长生殿桃花扇异同

长生殿桃花扇的异同比较中文摘要在清初剧坛上，有两部不朽的历史传奇大剧 长生殿和桃花扇 ，这两部剧本产生于同一时代， 都为清朝初年 ，面对基本相同的历史环境和社会背景，两者在许多方面都有千丝万缕的联系：两者都是采用了历史题材的悲剧，都将政治主题与爱情主题有机的结合起来，都描绘了一段经典的男女爱情故事，两者表达思想感情内涵都有思明辅清的思想，线索结构上都是复线结构，并且两剧都表现了深沉的故国之思和民族意识等等。尽管如此，两者还是存在一定的差别的，如两者具有不同的悲剧结局，爱情与政治主题所占比重也各有不同，在思想感情上也略有不同，长生殿是垂戒来世之情，而桃花扇是易代兴亡之感，在性爱和义理在情感中的表现也各有侧重，长生殿是政中侧重于情，而桃花扇情中突显政。  关键词 长生殿 桃花扇 长生殿桃花扇异同AbstractIn the early plays, there are two monumental historical legendary drama, "Palace" and "Peach Blossom Fan", the two plays produced at the same time, for the early years of the Qing Dynasty, with basically the same historical environment and social background, both are inextricably linked in many aspects: both the historical themes of the tragedy, the political theme and the theme of love organically, portray a classic story of love between men and women, both the expression of thoughts and feelings connotation have clear idea of Siming auxiliary structure is complex, clues and structure, and the two drama show deep nostalgia and the national consciousness. Nevertheless, there are still certain differences, such as they have different political themes of love and tragedy, the proportion is also different, in the thoughts and feelings is also slightly different, "Palace" is the afterlife vertical ring of love, and the "Peach Blossom Fan" is the easy generation of a sense of the rise and fall in love. And the meaning of emotional in the performance also have different emphases, "Palace" is focused on the political situation, and the "Peach Blossom Fan" emotion in political prominence.Keywords Palace of Eternal Life The Peach Blossom similarities and differences目录一、 长生殿与桃花扇语言比较2（一） 曲词：崇雅之旨与新警之求2二、长生殿与桃花扇结构艺术比较3（一） 、 两剧对历史材料剪裁之比较3（二) 、两剧结构线索之比较3（三) 、两剧结构布局之比较3三、长生殿和桃花扇内容比较4（一） 同是借古讽今的悲剧，却有不同的结局4（二） 同是爱情与政治主题结合，两者比重各不同4（三） 同是政事与情事交错发展，性爱与义 理的表现各有侧重4四、 长生殿与桃花扇艺术作品中的兴亡之感5结论6致谢6参考文献7一、 长生殿与桃花扇语言比较长生殿与桃花扇是中国戏曲史上语言成就卓著的“双璧”。本文以两部作品的 语言，即曲词和宾白为研究对象，通过综合比较二者在语言运用手法及风格特色上的异同， 探讨它们的语言艺术成就及其在中国戏曲史上的地位。（一） 曲词：崇雅之旨与新警之求1. 曲词总体特征比较长生殿与桃花扇均在康熙朝问世，期间相距不过十余年，两剧共同演绎了一段“勾栏争唱孔、洪词” 的康熙剧坛盛景。二者作为“南洪北孔”各自的戏曲代表作。然而，虽然长生殿被奉为“曲中巨擘”，桃花扇之曲却引发了不少曲家之憾，只因与长生殿的“尽善尽美，传奇家可谓集大成矣” 相比，桃花扇“通本乏耐唱之曲”，故曰其“有佳词而无佳调，深惜云亭不谙度声，二百年来词场 不祧者，独有稗畦（即洪昇）而已。”纵观两部戏曲词，不难发现其创作手法上的迥异。其次，从曲律的多样性，即宫调和曲牌运用上看，长生殿共运用了 270多种的曲牌，12 个宫调，其多样性远胜于桃花扇的 123 种曲牌和7 个宫调。 最后，从词曲的艺术表现形式上看，主要是“集曲”和“南北合套”的运用。