西方音乐史第5编

第五编 古典主义时期音乐 约公元17501820年约公元17501820年 18世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速波及欧洲的18世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速波及欧洲的“启蒙运动启蒙运动” （The Enlightenment）。（The Enlightenment）。 启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又发展了它，是以先进的思想教育 民众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、狄德罗等人是当时的代表人物，他们提出了启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又发展了它，是以先进的思想教育 民众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、狄德罗等人是当时的代表人物，他们提出了 “自由、平等、博爱自由、平等、博爱”的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自由； 主张发展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动的影响遍及政治、经济、文化 各个领域。的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自由； 主张发展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动的影响遍及政治、经济、文化 各个领域。 为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了 为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了“大众化大众化”的 倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封 建专制的戏剧作品塞维利亚理发师、费加罗的婚礼（博马舍），阴谋与爱 情（席勒）；表现新兴资产阶级坚强不屈、崇尚科学精神的小说鲁滨逊漂流记 （迪福）等等。的 倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封 建专制的戏剧作品塞维利亚理发师、费加罗的婚礼（博马舍），阴谋与爱 情（席勒）；表现新兴资产阶级坚强不屈、崇尚科学精神的小说鲁滨逊漂流记 （迪福）等等。 古典主义美术在形式上强调结构稳定、色彩单纯，以朴素自然代替华丽装饰， 古典主义美术在形式上强调结构稳定、色彩单纯，以朴素自然代替华丽装饰， 以理性取代夸张，以全人类的至高理想取代少数人的权势和享乐。以理性取代夸张，以全人类的至高理想取代少数人的权势和享乐。 18世纪的音乐生活进一步走向了世俗化、民众化，一些专供普通市民欣赏的音 乐会开始繁荣起来。当然，在18世纪中下叶政治情景的重重矛盾中，艺术生活也是多 重并列发展的，音乐家的创作与演出必须符合各个阶层人的需要，因此服务于王宫贵18世纪的音乐生活进一步走向了世俗化、民众化，一些专供普通市民欣赏的音 乐会开始繁荣起来。当然，在18世纪中下叶政治情景的重重矛盾中，艺术生活也是多 重并列发展的，音乐家的创作与演出必须符合各个阶层人的需要，因此服务于王宫贵 族的娱乐性作品也大量存在。 族的娱乐性作品也大量存在。 概概-述述 “古典主义时期古典主义时期”是西方音乐史发展到高峰的一个阶段，它包含了两大时段：是西方音乐史发展到高峰的一个阶段，它包含了两大时段： “前古典时期前古典时期”（Pre-Classical）和（Pre-Classical）和“维也纳古典时期维也纳古典时期”（Viennese Classical）。（Viennese Classical）。 音乐史上有一些专门的术语来形容 音乐史上有一些专门的术语来形容“前古典时期前古典时期”的音乐风格，如的音乐风格，如“洛克克风 格洛克克风 格”（Rococo）、（Rococo）、”华丽风格华丽风格”（Gallant Style ）和（Gallant Style ）和“情感风格情感风格”（empfindsamkeit）， 它们与已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存，反映了18世纪音乐风格衍变的进程。（empfindsamkeit）， 它们与已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存，反映了18世纪音乐风格衍变的进程。 对于18世纪新风格的构成要素，可归纳为以下几个方面： 对于18世纪新风格的构成要素，可归纳为以下几个方面： 旋律追求优美动人的气质，倾向于方整性结构，与民间音调及舞蹈节奏 的联系更为紧密。旋律追求优美动人的气质，倾向于方整性结构，与民间音调及舞蹈节奏 的联系更为紧密。 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素，段落或乐章有明显的终 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素，段落或乐章有明显的终 止式，强调更加简洁的和声风格。止式，强调更加简洁的和声风格。 从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展，乐章中主题的对比变 化取代了巴罗克单一主题模进展开。从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展，乐章中主题的对比变 化取代了巴罗克单一主题模进展开。 通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。 通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。 当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式，除 了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的发展最为充分。当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式，除 了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的发展最为充分。 古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义。在古典乐派的作品中， 注重形式的统一和结构的严整，笑不可以大笑，哭不可以大哭。