论岑参诗歌的“奇”

论岑参诗歌的“奇”摘要 作为中国边塞诗的重要组成部分，岑参的边塞诗一直以来都是学术研究的重点和 热点。关于岑参诗歌的研究，其边塞诗的主要特点历代研究者皆概括为“奇”，而学术界对 岑参之“奇”，只局限于诗歌风格上的“雄奇瑰丽”，泛泛而谈，深入不多。但其实岑参之 “奇”在其诗歌题材、体裁、结构、创作等诸方面皆有体现，且不局限于边塞诗，在其现存 的四百多首诗歌中，边塞诗仅有77首，不到总量的五分之一，而他一生足迹遍布东西南北， 所至留下大量山水诗，本文试在探讨岑参边塞诗之“奇”的同时关照其山水诗所展现的此种 创作之创新。关键词岑参边塞诗山水诗奇Discuss the feature of 'Qi' in Cen Shen's poemsAbstract As an important part of Chinese frontier fortress poetry,Cen Shen's frontier fortress poems has always been the focus and hot spot of academic research.Regarding the study of Cen Shen's poems,the main feature of his frontier fortress poems has been summarized as 'Qi' by scholars in all dynasties.But in academia,the 'Qi' in Cen Shen's poems is only limited to the feature of 'magnificent' in the style of poetry.In fact, Cen Shen's 'Qi' is reflected in the theme,genre,structure,creation and many other aspects.In addition,Not only in his frontier fortress poems,Cen Shen's landscape poems are fully shows this kind of creative innovation.Based on a close reading of Cen Shen's poems,this article begin from the two categories of Cen's frontier fortress poems and landscape poems,and then discusses the peculiarity of Cen Shen's poems from different aspects.Key words Cen Shen The frontier fortress poetry The landscape poetry The feature of 'Qi'引言1一、雄奇瑰丽的边塞诗 1（一）题材景物之奇丽 1（二）表现手法之奇特 2（三）艺术体式之奇巧 3二、清奇明净的山水诗5（一）题材内容之清奇 5（二）表现手法之新奇 6（三）篇章句法之精奇8结语8参考文献9致谢 错误!未定义书签。引言岑参是盛唐的代表诗人，他与高适齐名，世称“高岑”，但二者又有着不同。与高适相 比，岑参诗的风格属于一种完全不同的范畴，他是较年轻的诗人，展现了新鲜的天宝气韵。 岑参可谓是一位天才的描述墨客，他爱好单纯的瑰奇和异国情调。谈及岑诗，历代的评论家 都用了如“清新奇逸”、“磊落奇骏”、“奇姿杰出”、“奇气益出”、“奇逸而峭”等1 可见，“奇”便是岑诗的灵魂。作为中国边塞诗的重要组成部分，岑参的边塞诗一直以来都 是学术研究的热点，因此多年来大量学者对岑参诗歌展开了多角度分析，通过对岑参生平、 思想的探讨进一步挖掘其诗歌所展现的雄奇瑰丽，主要针对岑诗写奇景、论奇事、抒奇情的 内容进行探讨。