桃花扇中仅有 14 支集曲，与长生殿的 43 支完全不可相提并论；而 2 出南北合套也稍逊于长生殿的 3 出。 综上所述，通过这三方面的比较我们可以看出，长生殿更倾向于以曲词结构全篇，曲律和艺术形式的表现也十分多样，无愧于“曲中巨擘”的美誉。相比而言，桃花扇之曲虽然在篇幅上处于下风，且有不擅音律之憾，但也不可抹杀孔尚任的填词上的独特的艺术追求和表现。正如他在桃花扇凡例中说过的“曲名不取新奇,其套数皆时流谙习者而词必新警，不袭人牙后一字。” 因此，如果说长生殿是集大成式的尽善尽美，那桃花扇则是追求内容之“新警”虽然疏于声律之和谐，但也别有一番缺憾之美。戏曲本是一种以曲为本位的综合性艺术，一种独具情节结构和音乐结构的复合体，这种双重构成的结合就是曲词。通过对两部戏在曲律和曲词的比较分析，探索“南洪北孔”在曲词创作上各自不同的艺术风格。2.曲词比较刘勰曾在文心雕龙·情采中总结“立文之道”时提出了“形、声、情”的三位一体： “一曰形文，五色是也；二曰声文，五音是也；三曰情文，五性是也。” 这里所说的“文”，应是与文笔中的“笔”相对应的一切有韵之文，包括当时的诗赋等等，至于之后出现的词、曲，自然也不出在其范畴之内。遵格曲律而又擅长于抒情的曲词创作，特别要重视“形、声、情”这三大主要因素，这也与中国戏曲传统的“剧诗”审美理想是一致的。长生殿的作者洪昇少负诗才，王士祯赞其 “以诗有名京师”，长生殿的语言，也可以说是曲中有诗，“深得风人之旨”，在形式上注重词句之美，在声律上追求婉转之叹，在思想上吐露肺腑之言，真可谓是形神兼备、尽善尽美。，虽然由于孔尚任在曲律上的力不从心，使得桃花扇的曲文出现些“有佳词而无佳调”的缺憾之美但在桃花扇中也不乏清词丽句，可圈可点。二、长生殿与桃花扇结构艺术比较（一） 、 两剧对历史材料剪裁之比较长生殿和桃花扇都是著名的历史剧，洪升和孔尚任都面临着相同的问题 ，就是如何将历史材料提炼成为主题服务的题材，做到历史本质的真实与艺术本质的真实的有机统一。长生殿是以人们熟知的李、杨的爱情故事为题材的历史剧。从唐 代到清初，记载李、杨爱情事迹的文学作品很多。这些作品处理李、杨的爱情故事的方法主要可分为两大类 ，一类作品是把李、杨从帝王后妃的历史人物净化、美化为忠于爱情的人物，着重写其生死不渝的情缘 ，凡史家秽语 ，概削不书。这类作品以长恨歌传为代表。另一类作品则是把唐明皇看作好色荒淫的昏君，视杨贵妃为祸国殃民的红颜祸水， 突出地描绘了史家秽语。同时却又把李、杨作为传说中的钟情、痴情人物，广泛采用了民间流传故事，使他们在月宫重圆，以示生死不渝。这类作品以天宝遗事诸富调为代表。（二) 、两剧结构线索之比较我们知道，人物性格发展的历史构成文学作品的情节。情节的演绎轨迹形成文学作品的线索。长生殿和桃花扇两剧结构线索的特点都是双线结构。两线交错 ，形成强烈的对比。互为因果，有主有从。例如桃花扇“借离合之情 ，抒兴亡之感”，其中“离合之情”是为“兴亡之感”做铺垫的，前者是从，后者是主。侯 、李的结合是因复社文人与阉党余孽的斗争促成 ，而侯、李的离别也是由于统治阶级的内讧引起。侯、李分离之后，以侯生为一线 ，写四镇外藩的内外斗争；以香君为一线，写南明王朝的荒淫腐败。同样 ，长生殿以安史之乱、国倾而复平为一线，以李 、杨生死不逾的钗盒情缘为一线 ，相互推进，互为因果，占了情场，弛了朝纲，导致“君王掩面救不得”宛转娥眉马前死”。（三) 、两剧结构布局之比较就长生殿和桃花扇结构布局看 ，两剧都分上下两部。但是，长生殿以生死为界，重点突出李 、杨爱情由不专一到专一的矛盾冲突，虽然“占了情场”，但也“弛了朝纲”，埋下祸乱。例如定情出，写李、杨定情，“惟愿取恩情美满 ，地久天长”，“惟愿取情似坚金，钗不单分盒永完”，而谤讶、幸恩、献发、夜怨、絮阁等则写李、杨之间由不专一到专一的矛盾。楔游、制谱、舞盘、窥浴、密誓等出戏则写李、杨朝欢暮乐，乐中伏祸 ，乐极生悲，为下本剧情作了铺垫。下本写杨贵妃死后，唐明皇朝思暮想，杨贵妃死而守盟。 李、杨虽然生死相隔，一人世间，一人黄泉 ，但两人爱的刻骨铭心，肝肠寸断。最后，他们的感动天孙 ，借月宫足成之；同时，剧本也写出了“国倾而复平”的过程 ，表达了作者的垂戒之意。但是，就整体结构看，上本布局严谨有致，但下本布局松缓失度。造成这种尴尬的布局主要是因为下本主要为爱情戏的矛盾，冲突脱离了政治斗争，但作者为了凑足与上本的出数一样，略显勉强。同时，爱情戏本身舒缓的节奏也是造成这种布局的原因之一。桃花扇在结构布局上也有其明确的目的。在媚座总批中，孔尚任写到“上本之末，皆写草创争斗之状 ，下本之首，皆写偷安宴游之情。一生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉。”因此 ，桃花扇以生、旦的悲欢离合写南明王朝的治乱兴衰。在写侯、 李离合之情的同时，不忘国家兴亡；在写国家兴亡时，又不离侯、李离合之情。虽然剧情复杂，人物众多，空间广阔，但作者写的井井有条，主次分明，脉络清晰，详略得当。作者巧妙地通过一把“桃花扇”，把大大小小的情节和各种各样的矛盾冲突以及形形色色的人物连接起来 ，完成了“桃花扇底送南朝”的创作目的。三、长生殿和桃花扇内容比较（一） 同是借古讽今的悲剧，却有不同的结局长生殿>和桃花扇>同时产生于清朝康熙年间，相差不过十余年。长生殿的创作取材于开元、天宝年间唐明皇李隆基与其贵妃杨玉环的故事。桃花扇则是取材于南明小朝廷的遗事 ，以及名妓李香君与才子侯方域的故事。这些事件在历史上都有过记载，但是作者并没有完全根据历史所记载的史料撰写剧本，而是经过了挑选和修改，并进行了适当的艺术加工，