在内容与形式的关 系上追求二者平衡。古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义。在古典乐派的作品中， 注重形式的统一和结构的严整，笑不可以大笑，哭不可以大哭。在内容与形式的关 系上追求二者平衡。古典时期绘画经典古典时期绘画经典拿拿拿拿 破破破破 仑仑仑仑 一一一一 世世世世 加加加加 冕冕冕冕 大大大大 典典典典 （法国（法国（法国（法国 达维特达维特达维特达维特 ） 荷 拉 斯 兄 弟 的 宣 誓 （法国 达维特 ）荷 拉 斯 兄 弟 的 宣 誓 （法国 达维特 ） 马 拉 之 死 （法国 达维特 ）马 拉 之 死 （法国 达维特 ）第一章 意大利正歌剧的改革与喜歌剧的兴起与繁荣 第一章 意大利正歌剧的改革与喜歌剧的兴起与繁荣 歌剧自诞生后经过了一百多年的发展，已形成了以意大利、法国为中心 的两大派别。但歌剧，尤其是意大利正歌剧（opera seria）却逐渐成为贵族 宫廷节庆社交的装饰品，内容逐渐变得贫乏、空洞，形式也日益僵化。对阉人 歌手的崇尚趋之若鹜。华丽的服装、精美的舞台布景更是必不可少。到18 世 纪初，意大利正歌剧由于这些明显的弊端而遭到人们普遍的反感。歌剧自诞生后经过了一百多年的发展，已形成了以意大利、法国为中心 的两大派别。但歌剧，尤其是意大利正歌剧（opera seria）却逐渐成为贵族 宫廷节庆社交的装饰品，内容逐渐变得贫乏、空洞，形式也日益僵化。对阉人 歌手的崇尚趋之若鹜。华丽的服装、精美的舞台布景更是必不可少。到18 世 纪初，意大利正歌剧由于这些明显的弊端而遭到人们普遍的反感。 德国作曲家格鲁克提出的改革主张，矛头直接针对意大利正歌剧。 德国作曲家格鲁克提出的改革主张，矛头直接针对意大利正歌剧。第一节 格鲁克和他的歌剧改革第一节 格鲁克和他的歌剧改革 格鲁克（Gluck，1714-1787）出生于德国的乡村埃 勒斯巴赫。18岁时到布拉格学习音乐，得到洛布克维茨 亲王的资助。1737年随亲王赴意大利学习创作意大利歌 剧，了解了意大利正歌剧的传统程式与风格。格鲁克（Gluck，1714-1787）出生于德国的乡村埃 勒斯巴赫。18岁时到布拉格学习音乐，得到洛布克维茨 亲王的资助。1737年随亲王赴意大利学习创作意大利歌 剧，了解了意大利正歌剧的传统程式与风格。 1754 17541770年任维也纳宫廷歌剧院指挥，创作了许 多法国式轻松的喜歌剧。后来随着学者和艺术家们卷入1770年任维也纳宫廷歌剧院指挥，创作了许 多法国式轻松的喜歌剧。后来随着学者和艺术家们卷入 的的“喜歌剧之争喜歌剧之争”，对意大利正歌剧必须改革的呼声日益 强烈，格鲁克对此早有共鸣，开始自己的歌剧改革实践。，对意大利正歌剧必须改革的呼声日益 强烈，格鲁克对此早有共鸣，开始自己的歌剧改革实践。格鲁克的歌剧改革 格鲁克的歌剧改革 1、格鲁克歌剧改革的原则及特征、格鲁克歌剧改革的原则及特征格鲁克改革的主旨是：格鲁克改革的主旨是：“质朴和真实是一切艺术作品的美 的伟大原则。质朴和真实是一切艺术作品的美 的伟大原则。” （1 1 1 1）音乐服从于诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。）音乐服从于诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。）音乐服从于诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。）音乐服从于诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。 （2 2 2 2）放弃了返始咏叹调的表达，删除了一些不必要的花腔唱法。）放弃了返始咏叹调的表达，删除了一些不必要的花腔唱法。）放弃了返始咏叹调的表达，删除了一些不必要的花腔唱法。）放弃了返始咏叹调的表达，删除了一些不必要的花腔唱法。并用有伴奏的宣叙调，代替并用有伴奏的宣叙调，代替并用有伴奏的宣叙调，代替并用有伴奏的宣叙调，代替 “ “清唱宣叙调清唱宣叙调清唱宣叙调清唱宣叙调” ”，咏叹调与宣叙调差，咏叹调与宣叙调差，咏叹调与宣叙调差，咏叹调与宣叙调差别不大。别不大。别不大。别不大。 （3 3 3 3）歌剧序曲成为歌剧的一部分，表达该歌剧的内涵。）歌剧序曲成为歌剧的一部分，表达该歌剧的内涵。）歌剧序曲成为歌剧的一部分，表达该歌剧的内涵。）歌剧序曲成为歌剧的一部分，表达该歌剧的内涵。 （4 4 4 4）管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处）管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处）管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处）管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处 于伴奏的地位。于伴奏的地位。于伴奏的地位。于伴奏的地位。 （5 5 5 5）减少独唱的部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈也去掉了与）减少独唱的部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈也去掉了与）减少独唱的部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈也去掉了与）减少独唱的部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈也去掉了与歌剧内容不符的哗众取宠的片段。歌剧内容不符的哗众取宠的片段。歌剧内容不符的哗众取宠的片段。歌剧内容不符的哗众取宠的片段。 2、从歌剧奥菲欧与犹丽狄西看格鲁克的歌剧改革2、从歌剧奥菲欧与犹丽狄西看格鲁克的歌剧改革芭蕾舞在格鲁克以前的歌剧中常和剧情相脱节，只追求视觉上的感官享受，甚 至为了某一为舞蹈家的特长而临时添加一些特性舞。针对这一点，格鲁克认为舞 蹈的表演必须要与剧情、人物和情感相符合一致，要与剧情发展有密切联系，不 再为炫耀场景而随意添加。芭蕾舞在格鲁克以前的歌剧中常和剧情相脱节，只追求视觉上的感官享受，甚 至为了某一为舞蹈家的特长而临时添加一些特性舞。针对这一点，格鲁克认为舞 蹈的表演必须要与剧情、人物和情感相符合一致，要与剧情发展有密切联系，不 再为炫耀场景而随意添加。 格鲁克把乐队的每个声部都记写得很清楚，代替了 格鲁克把乐队的每个声部都记写得很清楚，代替了“数字低音数字低音”的写法。的写法。 意大利正歌剧的序曲往往与剧情没什么关系，是孤立的，脱离剧情的整体构思，格鲁克认为歌剧的序曲应该来暗示剧情，使听众预先知道在他们眼前即将要展现的剧情性质，在心理上有所准备。意大利正歌剧的序曲往往与剧情没什么关系，是孤立的，脱离剧情的整体构思，格鲁克认为歌剧的序曲应该来暗示剧情，使听众预先知道在他们眼前即将要展