但是在其现存的四百多首诗歌中，边塞诗仅有77首，不到总量的五分之一， 而他一生足迹遍布东西南北，所至留下大量山水诗，笔者认为，不仅仅是边塞诗，其山水诗 也具有较高艺术价值，这两类诗最能体现其诗歌创作“奇”的特点，以下试为论之。一、雄奇瑰丽的边塞诗（一）题材景物之奇丽岑参边塞诗引人注目之处首先不在于技巧范围，而是他善于且热切于描写直接体验的现 实生活。清代翁方纲认为岑诗的奇特峭立在当时很难找到相似，更因为他对边塞独特的审美 视角，使得诗歌“奇气”满溢。当时唐人吟咏边塞诗颇多，但多千篇一律，皆为捕风捉影， 唯有岑诗句句来自于不同寻常的阅历，对西北地区有着完整而独特的体验，这特殊的环境异 常强烈地激活了他好奇的天资。岑参边塞诗之“奇”最直接的表现便是他作品中偏爱的景物环境本身就是与中原地区常 见的“野旷天低树，江清月近人”那样的秀丽山水不同，当展开岑参的边塞诗篇，满目是大 漠、草原、火山、雪海、飞石的奇异风景，格调明快，大气磅礴。他脑海中热海水好像煮沸 一般，滚滚热气的温度让鸟儿不敢从其上空飞过，但水中好像有又长又肥的鲤鱼自在生活。 岸旁的青草蓬勃生长，如此高温，甚至连雪花在落地前也早早融化消散在空中。来势汹汹而 又滚烫的海浪就好像煎烤着胡地的月亮；他笔下的火山灰云被火山赤红的火焰“烧”得通红， 炎热火焰带来阵阵热气将云团包裹，或重重地压在胡地上方的天空，或凝聚山头，飞鸟见此1 陶文鹏，陆平：论岑参诗歌创造奇象奇境的艺术，齐鲁学刊，2009年第2期，第109115页。 情状不敢靠近丝毫。他能够灵活地组织那些诗意的事物，例如与独孤渐道别长句兼呈严八 侍御中“桂林蒲萄新吐蔓，武城刺蜜未可餐”与“鱼龙川北盘谿雨，鸟鼠山西洮水云”， 分别将“桂林蒲萄”与“武城刺蜜”、“鱼龙川”与“鸟叔山”巧妙对仗，增加了诗的西域 色彩和新奇意趣1。岑参的诗歌内容正因其不同寻常的生活经历而记西域异事甚多，不仅仅是异域“风景”， 异域“风情”也纳入了岑诗“奇”的范畴。“慢脸娇娥纤复禳，轻罗金缕花葱茏。回裾转袖 若飞雪，左铤右铤生旋风”，美人们拥有着姣好容貌与纤细体态，她们身着精致服饰，展现 灵动舞姿，将美人之美展现得淋漓尽致一一绝非矫揉造作，反而充满飘逸飒爽之气；“四边 伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草”，与美人起舞时热烈的氛 围相反，将士出征时耳边萦绕着从不停息的战鼓声和各方传来的将士呐喊声，白骨甚至赤裸 裸地暴露在光秃秃的战场上，阴冷肃杀的气息好像要穿破云霄，极其寒冷的环境以至于“马 毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰”。无论是美人歌舞，还是战场杀敌，在岑参的笔下都是豪 情万丈、奇异神秘，不仅展现了边塞民族独有的豪迈气质，还使人读之宛若鉴赏文化宝物。岑参将所有的景物都和边塞的烟火气息融合成一个整体，不同的小景象组合成包罗万象 的大意境，他们“奇”而不奇怪，“异样”却不落俗，都来自于对现实风光的自我感受，进 而总结出其中具有高度审美理想的奇丽风光。（二）表现手法之奇特很显然的是，岑参并不是边塞诗的独创者，因此，在众多的著名诗篇中，他需要出奇制 胜。岑参具有明锐的观察能力和浪漫的情怀，所以他的边塞诗中能够看到他运用想象与各种 修辞手法营造神奇瑰丽又合情合理的意境。岑参边塞诗的创作在基于现实又不拘泥于现实，他对想象、比喻和拟人手法适当而巧妙 地运用使本来荒凉苦寒、寂寞枯燥的塞外变得雄浑壮阔、气势如虹、令人神往。例如白雪 歌送武判官归京刻画出一幅“八月秋高，塞外苦寒，北风吹过，大雪纷飞”的画面，对于 大雪，很少有人将其与梨花联系，岑参却将狂风送雪的塞外景象想象成“春风”吹盛梨花， 一团团雪花就好像一簇簇桃花，雪压冬林的样子与桃花开满千树万树的景象极为相似，天寒 地冻的边塞仿佛在一场大雪后迎来了春日，辕门送别一瞬间充满浪漫气息，觉得冷得新鲜，1陶文鹏，陆平：论岑参诗歌创造奇象奇境的艺术，齐鲁学刊，2009年第2期，第109115页。