主义电影,诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔,维果,雷诺阿,卡尔内,贝盖尔,费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带.乔治.萨杜尔”诗意现实主义”：是抒情性与现实性的结合. 所谓现实主义即植根于法国的传统之中,而诗意则是发自于现实内心的诉求.,有声片的两难与两利,两难: 声音的运用使法国先锋电影运动失去方向; 对音响装置设备的控制使好莱坞影片大举入侵.两利:法国独立电影再度兴起;有声片使语言成为一 种特写的表现对象,法语与法国 主题为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础.,二 文化渊源,大卫.罗宾:”诗意现实主义直接来源于战前刚刚发展起来的诗意浪漫主义一脉.” 法国自然主义文学; 以费代尔,德吕克等人为代表的印象主义电影; 超现实主义电影; 最直接的渊源来自于克莱尔与维果,法兰西文化的声音,雷内.克莱尔 幕间休息1924 巴黎屋檐下1930 百万法郎1931 自由属于我们1931(见右): 画面:机械的工厂生产方式与自由的法国田野 浪漫喜剧风格与对现实生活的关注,让.维果,尼斯印象1930: 海湾与街景 操行零分1933,充满诗一般的梦境,以及孩子眼中的世界是腐败与丑陋的;(右上): 慢镜头与反复倒放的音乐 驳船阿特朗特号1934(右下): 法国田野风光,驳船阿特朗特号背景中放置着许多朱利斯收集来的希奇古怪的东西,提供了超现实主义的元素; 操行零分中修葛老师在课间模仿卓别林的动作,以取悦孩子们,维果,表现社会的不公正,对底层民众的关怀与同情.与当时主流社会的高雅风味相比较. 画面的诗意表达; 青春气息.,迦本神话:断裂中的延续,断裂:1934年,克莱尔去美国,维果死亡. 延续:诗意现实主义的转换与发展 诗意现实主义的乐观时期(1935-1937): 雅克·费代尔 大赌博1934 米摩沙公寓1935 让·雷诺阿 母狗1931 托尼1934 朗吉先生的罪名1935,诗意现实主义的黑色时期,由让·迦本主演的一系列表现小人物的悲剧形象的影片,提出了一种被称为”迦本神话”的命题,表现了诗意现实主义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情调.”迦本”是一个为社会所不容的小人物,为了他所爱的人而屡次犯罪,幻想逃到一个太平的地方,但最后必然地失败的命运,其实是”小人物的咒语”.创造“迦本神话”的主要是马赛尔·卡尔内与朱利恩.杜伟威尔“迦本神话”是1930年代法国电影的新类型,在题材与主题处理上与好莱坞黑帮片有很多相似之处.如疤脸大盗(1932),让·迦本 （1904年5月17日 1976年11月15日），原名Jean-Alexis Moncorge，法国著名演员，虽然外貌粗犷，但他几乎可以饰演所有角色，如贵族、农民、小偷、经理，让·迦本一生曾与许多法国著名导演合作，在各种类型电影中出演角色，曾两次获得威尼斯电影节最佳男演员奖、两次获得柏林电影节最佳男演员奖。,迦本神话代表作品,逃离昨天1935 同心协力1935 逃犯贝贝1937(右上) 雾码头1938 北方旅馆1938 天色破晓1939(右下)布景所表现的人物在环境重压下的困境,这些场景糅合了印象主义,表现主义与自然主义的元素,形成了一种新兴的审美取向,这就是”真实与诗意的和声”的”诗意现实主义”.,让.雷诺阿: 诗意现实主义的良心与象征,前期创作中的社会主义倾向:托尼与朗吉先生的罪名; 后期代表作: 大幻灭1937 游戏规则1939 叙事结构特点:集中式:大幻灭矛盾集中在一个集中营里;游戏规则集中在一个贵族庄园的渡假时期; 道德倾向:贵族社会的没落与社会生活的混乱;没有一个坏人,也没有一个好人.,大幻灭,三个层次： 博瓦尔迪（侯爵、参谋）、劳芬斯坦（监狱长） 马雷夏尔（工匠、中尉）、博瓦尔迪（侯爵、参谋）、罗森塔尔（银行家、上尉） 马雷夏尔和德国女房东影片提出了一系列令人深思的问题： 民族国家之情、阶级之情”人性的困境“,游戏规则,克莉斯丁娜 情人 夫妻茹里欧 主客 罗伯尔,景深镜头,十字街头之夜1932包法利夫人1934,朗吉先生的罪名马赛曲1937,大幻灭中一个连续镜头,长镜头,游戏规则中别墅长廊中的一个场景,几个角色无法预料地走进走出,从而传达出了长廊上每一个房间都骚动不宁的情状. 影片中大量的是这种人物走进走出的场景,这就为机位的设置与移动提供丰富的可能.,游戏规则中打猎的一个场景,你认为这几个画面可以如何排列?,问题:,简析“迦本神话”. 大幻灭游戏规则影片分析. 简述雷诺阿对电影语言的贡献与影响.,