2岑参：田使君美人舞如莲花北铤歌，岑参集校注，上海：上海古籍出版社，1981年版。 寒得有趣。岑参的边塞诗具有一种画面美，表现了绘画般的色彩和线条的美，善于辨别颜色 美，如此再读“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”一联，白茫茫大雪中竖立着纹丝不动的 红色旌旗，白雪与红旗相互映衬，就好似一幅画，冷色基调的画面上呈现一星暖色，使颜色 充满层次感，反衬得整个境界更明净，也更寒冷，这又是一处妙笔。再有热海行送崔侍御 还京中以一句“侧闻阴山胡儿语”铺写，“侧闻”二字便可知并非亲历，而是想象，接着“西头热海水如煮”一句用滚烫的水作比，并以“众鸟不敢飞”“白雪遥旋灭”作为衬托， 直观体现热海水热的程度，但“中有鲤鱼长且肥”，惊异于在连鸟儿都不敢从上方飞过的沸 腾海水中竟生活着大而肥的鲤鱼，这显然不合常理，但正是如此奇特的画面更突显出岑参大 胆的想象以及岑诗中蕴含的“奇”。又如初授官题高冠草堂“涧水吞樵路，山花醉药栏” 一句中“吞” “醉”二字最为传神，诗人将人的特性赋予“从高冠峪流过的溪水”和'山花”， 前者描写谷水覆没山间小路的场景，表现出溪水恣肆无拘的情态，后者描绘出山花装点药栏 的画面，展现花朵盛开旁若无人怒放的模样，拟人化的意象不断跳跃出富有生命力与灵性的 奇趣，令人如闻如见。另有登嘉州凌云寺作中提到诗人登上山头顿感宇宙之开阔，远望 峨眉山，好似浮游于岷江、青衣江、大渡河三江之上，既写出滔滔江水击岸之壮观，更凸显 全诗神韵。（三）艺术体式之奇巧无论是从篇法、句法还是字法上讨论岑参边塞诗之“奇”都是极具艺术价值的探索。殷 璠河岳英灵集中评：“岑诗语奇体峻，意亦造奇”1，其诗之“奇”首先来自于新巧的艺 术构思，以火山云歌送别为例，题为送别，但全篇只写火山云的状态，无一句直接抒情。 诗歌前四句首先把视线集中在辽远塞外，让火山云出现在人们眼前，巧妙运用夸张手法刻画 火山云奇特的形象，此时的火山云是浑浊的、混沌的、沉闷的。后四句笔锋一转，描摹火山 云的动态形象，展示火山云“远侵近略”的威力，但比起聚集于山顶天空时的厚重，这时候 的火山云更多了些轻盈。全诗既有对事物相对静止时的描摹，又有对其运动模样的刻画；既 有时间的纵向变化，又有空间的横向展开，最后“不协调地裁下一小片云气随行人上路”， 塞外将士相别，各自奔赴沙场的场景已蕴含在不言中。岑参还好用排比，“连山若波涛，奔走似朝东。青槐夹驰道，宫馆何玲珑。秋色从西来， 苍然满关中。五陵北原上，万古青蒙蒙”口 便是运用排比句式依次描写东南西北四方景色，从1殷璠：河岳英灵集，唐人选唐诗（十种）（上册），上海：上海古籍出版社，1978年版。2岑参：与高适薛据登慈恩寺浮图，岑参集校注，上海：上海古籍出版社，1981年版。 东方山景的高耸威严到南面宫苑的富丽堂皇，从西面秋色的肃杀苍凉到北边陵园的壮阔空茫， 虽含诗人对国家盛衰的愁绪，但灵活的句式令人读来酣畅淋漓，明代谭元春对此诗评价极高， 他欣赏“从西来”之妙，将无指实处说得确然，实在是“奇”，秋色又四语写尽空远。再如 送狄员外巡按西山军得霁字中“泉浇阁道滑，水冻绳桥脆”两句为对仗，正因为泉水使 得栈道险滑，加上被冻脆的桥绳，所以难以支撑行人通过，岑参敏锐地捕捉到泉水的变化引 起桥甚至人的变化，运用多变的句法使之构成前因后果的关系，相互映衬，增加了诗歌的奇 趣。岑参苦心经营诗句，同时保持诗歌气韵畅达，自然地连接具体与抽象，例如武威春暮 闻宇文判官西使还已到晋昌中“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”一句，细读后发现，它与李煜 诗“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”艺术手法相似，化无形的愁绪为具体的形象， 使其成为实体。该句中“飘”